1934年至1941年，莊學(xué)本遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)上海，在中國(guó)西南邊陲如孤蓬一般，圍繞心中的圣地西藏盤(pán)旋了近十年之久。禹王誕生的羌地、入秋即雪的阿壩草地、余震不斷的岷江峽谷、拉卜楞寺的盛大法會(huì)……這些都是他出發(fā)時(shí)夢(mèng)想不到的景象。漫漫西行，留下了萬(wàn)余張照片及近百萬(wàn)字的一手資料。入藏的幻夢(mèng)雖破滅，但人生的一場(chǎng)悲劇卻成就了其攝影藝術(shù)的非凡境界，也在人類學(xué)史上添上了濃墨重彩的一筆。本書(shū)以足跡為線索、時(shí)間為脈絡(luò)，配上大量的考察手稿和日記，整理了許多地名、人名的背景注釋，全面呈現(xiàn)一代攝影大師探訪西部、報(bào)效國(guó)家的漂泊之旅

在這本《泥塑人體》中，shijie級(jí)雕塑大師彼得·魯比諾將向你傳授泥塑人體的基礎(chǔ)知識(shí)，包括基本軀干、肌肉結(jié)構(gòu)以及手和腳的單獨(dú)塑造技巧，并特別介紹雕塑中的“BLT”法則、“3P”法則、“3F”法則等一系列實(shí)用技巧。本書(shū)模擬了一個(gè)真實(shí)的工作室，用近500幅圖片帶領(lǐng)讀者經(jīng)歷了一個(gè)完整的雕塑過(guò)程：從基本構(gòu)架、塑造過(guò)程到收尾階段，展示了藝術(shù)家如何用工具和雙手表達(dá)自我。本書(shū)對(duì)泥塑人體學(xué)習(xí)者進(jìn)行了清晰易懂的逐步指導(dǎo)，是一本適合在工作時(shí)隨時(shí)翻閱的實(shí)用雕塑手冊(cè)。

這是一本從影視創(chuàng)作和民俗文化角度，探索恐怖美學(xué)和人類恐懼心理的經(jīng)典著作。作者以獨(dú)具個(gè)性的奇詭視角，串聯(lián)了恐怖影像的歷史、日式怪談風(fēng)俗和歐美都市傳說(shuō)，試圖回答這樣的問(wèn)題：人們?yōu)槭裁磿?huì)把“恐怖”當(dāng)作娛樂(lè)？恐怖文化經(jīng)歷過(guò)怎樣的發(fā)展演變？何物能喚起人類內(nèi)心最深處的恐懼？……作者亦從數(shù)十年的編劇、拍攝經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，分析恐怖片的敘事技巧和技術(shù)手段，進(jìn)而歸納出一套極具指導(dǎo)意義的“小中理論”——這份制造“真正恐怖”之影像故事的方法論，曾影響過(guò)眾多名家，如《午夜兇鈴》編劇高橋洋、《咒怨》導(dǎo)演清水崇、《回路》導(dǎo)演黑澤清

本書(shū)羅列了走捷徑的不同情形，并介紹了它們各自的優(yōu)缺點(diǎn)。為了幫你找準(zhǔn)方向，這些情形按照它們節(jié)省或損失的時(shí)間長(zhǎng)短來(lái)排列——從短短的兩秒鐘，到一旦丟失就無(wú)法彌補(bǔ)那么久。在抄近路的時(shí)候，我們可曾停下來(lái)思考過(guò)這件事嗎？我們真的能好好用上走捷徑所省下來(lái)的時(shí)間嗎？作者列舉了走捷徑能省下的時(shí)間、可能浪費(fèi)的時(shí)間，讓讀者思考自己下意識(shí)的行為（走捷徑）會(huì)對(duì)生活有什么影響，抄近路可能會(huì)帶來(lái)怎樣的風(fēng)險(xiǎn)？這本小開(kāi)本圖畫(huà)書(shū)用詼諧幽默的語(yǔ)言與畫(huà)面，激發(fā)讀者對(duì)日常生活中“走捷徑”的觀察與思考。

人人都有陷入消極情緒中難以自拔的時(shí)候，如何應(yīng)對(duì)消極情緒便成了實(shí)現(xiàn)目標(biāo)、提高生活質(zhì)量的關(guān)鍵。有川真由美倡導(dǎo)的“情緒整理”方法旨在幫助我們協(xié)調(diào)情緒與現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系，她從憤怒開(kāi)始，列舉了如焦躁、孤獨(dú)、疲憊、怨恨、嫉妒、自卑、逃避、怠惰、后悔和不安等現(xiàn)代人生活中常見(jiàn)的情緒垃圾和消極狀態(tài)，你可能還沒(méi)有發(fā)覺(jué)它們的出現(xiàn)，就已經(jīng)成為它們的獵物。本書(shū)會(huì)教你辨識(shí)這些堆積在內(nèi)心的污泥，用簡(jiǎn)單實(shí)用的方法，以最快的速度擺脫它們的影響。情緒如同馬車，理性是韁繩。手腕高明的駕車者懂得平復(fù)自己的情緒，安撫它、取悅它，心情愉悅地

