本書是有十余年中老年二胡演奏教學(xué)經(jīng)歷的岳峰教授全新升級版的二胡演奏教程，全套三冊，針對中老年朋友和零基礎(chǔ)的二胡愛好者，是老年大學(xué)的實用藝術(shù)教程。中冊包含C調(diào)bB調(diào)A調(diào)bE調(diào)奏法及其換把；調(diào)與調(diào)之間的轉(zhuǎn)換和運用；揉弦、多把位換把、指法技巧、弓法技巧、戲韻與古曲的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練，以及常用音樂知識圖文精解、二胡演奏符號一覽表等附

本書集合了國內(nèi)4位先鋒花藝師/花藝組合的300余件人氣花禮圖片，按收花節(jié)日順序排列，為花店提供產(chǎn)品思路。花禮涵蓋花束、桌花、花盒、伴手禮等多種形式，包含經(jīng)典款、現(xiàn)代風、新中式等時下流行風格，并根據(jù)收花對象的性別、身份、性格等作出個性化推薦。每份花禮都附有材料清單，貼心提示設(shè)計理念和花禮寓意，可作為產(chǎn)品目錄向客戶展示，提

音樂理論教學(xué)一方面以音樂為主要手段，實現(xiàn)對人的知識技能、思想情感、實現(xiàn)能力和文化價值的全面教育；另一方面以音樂理論知識教學(xué)為主要活動形式，在培養(yǎng)學(xué)生審美情趣和藝術(shù)能力中所發(fā)揮的作用是不可替代的。它不僅涉及基本的樂理知識，而且涵蓋眾多音樂方面的技能和素養(yǎng)。全書主要論述了音樂理論教學(xué)的基本要素、方法與體系，音樂教學(xué)課程的構(gòu)

本書是北京舞蹈學(xué)院研究生的課程錄。這門課講的是舞蹈欣賞，但不同的是其中多了些品評的味道。它比看舞蹈高一個層次。這門課分五講：第一講是一個總的思路，講舞蹈鑒賞的范疇與路徑；第二講是古典舞的鑒賞，以古典舞的性質(zhì)和審美原則為先，分別來看外國古典舞和中國古典舞；第三講是民間舞鑒賞，實際上是職業(yè)民間舞作品形態(tài)的鑒賞，包括外國民間

本書緊扣立德樹人教育任務(wù)和課程思政，培養(yǎng)學(xué)生繼承與弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的熱情與自覺意識，使學(xué)生理解與踐行書法美學(xué)精神。本書以元趙孟頫《道德經(jīng)》為范字，從漢字的基本知識（包括基本筆畫、結(jié)構(gòu)形式、結(jié)構(gòu)特點、偏旁訓(xùn)練等），書寫工具的使用方法（包括執(zhí)筆方式、運筆方式、用筆特點等），筆畫的書寫技法（包括筆順規(guī)則、筆畫訓(xùn)練等），硬

為深入學(xué)習(xí)貫徹黨中央提出的文化強國戰(zhàn)略,以優(yōu)異的文化建設(shè)成果慶祝黨的二十大的勝利召開，圍繞文化強國建設(shè)、文化形象的塑造與傳播等問題，遼寧省藝術(shù)理論與實踐創(chuàng)新研究基地于2022年11月組織舉辦了第二屆藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展論壇，本屆論壇邀請了國內(nèi)知名專家和中青年學(xué)者參與學(xué)術(shù)研討，這本論文集正是專家學(xué)者們的智慧結(jié)晶。論文集分為專家特

本書基于國畫初學(xué)者的學(xué)習(xí)需求，先從國畫的基礎(chǔ)知識講起，讓大家對國畫有一個初步的認識，隨后分別講解了花卉，蔬果，魚、蝦、蟹，草蟲，禽鳥等幾大類題材的基礎(chǔ)繪畫技法，案例數(shù)達40多種，能夠從全面度和數(shù)量上滿足初學(xué)者學(xué)習(xí)和練習(xí)的需求。圖書的特色在于繪制步驟介紹詳盡，技巧提煉清晰，大字大圖令閱讀輕松并方便臨摹。讀者跟隨圖書，可以

本書分3篇，總計17個課題，集合了數(shù)百個版式原理講解、案例分析，以及7個商業(yè)設(shè)計項目分析。第1篇主要介紹文字、圖片、色彩、版式、風格與質(zhì)感等基本概念及分析正反案例；第2篇主要介紹一個完整的標志設(shè)計的全流程，包含項目對接、創(chuàng)意構(gòu)思、方案設(shè)計、對稿優(yōu)化、定稿交付等5個項目節(jié)點；第3篇主要講解平面設(shè)計中常見的海報、標貼、名片

我們正是在特具原創(chuàng)性的中國作品里，看出畫家受所接觸的西洋畫影響；甚至說得更確切一點，西洋影響還似乎正是造成其原創(chuàng)特質(zhì)的重要激素之一。中國的繪畫傳統(tǒng)太健康、太肯定自己的自足性，故而難為外來的入侵文化所湮沒。人類學(xué)家的刺激擴散效應(yīng)觀念（stimulusdiffusion）或許最能夠用來形容中國畫史上的這種反應(yīng)：本土文化擷取

這就是十六世紀末畫壇的處境：浙派可以說早已過氣五十年有余；宮廷畫院在十六世紀初之后，也未見任何重要畫家服務(wù)其中；蘇州一地雖有職業(yè)畫家傳統(tǒng)，但在唐寅與仇英之后，便無出色大家；而業(yè)余文人畫傳統(tǒng)，則在1559年文徵明謝世之后，急遽地萎弱。此一關(guān)鍵時刻的中國畫史，正是本書要探討的對象。在此一較為晚期的階段里，由于文獻的記載比較