小仲馬式的懺悔

——多余的《茶花女》

書(shū)應(yīng)需而至，是我的一大快事。這次應(yīng)約翻譯《茶花女》，法國(guó)友人斯坦麥茨教授得知，就贈(zèng)給我一種好版本。所謂好版本，就是有名家安德烈·莫洛亞作序，正文后又有注釋?zhuān)�還附錄了有關(guān)作者和人物原型的資料。無(wú)獨(dú)有偶，譯完小說(shuō)要寫(xiě)“譯者序”時(shí)，我又在書(shū)櫥里發(fā)現(xiàn)一本應(yīng)需之書(shū)，波羅·德?tīng)栘愂仓�的《茶花女與小仲馬之謎》(沈大力與董純合譯)。這一發(fā)現(xiàn)改變了我寫(xiě)序的方向。

最初想寫(xiě)的序題為《多余的茶花女》，是因?yàn)榭戳艘黄�批評(píng)外國(guó)文學(xué)名著的重譯現(xiàn)象的文章。不料文章剛看過(guò)，就有出版社約譯《茶花女》，全然不顧已有多種譯本的存在。像燕山這樣一家不大的出版社，本來(lái)就有自家的譯本，為什么還情愿再出一份稿酬，約人重譯呢?這倒值得有使命感的出版家深思。

對(duì)我而言，約稿卻之不當(dāng)，受之又有“多余”之嫌，因此就要趁寫(xiě)序之機(jī)，找?guī)讞l辯白的理由�，F(xiàn)在想來(lái)未免多余了，還是按照經(jīng)濟(jì)規(guī)律辦事，讓市場(chǎng)去淘汰多余的吧。多種譯本并存不算最壞的局面，可以比較優(yōu)劣，不斷提高譯文質(zhì)量，至少還可以滿(mǎn)足讀者的不同口味。設(shè)使某家出版社買(mǎi)了一部外國(guó)名著的版權(quán)，推出的卻是一種拙劣的版本，那情況就更尷尬了：誰(shuí)想重譯都不成，最終倒霉的是讀者和作者。

小仲馬就不會(huì)碰到這種尷尬事了，他的作品已列入人類(lèi)共有的文化遺產(chǎn)，誰(shuí)翻譯都不受限制。如果小仲馬在天或地下之靈有知，他看到自己的作品在中國(guó)爭(zhēng)相翻譯，一定會(huì)竊笑和得意非凡：廣泛流傳是一些作家成功的不可替代的標(biāo)志。我說(shuō)小仲馬竊笑和得意，是因?yàn)樗�在本�?guó)還從未受如此禮遇，贏得一致的贊賞。

說(shuō)來(lái)也怪，在世界上，《茶花女》是流傳最廣的名著之一，而在法國(guó)還稱(chēng)不上經(jīng)典杰作，也就是說(shuō)進(jìn)不了學(xué)校的課堂。在課堂之外，《茶花女》在舞臺(tái)上成為久演不衰的保留劇目，還由威爾第作曲改編成歌劇，可以入選世界歌劇十佳；至于搬上銀幕的版本就更多了，世界著名影星嘉寶等都演繹過(guò)茶花女。可見(jiàn)，從名氣上講，《茶花女》不亞于任何經(jīng)典名著。

就是在法國(guó)文學(xué)界，也無(wú)人不承認(rèn)，《茶花女》是一舉成功的幸運(yùn)之作。一八四八年，小說(shuō)《茶花女》一發(fā)表，就成為熱點(diǎn)的暢銷(xiāo)書(shū)。改編成戲劇四年后得以公演，又一炮打響。小仲馬春風(fēng)得意，成為文壇的寵兒。此后小仲馬又創(chuàng)作并發(fā)表了許多小說(shuō)和戲劇，有些還轟動(dòng)一時(shí)，總之，到了一八七年大仲馬去世的時(shí)候，小仲馬的榮耀已經(jīng)完全遮蔽了父親的名聲。他擁有廣大的讀者和觀眾，在許多人眼里是他那時(shí)代最偉大的作家。一八七五年，小仲馬進(jìn)入法蘭西學(xué)院，可謂功德圓滿(mǎn)，成為四十位“不朽者”之一。

