《京劇梅派唱腔藝術研究》選取京劇梅派唱腔藝術為研究對象，對其歷史沿革、唱腔特點、傳承方式進行了較為系統(tǒng)的研究，并且得出：京劇梅派唱腔藝術是以梅蘭芳為核心的綜合性一元化創(chuàng)作機制的產(chǎn)物，而當今戲曲創(chuàng)作主體多元分化的狀況不利于流派藝術的發(fā)展。
《京劇梅派唱腔藝術研究》由仲立斌編著。
《京劇梅派唱腔藝術研究》試圖以梅派唱腔藝術為個案，探索中國戲曲藝術流派的興衰發(fā)展規(guī)律，從而對當今如何搶救戲曲藝術流派提供理論借鑒。本書有意識地在以下三個方面作了探尋：一是關于梅蘭芳唱腔藝術的分期。二是對梅派唱腔藝術特點與貢獻的研究。此外，本書還總結了梅派唱腔伴奏的藝術特點。本書的另一個創(chuàng)新點是梅蘭芳唱腔藝術流派興盛與衰退的啟示。
仲立斌，華南師范大學音樂學院研究所講師。2006年考入福建師范大學音樂學院攻讀民族音樂學博士學位，師從王耀華教授，2009年獲得博士學位。主要致力于中國傳統(tǒng)音樂研究。主要科研成果：譯著《實證音樂學》，在《黃鐘》、《中國戲劇》等刊物發(fā)表十多篇論文，主持2010年國家社科基金藝術學項目“京劇‘四大名旦’唱腔藝術研究”。
總序
序
概述
緒論
第一章 梅蘭芳京劇唱腔藝術沿革
第一節(jié) 梅派唱腔藝術興起的背景
第二節(jié) 繼承期（1914年以前）
第三節(jié) 新腔初創(chuàng)期（1914—1924年）
第四節(jié) 無腔不新——突破傳統(tǒng)期（1925—1930年）
第五節(jié) 返璞歸真——回歸傳統(tǒng)期（1931—1961年）
本章小結
第二章 京劇梅派唱腔音樂分析
第一節(jié) 梅派“西皮”唱腔分析
第二節(jié) 梅派“二黃”唱腔分析
第三節(jié) 梅派“反二黃”唱腔分析
本章小結
第三章 京劇梅派唱腔藝術特點
第一節(jié) 唱腔流派的標志
第二節(jié) 梅派唱腔“中和”的音樂美學觀
第三節(jié) 梅派唱腔音樂形態(tài)特征
第四節(jié) 梅派唱腔伴奏特征
第五節(jié) 梅派唱腔藝術風格
本章小結
第四章 京劇梅派唱腔藝術傳承
第一節(jié) 原樣傳承
第二節(jié) 變化傳承
第三節(jié) 因素傳承
本章小結
結論
參考文獻
譜例索引
后記
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