本書是趙穗康先生的藝術(shù)哲學(xué)文集，亦是對生活的探問集。全書收錄了趙先生12篇藝術(shù)作品，諸如《鏡框里的藝術(shù)》《視覺思維藝術(shù)》《文字素描》《梵高郵遞員羅林肖像》等篇章。

本書以電影媒介和電影理論為綱，對電影藝術(shù)的各個方面，如電影藝術(shù)的四要素、蒙太奇、“米贊尚”、電影攝影、作者論、電影類型、現(xiàn)實主義電影理論、形式主義電影理論、電影符號學(xué)等做了簡明而全面的介紹和探討。全書視角新穎，脈絡(luò)清晰，篇幅適中，文字曉暢。作者在書中既回溯了電影的成長歷史，又能跟上最新的發(fā)展趨勢；既將電影藝術(shù)的全貌勾勒

本書計劃以“上班族”為主,結(jié)合各個動物的特性,比如“烏龜下班,竟然比兔子跑得快”,來表現(xiàn)職場中各類人真實又逗趣的日常。重點體現(xiàn)職場人極具共鳴的點,比如與上班有關(guān)的狀態(tài)、情緒槽點、細(xì)微的心理變化等。喪的情緒背后蘊藏積極的能量,旨在幫助大家化解工作中的壓力和不良情緒。人生總有雨天,終會被生活的溫暖小事治愈。

本書是豐子愷先生以“貓”為主題的漫畫散文精選集。豐子愷先生歡喜畫貓,也樂于為貓寫文。留存于世的與貓相關(guān)的漫畫數(shù)量十分可觀,文章亦有不少。豐子愷先生筆下的貓,或陪伴主人讀書看報、飲酒作詩,或配合孩子嬉戲玩鬧,甚至能夠幫助主人招待賓客,雖然偶爾偷食,惹人生氣,但可愛俏皮的貓始終與人相伴,共度美好流年。本書精選數(shù)十篇豐子愷先

本書稿為北京電影學(xué)院2020屆電影學(xué)系碩士研究生論文集，嘗試以本書研究課題的內(nèi)容，為當(dāng)下電影理論研究專業(yè)師生關(guān)注視野和興趣熱點做出一種標(biāo)識，涉及的研究對象和體現(xiàn)出的研究角度，能增進有興趣之人對中外電影從產(chǎn)業(yè)到創(chuàng)作，再到接受多維度的理解和歷史認(rèn)知。

韓國導(dǎo)演樸贊郁在生涯初期便以鮮明的影像風(fēng)格和扭曲類型片預(yù)設(shè)的澎湃想象力在國際收獲聲名。他始終凝視道德的陰暗面與模糊性，在黑色幽默的冷嘲之下飽含悲憫的同情，擅于激發(fā)演員呈現(xiàn)驚異的表現(xiàn)，每一部影片都獨樹一幟又帶有深刻的印記。 本書回顧樸贊郁生涯早期的作品，影評人金泳辰分析其突破類型片慣例的獨特風(fēng)格，結(jié)合對導(dǎo)演的訪談，

地下室、下水道、隧道等城市的陰暗角落，道德和真相的矛盾交界，奉俊昊早在生涯初期便確立始終“觀看”的主題，將冷峻目光投向韓國社會，在類型慣例和作者風(fēng)格的巨大張力中拍出令人不安又驚艷的作品。 本書回顧奉俊昊導(dǎo)演生涯早期階段，邀請韓國和法國影評人探索奉俊昊的獨特風(fēng)格與社會關(guān)切，結(jié)合與導(dǎo)演的訪談，帶領(lǐng)讀者了解奉俊昊電影風(fēng)

洪常秀是獨樹一幟的韓國導(dǎo)演，自1996年以來憑借不竭的創(chuàng)造力拍出近3部電影，但仿佛一直在“重復(fù)”同一部作品。儉省的場景與復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，迷茫的男人與獨立的女人晃蕩、喝酒、纏綿，一條金魚出現(xiàn)的偶然事件制造的曖昧和不穩(wěn)定狀態(tài)，洪氏元素早早確立，卻在錯位的時間里變換出無盡的可能，顯示導(dǎo)演的成熟與省思。 本書回溯洪常秀導(dǎo)演生

習(xí)近平總書記指出，提高國家文化軟實力，要努力展示中華文化獨特魅力。要使中華民族非常基本的文化基因與當(dāng)代文化相適應(yīng)、與現(xiàn)代社會相協(xié)調(diào)，把繼承傳統(tǒng)優(yōu)秀文化又弘揚時代精神、立足本國又面向世界的當(dāng)代中國文化創(chuàng)新成果傳播出去。未來中國絲綢產(chǎn)品的核心是品牌，品牌的核心是設(shè)計，而設(shè)計的靈魂還應(yīng)該是中國文化。以史為鑒，方知興衰。中國絲

重磅推薦： 日常不開心的竹熊在一次意外中，被歡樂又勤勞的竹鼠砸到了。竹熊果斷碰瓷兒，讓竹鼠每天都給它送飯……實際上竹熊是因為太孤獨想和竹鼠交個朋友。而樂天派的竹鼠，認(rèn)為遇見竹熊是一種好運。從此竹鼠每天來見竹熊，幫他走出悲傷，認(rèn)識新朋友。竹鼠了解竹熊的心思