本書收集的是1949年至2009年間引進中國，并通過配音方式公映的外國電影譯制片的相關信息。編寫這樣一本書的目的是為了三類讀者：首先是像筆者一樣的翻譯研究者，無論是對譯制片翻譯、媒體翻譯、翻譯史還是對字幕翻譯感興趣的研究者，都可以在本書中找到自己感興趣的內容。其次，是對譯制片感興趣的一般讀者。我們經�？吹较矏垭娪白g制片的觀眾和譯制片發(fā)燒友在網上發(fā)帖求助，希望能找到小時候看過的譯制片，了解配音演員、電影導演、譯制導演、劇本翻譯等信息，針對這些需求，本書可以提供線索，幫助讀者找到相關譯制片的各種信息。此外，本書也可以為對電影史、譯制片史、文化接觸史、配音藝術研究等感興趣的研究者提供參考資料。
　　編這本影片目錄，是因為最近兩年筆者開始對媒體翻譯，尤其是對中國譯制片翻譯產生興趣。譯制片自20世紀初進入中國，影響了無數(shù)中國人對外來文化的接受，雖然在20世紀隨著互聯(lián)網的發(fā)展和全球化的進程而逐漸衰落，但它塑造了中國幾代人心目中的“他者”形象，影響了幾十年來我們與外來文化的交流和接觸，因而成為中外文化交流和影響研究的重要課題.也是翻譯研究極為重要的領域。然而，當筆者開始查閱資料，想首先了解一下中國電影譯制的歷史背景，看看外國電影究竟是如何被譯制到中國來時，卻發(fā)現(xiàn)這方面的資料非常零散和匱乏。目前譯制片研究的學者大多來自影視研究領域，他們的興趣點集中在電影研究方面，如哪些國家的哪些電影譯入了中國，分別是哪些類型的電影，這些電影在中國的影響如何，譯制導演和配音演員的工作、電影的發(fā)行放映情況怎樣，等等，而翻譯研究者更為關心的譯制轉換過程、譯制策略、譯者情況，以及譯制過程中所涉及的改寫和操控等方面則鮮有涉及。目前出版的一些專著也搜集和整理了相關的史料，提供了不少線索，但筆者也發(fā)現(xiàn)，真正從翻譯研究和電影譯制翻譯史的視角出發(fā)展開的資料整理工作還比較匱乏。對于翻譯研究而言，目前出版的研究專著提供的資料存在兩個局限。一是資料不夠全面。這些目錄大多按年代或是譯制片廠分類編撰，但資料集中在上海譯制片廠和長春電影制片廠出品的譯制片，而對八一電影制片廠和北京電影制片廠，以及后來中國電影集團等其他譯制方出品的譯制片資料收錄有限；二是缺乏必要的譯制資料信息。這些目錄往往只列出譯制片的中文名稱和譯制年代，也有一些補充了部分影片的外語名稱，但除此之外并沒有其他更多的資料可供研究者參考。首先是原片信息缺乏。年代較為久遠一些的譯制片，在各類資料中只能找到一個中文片名，既不知道譯自哪個國家，也不知道譯自哪部影片。對翻譯研究而言，沒有原片，就無從下手對比分析原片與譯制片，自然無法探討譯制片翻譯相關的種種問題。其次是參與譯制人員的信息缺乏。研究者關注的往往是一些影響比較大的影片和著名的譯制導演、配音演員，但從史料搜集的角度來看，絕大部分影片的譯制人員信息還是隱藏在歷史的煙塵中。更重要的是，翻譯研究者最感興趣的幕后工作者——譯者方面的信息可以說幾乎是無跡可尋。電影譯制涉及譯制導演、配音、劇本翻譯、錄音等多項工作，劇本翻譯則是譯制工作的基石，但劇本翻譯在前人資料和研究中都鮮有提及。即便是找到了帶配音的DVD，有時候也很難找到需要的資料，因為目前出版的帶配音的碟片很多并不提供譯制信息，甚至將原片公映時的中文字幕全部抹去，只保留配音音軌。這意味著影視翻譯，尤其是譯制片翻譯研究首要需要解決的問題，就是譯制信息的史料整理和搜集。本書編撰的目的，就是為翻譯研究者提供四個方面的索引資料：新中國成立60年來有哪些來自英美的譯制片譯入中國、原片是什么、在什么時候、通過誰之手譯入了中國。有了這些線索，研究者既可以進一步對特定譯者、特定導演、特定時期、特定文化的譯制片展開深入研究，也可以對原片和譯制片進行文本對比分析，研究譯制片翻譯策略和不同時期的翻譯規(guī)范。本書提供的線索可以幫研究者找到原片，去各類電影資料館找到相關的譯制音像資料和資料背后的譯制人員信息。