商戰(zhàn)與山難，生死皆在一剎那。大型樓盤“東方夢都”竣工之際，主人公英甫卻身陷一場巨大的商業(yè)陰謀中，幾處商業(yè)黑手對他的項目開始圍獵。作為反擊的一招，英甫重新登上珠穆朗瑪峰。雖然數(shù)次攀登珠峰，但這一次，他可能下不來了。在世界*高處，他面臨著人世間的重重險惡，逐漸看清了自己的命運和人生。英甫所經(jīng)歷的一切，正是與攀登珠峰一樣險峻的路途。

本書為雷鋒同志生前文章合集，包括1958年至1962年的雷鋒日記、講話、書信，等等，集中反映了雷鋒的成長經(jīng)歷、日常生活的點點滴滴，再現(xiàn)了雷鋒的生命軌跡和英雄本色，立體還原了一個可愛的、有血有肉的雷鋒形象，展現(xiàn)一名共產(chǎn)黨員的理想境界、精神追求、信念操守。本書是雷鋒精神的最好體現(xiàn)，是學習、傳承雷鋒精神的優(yōu)秀讀物。

一代“文學洛神”蕭紅的傳奇經(jīng)歷素來讓人驚嘆，可無論是傳記還是影視作品均無法準確表現(xiàn)蕭紅的真實內心世界。本書將蕭紅生前的文字編年整理，按照蕭紅的人生軌跡排序，完整真實地用蕭紅自己的話語呈現(xiàn)一個豐富多彩的蕭紅，可以說是一本不折不扣的“自傳”。本書精選了蕭紅的自述、散文和書信等作品，內容既有其童年的追憶，又有其漂流生活和家庭生活，還有其與當時一些名人的交往及游歷的文章。

為了給年邁的父母過生日，五個子女邀請他們來首爾。在首爾的地鐵站，媽媽卻走失了。丈夫和子女相互埋怨，散發(fā)尋人啟事，想方設法尋找她。他們追尋她的蹤跡，復原有關她的記憶……這才發(fā)現(xiàn)，竟沒有一個人真正了解她。子女和父親，開始交替回憶自己和媽媽的故事，一點點拼湊出她作為一個女人，而非“母親”的人生。這是我們每個人的故事。我們拼盡全力，離開家鄉(xiāng)，一路成長，卻終于長成了父母的客人。這也是我們每個人的母親的故事。命運讓她出生在無法主

本書是法國著名作家、法蘭西學術院院士保羅·莫朗的處女作，由三個小故事構成，分別是《克拉麗絲》《德爾菲那》《奧蘿爾》。法國著名作家馬塞爾·普魯斯特為這部小說集做了長篇序言，將莫朗與司湯達、波德萊爾等作家放到一起進行討論，高度評價了莫朗的創(chuàng)作，肯定了其風格特色。三個故事以敘述者和三個女主人公的愛情故事為主題，將敘事的語言風格與人物及情感的投入相結合，表達了作者對愛情中的純潔與美好的贊美，以及對愛情逝去的惘然若失的追憶。

《一卷藍色的線》是美國女性作家安.泰勒的第20本小說，也是她寫作滿50周年的紀念作。先前媒體盛傳這是她的封筆之作，作者本人隨即出面辟謠，但這個美麗的誤會的確也引起了讀者興趣，此書問世后，蟬聯(lián)美國的排行榜超過四個月之久。在這本書中，安·泰勒以她一貫的淡雅之筆，寫了一個家族三代人的故事，故事的時代有所變化，角色生活狀態(tài)也隨著時代出現(xiàn)差異，家族中幾代人不盡相同卻又隱隱相似的命運故事，帶領讀者思索家庭與血緣的意

鄧北遇見了因傷暫時告別賽場的胡璇，胡璇外表的溫柔和內心的堅韌都深深吸引了鄧北。鄧北的不羈也令一直扮作“乖乖女”的胡璇深感好奇。鄧北為了心中夢想一路披荊斬棘，而胡璇剛好相反，她原本就站在藝術體操領域的巔峰，卻是因為背負著母親的期待。兩個人在追夢的過程中相識相愛，也相互救贖。隨著深入了解，他們都面臨著高強度的訓練和備戰(zhàn)，兩個人一路相伴，找到了自己真正想要的東西。同時，作品也描寫了一群追夢少年男女的群像。

幾個世紀以來，學者們一直試圖就“文學”提出一個有效的定義，但每一次定義都會創(chuàng)造更多的例外。任何關于文學的一般定義都經(jīng)不起推敲，但當我們看到一個特定的例子時，我們可以說'是的，這就是文學'。換句話說，對“文學”的定義是主觀的，是可以解釋的，它可以成為討論的起點，但不會有一個定論。 埃格爾斯通稱文學是一場跨越時空的"活對話"，不僅是與作者和我們自己的對話，也是與所有曾經(jīng)和將要閱讀

沿著鐵路線漂流到都市的鄉(xiāng)下女孩王亞麗，懷抱微小而實在的期待，希望通過努力在生活中前行。在親情與愛情的雙重剝削下，她主動選擇“團契”的蹭飯生活。敏感于溫暖所以回饋以熱烈，忍辱是她清醒的生存策略，報恩是她守護自尊的底線。然而，現(xiàn)實卻帶給她一次又一次打擊。從低處升起的，是被侮辱與被損害之后依然頑強生長的，善的“玫瑰”。這是石一楓《心靈外史》之外的強大而堅韌的“不信史”：在人生艱難的時刻拒絕成為乞討者，拒絕抱團取暖的誘惑，在

本書是“百年中篇小說名家經(jīng)典”叢書中的一種，選錄了李佩甫的中篇小說代表作《無邊無際的早晨》《豌豆偷樹》《黑蜻蜓》。 《無邊無際的早晨》反映了人與土地的關系，描寫了主人公對土地的背離，通過對背離者的“審判”，表達了作者自己對于土地的皈依和懷念�！锻愣雇禈洹防^承了魯迅對國民性的批判，以日記體的形式展現(xiàn)了改革開放之初農村的部分地區(qū)依然受到封建思想的影響，主人公被農村仍根深蒂固的封建權勢和蒙昧害了；但是