對(duì)于這樣一位成功的作家，稱(chēng)頌者自然大有人在，其中不乏喬治·桑、托爾斯泰、莫泊桑等名家，但時(shí)至今日，批評(píng)之聲仍不絕于耳。最新的批評(píng)之作，就是擺在我面前的這本《茶花女與小仲馬之謎》，寫(xiě)于一九八一年，作者以尊重史實(shí)的態(tài)度，披露《茶花女》神話(huà)的底細(xì)。書(shū)中第五頁(yè)這樣一段話(huà)特別引起我的注意：

“她將在祭壇上為資產(chǎn)者的體面而獻(xiàn)身。”小仲馬為自己虛構(gòu)的“純真愛(ài)情”辯白，對(duì)父親說(shuō)：“我希望一舉兩得，即同時(shí)拯救愛(ài)情與倫理。既然也贖了罪，洗滌自身的污穢，任何權(quán)威都不可能指責(zé)我選擇了一個(gè)婊子當(dāng)小說(shuō)的女主人公。有朝一日，倘若我申請(qǐng)進(jìn)法蘭西文學(xué)院，他們也無(wú)法說(shuō)我頌揚(yáng)過(guò)淫蕩�！�

這段話(huà)又讓我想起我本不愿理睬的、一種對(duì)《茶花女》的最輕蔑的評(píng)價(jià)，即說(shuō)這是一部“玫瑰露”小說(shuō)。寫(xiě)一個(gè)名妓的故事則是不爭(zhēng)的事實(shí)，而這名妓又確有其人，名叫瑪麗·杜普萊西，一個(gè)淪落風(fēng)塵的絕色女子。且不說(shuō)紈绔子弟、風(fēng)流雅士趨之若鶩，大仲馬也與之有染；單講小仲馬，一八四四年二十歲上，就得到比他大半歲的瑪麗的青睞，很快成為她的“心上情人”�？墒且荒曛�后，兩個(gè)人就因爭(zhēng)吵而分手，小仲馬給瑪麗寫(xiě)了《絕交書(shū)》。

小仲馬想躋身文壇，試筆不成，早就打名妓瑪麗的主意，開(kāi)始搜集寫(xiě)作的素材。就在瑪麗患肺病咯血期間，他就把她獻(xiàn)上祭壇，寫(xiě)成了小說(shuō)《茶花女》，又改編成劇本，成功首演被稱(chēng)為十九世紀(jì)法國(guó)最重大的戲劇盛事。

然而，小仲馬的創(chuàng)作命運(yùn)已定，此后不管他又寫(xiě)出多少作品，也只是綠葉，陪襯他桂冠上的那朵大茶花�！恫杌ㄅ�》是他唯一的，始終是他成功的基點(diǎn)和頂點(diǎn)，也一直是對(duì)他評(píng)價(jià)或毀或譽(yù)的起點(diǎn)和終點(diǎn)。

此后小仲馬的全部文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)，都旨在逃出《茶花女》這個(gè)魔圈，逃出這塊骷髏地，另建他的文學(xué)王國(guó)；他要走下原罪的十字架，坐上真正的文學(xué)寶座。

于是，他開(kāi)創(chuàng)了“命題戲劇”，主張“戲劇必須服務(wù)于社會(huì)的重大改革，服務(wù)于心靈的巨大希望”。他按照這種主張創(chuàng)作的一些劇本，連題目都已命定：《半上流社會(huì)》(1855)、《金錢(qián)問(wèn)題》(1857)、《私生子》(1858)、《放蕩的父親》(1859)、《婦女之友》(1864)……

于是，無(wú)論法國(guó)進(jìn)入第二帝國(guó)時(shí)期，還是變成資產(chǎn)者顯貴們的共和國(guó)，小仲馬始終以倫理的權(quán)威自居，高舉社會(huì)道德這桿大旗。

于是，他不失時(shí)機(jī)地懺悔青春時(shí)期的“原罪”：“讀者朋友，我懷著對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)和尊重，寫(xiě)了所有這些劇本，唯獨(dú)第一種例外，那是我花一周時(shí)間炮制出來(lái)的，單憑著青年的膽大妄為和運(yùn)氣，主要是圖錢(qián)，而不是有了神圣的靈感�！�

他所說(shuō)的“例外”，當(dāng)然是指《茶花女》，令人深思的是，圍繞著給他帶來(lái)最大名利的這部作品，他總是否定別人肯定的東西。

想當(dāng)初，小仲馬寫(xiě)《茶花女》時(shí)，拋卻功利的動(dòng)機(jī)不說(shuō)，他畢竟是寫(xiě)自身的一段感情經(jīng)歷，尤其這是同一個(gè)紅極一時(shí)的名妓不可能長(zhǎng)久的戀情，極具新聞看點(diǎn)，即使原本原樣寫(xiě)出來(lái)，就可以成為暢銷(xiāo)讀物了，更何況是美化(藝術(shù)加工)了呢?

