視唱練耳是一門綜合性的技能訓(xùn)練課程,是積累音樂語匯和音樂聽覺經(jīng)驗最直接和最有效的途徑。它可以發(fā)展人的聽覺能力和讀譜視唱的能力,培養(yǎng)人的內(nèi)在音高感、節(jié)奏感、調(diào)式感,做到準(zhǔn)確流暢與富有表情地演唱。本教材三學(xué)年學(xué)完,每學(xué)年三十課。第一學(xué)年將五線譜識譜、簡譜識譜、音程視唱、基本節(jié)奏視唱作為重點,通過音程的練習(xí)逐步提高音準(zhǔn),調(diào)性
《歌劇欣賞十八講》以時間發(fā)展、藝術(shù)風(fēng)格的演進(jìn)為經(jīng),以歌劇藝術(shù)作為綜合藝術(shù)與別的藝術(shù)門類的互相影響關(guān)系為緯,同時以藝術(shù)和政治經(jīng)濟(jì)社會的關(guān)系為綱,立體呈現(xiàn)歌劇藝術(shù)四百年的諸多方面,試圖為歌劇欣賞者提供一個獨特的切入點和全面的欣賞指南。讓我們隨著時間上溯至1607年乃至更早的16世紀(jì)晚期,探尋意大利文藝復(fù)興之后在宮廷里興起的
《21世紀(jì)普通高等學(xué)校音樂學(xué)規(guī)劃教材:中國藝術(shù)歌曲教程》系統(tǒng)準(zhǔn)確地將學(xué)科內(nèi)容與當(dāng)前最前沿的聲樂研究成果相結(jié)合,以最新最集中的教學(xué)資料貫穿對學(xué)生各種能力及素質(zhì)的訓(xùn)練,著重培養(yǎng)學(xué)生在音樂教育中所必須具備的音樂文化知識、歌唱基本知識以及技能技巧和口語嗓音的科學(xué)運用能力。
曲式學(xué)是音樂專業(yè)院校作曲技術(shù)理論學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)課程和重要課程。對于曲式學(xué)所涵蓋的基本概念分析方法的學(xué)習(xí)和運用是課程的基本要求;诖,由李虻編著的《曲式學(xué)基礎(chǔ)知識問答》以由淺入深為原則,以知識問答的形式,通過9個單元、113個問題講解了曲式學(xué)必須掌握的基礎(chǔ)知識。作為一種概括“基礎(chǔ)課程中基礎(chǔ)知識”的讀本,《曲式學(xué)基礎(chǔ)知識問答
《成年人歌唱一點通》內(nèi)容主要包括:成年人學(xué)唱歌的益處、歌唱有益于身心健康、歌唱豐富了廣大歌唱者的業(yè)余生活、歌唱發(fā)聲器官的組成、歌唱發(fā)聲器官的組成、日常生活中保養(yǎng)喉嚨的方法、歌唱的姿勢與面部表情、歌唱的姿勢、歌唱時的面部表情。
《京劇梅派唱腔藝術(shù)研究》選取京劇梅派唱腔藝術(shù)為研究對象,對其歷史沿革、唱腔特點、傳承方式進(jìn)行了較為系統(tǒng)的研究,并且得出:京劇梅派唱腔藝術(shù)是以梅蘭芳為核心的綜合性一元化創(chuàng)作機(jī)制的產(chǎn)物,而當(dāng)今戲曲創(chuàng)作主體多元分化的狀況不利于流派藝術(shù)的發(fā)展!毒﹦∶放沙凰囆g(shù)研究》由仲立斌編著。
《聲樂表演基礎(chǔ)教程》充分反映了表演、導(dǎo)演、戲劇文學(xué)、舞臺美術(shù)、影視藝術(shù)、藝術(shù)管理等專業(yè)的教育教學(xué)規(guī)律和學(xué)術(shù)發(fā)展動態(tài);凝結(jié)了中央戲劇學(xué)院教師幾十年所積淀的優(yōu)秀的教學(xué)經(jīng)驗;體現(xiàn)了新的時代背景下藝術(shù)教育的發(fā)展方向。
《教少年兒童學(xué)唱歌》從獨特的角度對發(fā)聲、吐字、呼吸、音域擴(kuò)展、喉頭穩(wěn)定、共鳴運用、力度變化、歌曲的藝術(shù)處理、變聲期如何練唱及嗓音保護(hù)作了闡述。
法國作曲家圣-桑的交響詩創(chuàng)作在交響詩藝術(shù)史上占有一席顯著的地位。圣-桑的作品不僅推動了這一富于藝術(shù)新意的音樂體裁在法國的普及,影響到法國器樂音樂的發(fā)展進(jìn)程,而且使巴黎成為繼波西米亞、俄羅斯之外這一新型藝術(shù)形式的又一薈萃之地。《圣-桑交響詩研究》立足于多重視角對圣-桑的交響詩進(jìn)行綜合性的分析和探究!妒-桑交響詩研究》共
《習(xí)題解答(下冊)》是前蘇聯(lián)莫斯科音樂學(xué)院和聲教研究室?guī)孜唤處煹募w著作,首次出版于20世紀(jì)30年代。該書繼承并發(fā)展了由被譽(yù)為歐洲“和聲之父”的法國作曲家和音樂學(xué)者拉莫(1683——1764)奠定,由德國杰出的音樂理論家里曼創(chuàng)立的和聲功能學(xué)說,在和聲理論及教材建樹上做出了卓越貢獻(xiàn),因而被前蘇聯(lián)主管藝術(shù)教育事業(yè)的部門推薦