《被毀損和被染病的》是一部恐怖小說(shuō)短篇集，包括三小輯十三篇作品。小說(shuō)描寫(xiě)普通生活之外的人物、幾乎無(wú)人涉筆的怪異現(xiàn)場(chǎng)，進(jìn)而賦予人類生存狀況一種陰郁的視像，就像一個(gè)永久的噩夢(mèng)。在他的獨(dú)特世界里，在那古怪的小鎮(zhèn)和黑暗的街角，擠滿了小丑和可怕的人偶，而受折磨的人和陰鷙滑稽的怪人上演著他們的厄運(yùn)。

《死夢(mèng)者之歌與陰郁的抄寫(xiě)員》，匯集了處女作小說(shuō)集《死夢(mèng)者之歌》（1986）和之后的《陰郁的抄寫(xiě)員》（1991），是作者恐怖小說(shuō)的成名作，因其獨(dú)特風(fēng)格超出了類型小說(shuō)的范疇，有論者稱之為“超自然恐怖”“哲學(xué)恐怖”。小說(shuō)多描寫(xiě)隱藏在我們生活中隱秘的事，通過(guò)一些古怪的事件，試圖重新審視現(xiàn)代社會(huì)，探究其中的薄弱之處，給我們探究生活內(nèi)涵的別樣目光。比如第一篇《歡鬧》，場(chǎng)景設(shè)定在晚上戴維·芒克醫(yī)生家的客廳，他剛到諾爾蓋特小鎮(zhèn)監(jiān)獄任職，他和妻子萊斯莉閑聊一個(gè)病人某約翰，做小男孩模樣的工藝品。

工作就像天氣，每個(gè)人都在談?wù)撍�出了�?wèn)題，但沒(méi)人真的會(huì)對(duì)此做些什么�；蛟S它還不如后者—畢竟近年來(lái)，氣候問(wèn)題已是政府之間國(guó)際會(huì)議上的焦點(diǎn)。與幾十年前相比，我們經(jīng)受了雇傭關(guān)系性質(zhì)的變化，從管理層和勞工之間曾經(jīng)的伙伴關(guān)系，轉(zhuǎn)向一個(gè)“美麗新世界”。在這里，以前的共同目標(biāo)被強(qiáng)加給員工，并被包裝成“機(jī)會(huì)”，而對(duì)其中的安全感下行、失去健康/養(yǎng)老保險(xiǎn)、隨時(shí)失業(yè)等風(fēng)險(xiǎn)，人們則閉口不談。我們接受了這些，并通常視它們?yōu)榉e極的變化，直到一切崩潰。在本書(shū)中，作者埃倫·拉佩爾·謝爾從歷史、社會(huì)、經(jīng)

空有拍片創(chuàng)意，卻不知如何用畫(huà)面呈現(xiàn)？徒有畫(huà)功，卻不懂動(dòng)態(tài)的鏡頭語(yǔ)言？零基礎(chǔ)進(jìn)門(mén)，好不容易下定決心、埋頭苦學(xué)，卻被枯燥的講解勸退？你需要這本由dingjian設(shè)計(jì)學(xué)院SCAD資深導(dǎo)師為初學(xué)者傾力打造的技法入門(mén)教材。書(shū)中每個(gè)知識(shí)點(diǎn)皆結(jié)合手繪設(shè)計(jì)圖、劇本稿、照片等進(jìn)行圖示講解，搭配趣味案例和實(shí)用練習(xí)，將基礎(chǔ)概念一次掃清。此外，本書(shū)在教學(xué)方法上尤具看點(diǎn)，即特邀勢(shì)均力敵的分鏡畫(huà)師限時(shí)“比稿”，詮釋同一場(chǎng)戲，再分析各方優(yōu)點(diǎn)，讓你從中汲取經(jīng)驗(yàn)。希望這門(mén)“學(xué)院派”精華課程，能幫你快速打破入門(mén)障礙、放手創(chuàng)作！

在商業(yè)片市場(chǎng)上，觀眾基礎(chǔ)zui廣、zui有機(jī)會(huì)獲得投資的流行類型中，驚悚片是zui難創(chuàng)作的。它需要打消觀眾心理防備、破壞對(duì)日�，F(xiàn)實(shí)的依賴，而前提是編劇得建立一個(gè)極其牢固的可信賴體系，這正是本書(shū)的重點(diǎn)。作為實(shí)戰(zhàn)派專家，作者追溯了定義該類型共性的主題和元素，梳理了與偵探片、恐怖片的血緣、譜系關(guān)系，提供獨(dú)具特色的“銀幕故事類型關(guān)聯(lián)表”以及相對(duì)應(yīng)的一整套框架體系，助你寫(xiě)出讓觀眾感到后怕的故事。