小仲馬自然不會(huì)簡(jiǎn)單地?cái)⑹鐾�妓女的�?ài)情故事，否則他就真的創(chuàng)作出一部“玫瑰露”小說(shuō)了。他深感“同時(shí)拯救愛(ài)情和倫理”的必要，以免落個(gè)頌揚(yáng)淫蕩的惡名。因此，他一方面把這段放蕩行為美化成“純真愛(ài)情”，另一方面又準(zhǔn)備為了倫理而犧牲掉愛(ài)情。

應(yīng)當(dāng)指出，小仲馬的高明處，就是通過(guò)懺悔的口吻來(lái)完成這種美化的。他采用懺悔的手法，在一定程度上，固然是模仿普萊伏神甫的《瑪儂·列斯戈》，也是受繆塞的《世紀(jì)兒的懺悔》的啟發(fā)。但是，一般意義的懺悔，總是痛悔自己的所作所為，而小仲馬痛悔的是他在現(xiàn)實(shí)中莫須有的、僅僅在作品中才有的思想和行為，這是最大的區(qū)別，也是他成功的創(chuàng)新。

在小仲馬的筆下，一次放蕩行為轉(zhuǎn)化為“純真愛(ài)情”，阿爾芒一片真心追求茶花女，卻總誤解瑪格麗特的真情。故事自始至終，兩人都在表述這種心跡。更令人叫絕的是，阿爾芒和茶花女要爭(zhēng)取社會(huì)和家庭的認(rèn)同，把他們不為倫理所容的關(guān)系納入倫理的規(guī)范，獲得合法的名分，為此不惜一切代價(jià)，只可惜碰到不可逾越的障礙，從而釀成悲劇。

F�彼_爾塞一八八四年談到《茶花女》時(shí)，有這樣一段話(huà)：“這個(gè)年輕人根本不在乎規(guī)則，也不理睬他所不了解的傳統(tǒng)習(xí)慣。他將這個(gè)熱辣辣、活生生的故事搬上舞臺(tái)，再現(xiàn)日常生活的各種細(xì)節(jié)……他卻沒(méi)有意識(shí)到引入生活細(xì)節(jié)的同時(shí)，就更新了戲劇的力量，進(jìn)行了一場(chǎng)變革……這是舞臺(tái)上所見(jiàn)到的最真實(shí)、最感人的作品之一�！�

正是這種“熱辣辣、活生生的故事”，給了作品以感人的力量和長(zhǎng)久的生命力。但小仲馬認(rèn)為這是要贖的“罪”，要洗滌的“污穢”。他認(rèn)定《茶花女》的成功是他懺悔的成功。的確，偽裝成純真愛(ài)情的放蕩，再加上懺悔的調(diào)解就既能滿(mǎn)足那些有產(chǎn)者的欲望，又符合當(dāng)時(shí)社會(huì)的道德觀念了。

然而，小仲馬混淆了，或者根本沒(méi)有分辨清藝術(shù)的成功和社會(huì)的成功。他錯(cuò)誤地以為社會(huì)的成功就是藝術(shù)的成功。《茶花女》之后四十年的文學(xué)創(chuàng)作，小仲馬在社會(huì)成功的路上步步攀登，不斷地懺悔他的原罪《茶花女》。

四十年社會(huì)成功的掌聲和喝彩一旦靜下來(lái)，他的眾多作品擺到《茶花女》的旁邊一比，就顯得多么蒼白。

白白懺悔了四十年。

小仲馬仿佛要奪回那四十年，就在一八九五年亡妻之后，他又娶了比他年少四十歲的亨利埃特·雷尼埃。

新婚半年之后，他便去世了。

應(yīng)小仲馬臨終的要求，家人沒(méi)有把他葬到他家在故鄉(xiāng)維萊科特雷的墓地，而是葬在巴黎蒙馬特爾公墓，離茶花女瑪麗·杜普萊西的香冢僅有百米。

這也許是小仲馬的最后懺悔。