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寫作這本書的目的，是想向讀者介紹寫作影視劇本必須具備的一些知識。通過這本書，我想告訴讀者，寫影視劇本不同于寫小說，或?qū)懳枧_劇本。盡管無論是小說，還是舞臺劇本，或是影視劇本，它們都包含主題、人物、情節(jié)、結(jié)構(gòu)、語言等要素，但影視劇本有它自身的一些特點。這些特點概括起來說：一是，因為影視是造型和敘事相結(jié)合的藝術(shù)，因此寫影視劇本的人必須具備強烈的造型意識，要學會用鏡頭去講故事；二是，因為影視是畫面和聲音相結(jié)合的藝術(shù)，因此
寫影視劇本的人必須掌握視聽語言，要學會用聲畫結(jié)合的方式去講故事；三是，因為影視是時間和空間相結(jié)合的藝術(shù)，因此寫影視劇本的人必須具備影視的時空結(jié)構(gòu)意識，要學會用時空的變化去結(jié)構(gòu)劇本。而無論是造型和敘事的結(jié)合，還是視聽結(jié)合，或是時空結(jié)合，又都離不開影視語言蒙太奇，因此寫影視劇本的人又必須具備“蒙太奇思維”的能力，即一種作用于視覺的構(gòu)思。如果我們掌握并具備了上述這些特點和能力，那么我們就可以做到為銀幕而寫作(而不是為書本或舞臺而寫作)，寫出真正的影視劇本來了。
因此，盡管影視劇本也包含小說或戲劇劇本所必須具備的諸如主題、人物、情節(jié)和結(jié)構(gòu)等要素，但出于影視造型這一特征，影視的主題都是造型的主題，法國大導演雷內(nèi)·克萊爾就曾說過：電影的主題，是“視覺的主題”①。同樣，影視中的人物，應(yīng)是造型的人物；影視中的情節(jié)，應(yīng)是造型的情節(jié)；影視中的結(jié)構(gòu)，應(yīng)是造型的結(jié)構(gòu)。誠如蘇聯(lián)電影藝術(shù)大師普多夫金曾明確指出過的：“劇情發(fā)展的每一個基本要素都具有通過明確的、造型的素材而表現(xiàn)出來的特征。”

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