《海與毒藥：日本電影內(nèi)外》是作者對(duì)日本電影的影評(píng)集。作者依據(jù)自己對(duì)日本的觀察與研究，對(duì)日本的電影，提出了自己的見(jiàn)解。作者的動(dòng)機(jī)，就是要把導(dǎo)演們埋藏在鏡像中的思想說(shuō)解給中國(guó)觀眾。它既不是港臺(tái)的電影海報(bào)式簡(jiǎn)介，也不是西方影評(píng)人觀看的東方特色蒙太奇。該書(shū)選取了八個(gè)日本有名導(dǎo)演，一般著重介紹他的兩部作品，選擇了作者認(rèn)為典型的代

《后殖民主義視域下的好萊塢電影研究》包含研究背景與選題意義、好萊塢與后殖民主義概述、好萊塢電影中“時(shí)間”維度上的東方、好萊塢電影中“空間”維度上的東方等內(nèi)容。

《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)影視發(fā)展報(bào)告（2019）》包含了2019年網(wǎng)絡(luò)影視發(fā)展概述、2019年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展、2019年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展等內(nèi)容。

《上海電影與中國(guó)電影學(xué)派理論與批評(píng)文集》主要內(nèi)容包括中國(guó)電影學(xué)派：主題闡釋?zhuān)�中�?guó)電影學(xué)派：辨析與思考，上海電影傳統(tǒng)與中國(guó)電影學(xué)派，早期電影與中國(guó)電影學(xué)派，戰(zhàn)后電影與中國(guó)電影學(xué)派，電影理論與美學(xué)研究，電影敘事與結(jié)構(gòu)研究，電影文化研究，中國(guó)電影學(xué)派多面性，電影研究多面性。

本書(shū)闡述了中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)國(guó)際化經(jīng)營(yíng)的必要性和可能性，針對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)國(guó)際化經(jīng)營(yíng)中存在的問(wèn)題，提出了“國(guó)際市場(chǎng)求效益，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)謀發(fā)展”、“先外后內(nèi)，先高后低”的兩個(gè)市場(chǎng)互動(dòng)的國(guó)際化發(fā)展戰(zhàn)略，并從企業(yè)、行業(yè)、政策和學(xué)術(shù)研究四個(gè)層面提出了保障措施。最后，以北京輝煌、深圳華強(qiáng)等公司的案例為國(guó)際化戰(zhàn)略提供了實(shí)證分析。

本書(shū)是關(guān)于電影藝術(shù)的視頻書(shū)。本書(shū)以現(xiàn)象學(xué)之美為邏輯起點(diǎn)，試圖從新設(shè)計(jì)影視藝術(shù)的觀念格局，開(kāi)拓影視藝術(shù)存在發(fā)展的理論空間。世界是影視藝術(shù)的意志，影視藝術(shù)是世界的影像。影視藝術(shù)是影視藝術(shù)哲學(xué)的意志，影視藝術(shù)哲學(xué)是影視藝術(shù)的圖標(biāo)。影視藝術(shù)與人性、與歷史、與技術(shù)間性互動(dòng)、循環(huán)互激勵(lì)、生生不息，影視藝術(shù)哲學(xué)宜隨體附體、不斷地重新

近年來(lái)，我國(guó)電影票房市場(chǎng)逐步邁入穩(wěn)健增長(zhǎng)期。立足建國(guó)七*周年的歷史節(jié)點(diǎn)，中國(guó)電影正積極進(jìn)行行業(yè)的供給側(cè)結(jié)構(gòu)性革新，不斷探索完備的工業(yè)生產(chǎn)流程，以及中國(guó)故事的當(dāng)下表達(dá)。在此背景下，上海電影通過(guò)將海派精神與時(shí)代精神匯注入電影文化，積極推動(dòng)工業(yè)生產(chǎn)流程的新升級(jí)，主動(dòng)參與全球電影產(chǎn)業(yè)和文化新秩序的建設(shè)，不斷拓展品牌效應(yīng)。面對(duì)上

本書(shū)基于對(duì)“獨(dú)立動(dòng)畫(huà)”的一般界定而展開(kāi)，分析獨(dú)立動(dòng)畫(huà)如何通過(guò)媒介實(shí)驗(yàn)與多層面批判確立自身，一方面與以好萊塢動(dòng)畫(huà)為代表的主流動(dòng)畫(huà)進(jìn)行互動(dòng)和對(duì)話(huà)，另一方面也由此拉開(kāi)與主流動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作模式的距離，雙方都在這種動(dòng)態(tài)關(guān)系中調(diào)試著各自的形式和風(fēng)格。本書(shū)主要?jiǎng)?chuàng)新點(diǎn)在于通過(guò)重新審視對(duì)動(dòng)畫(huà)以及獨(dú)立動(dòng)畫(huà)的界定，對(duì)動(dòng)畫(huà)本體論進(jìn)行創(chuàng)新性探討；也嘗

本書(shū)通過(guò)梳理2018年中國(guó)影視全行業(yè)的發(fā)展?fàn)顩r，逐一分析電影、電視劇、電視綜藝、電影節(jié)展與藝術(shù)電影等各分支市場(chǎng)產(chǎn)業(yè)、內(nèi)容、受眾、輿情口碑變化和市場(chǎng)表現(xiàn)，揭示其中的發(fā)展特點(diǎn)和走勢(shì)。多篇報(bào)告結(jié)合業(yè)內(nèi)的典型實(shí)例，在輿情分析、大數(shù)據(jù)分析和專(zhuān)家分析相結(jié)合的基礎(chǔ)上，生動(dòng)翔實(shí)地解析影視內(nèi)容生產(chǎn)過(guò)程中的問(wèn)題與風(fēng)險(xiǎn)，對(duì)全景式了解中國(guó)年度

本書(shū)對(duì)華語(yǔ)青春電影的發(fā)展情況、亞類(lèi)型與定義等進(jìn)行闡述，對(duì)華語(yǔ)青春電影與美國(guó)青春電影進(jìn)行比較，并選取中國(guó)大陸、香港、臺(tái)灣三地出產(chǎn)的若干部華語(yǔ)青春類(lèi)型電影，從人物關(guān)系、劇情沖突