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　　我和濮波算是有點緣分的。
　　他讀上海戲劇學(xué)院榮廣潤教授的研究生，我是推薦者。他當(dāng)時已經(jīng)在紹興電視臺工作，是一個詩人，出版過幾本詩集，我覺得他有才，有才待在紹興似乎會屈才。
　　他碩士研究生畢業(yè)后，本想報考我的博士生，但是在英國利茲大學(xué)樂不思蜀，居然錯過了報考的時間，于是，就轉(zhuǎn)而報考華東師范大學(xué)顏海平教授的博士，顏海平曾在20世紀(jì)80年代因《秦王李世民》而在劇壇聞名遐邇。
　　他博士畢業(yè)了，我又推薦他作為人才引進去浙江傳媒學(xué)院。
　　令我吃驚的是，他在三四年時間內(nèi)，居然出版了四本戲劇方面的專著：《三元思辨：當(dāng)代劇場的戲劇性、空間性和向度考察》《全球化時代的空間表演》《社會劇場化——全球化時代社會、空間、人的狀態(tài)》《紐約、倫敦、上海觀劇瑣記》。
　　這本《泛表演劇場研究》是他的第五本書了。
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　　濮波的《泛表演劇場研究》是他七年前在上海戲劇學(xué)院讀碩士研究生時，萌發(fā)的撰寫動機，那時他去英國利茲大學(xué)訪學(xué)，不僅在利茲看戲，還經(jīng)常到倫敦去觀摩。
　　我主張研究戲劇的學(xué)者要進劇場，并因此自詡為綜合性大學(xué)看戲最多的教授之一，但比起濮波看戲似乎還是有點遜色。他在戲劇界有點像一個獨行俠，到處看戲，然后作家般奮筆疾書，寫作速度之快，令人咂舌。
　　濮波在《泛表演劇場研究》中，先介紹了泛表演劇場的概念，理論前史和發(fā)生譜系，又介紹了泛表演劇場哲學(xué)基礎(chǔ)、分析路徑，梳理了從亞里士多德到安托南·阿爾托、耶日·格洛托夫斯基、維克多·特納、戈夫曼、理查德·謝克納、彼得·布魯克到漢斯一蒂斯·雷曼的理論。然后從縱向模式（從表演者的變形記、劇場的拓展和延伸到觀眾的嬗變）、橫向模式（泛表演的多樣性）展開分析，最后提出泛表演劇場的雜糅模式，并作出了總結(jié)。其中，書中印象深刻的案例可以分成四類：（1）雖有先鋒和實驗作品特質(zhì)但偏重文本的劇場作品。如紐約外百老匯珍珠劇院的《羅森克蘭茨和吉爾德斯特恩已經(jīng)死亡》（湯姆·斯托帕德編劇）、外百老匯紐約戲劇工作室上演的《愛和信息》（卡萊爾·丘吉爾編�。�、外百老匯辣媽媽劇院的《戰(zhàn)爭后遺癥》、上海東方藝術(shù)中心的《寶島一村》（賴聲川等導(dǎo)演）、杭州西溪天堂藝術(shù)中心的法國戲劇《愛的開端落幕》（獨白劇，帕斯卡爾·朗貝爾編劇）等。（2）前衛(wèi)的劇場作品。如在倫敦沙德勒之井劇院上演的著名肢體舞蹈《身體》（德國表演藝術(shù)家薩莎·華爾茲導(dǎo)演）、《佛經(jīng)》、巴比肯藝術(shù)中心包含機器人表演元素的《冥王星》、上海明當(dāng)代美術(shù)館的沉浸作品《雜草》（草臺班作品）、紀(jì)錄劇場《世界工廠》（草臺班作品）、上海話劇中心的實驗戲劇《杜甫》（張廣天導(dǎo)演）、聲音劇場《美狄亞的尖叫》（斯洛文尼亞內(nèi)心世界劇團出品）、上海戲劇劇院的后現(xiàn)代劇場作品《辛德蕊拉》（鈴木忠志導(dǎo)演）、上海藝海劇院的實驗話劇《我愛×××》（孟京輝導(dǎo)演）；在北京觀看的實驗戲劇如蜂巢劇場的單人表演作品《一個陌生女人的來信》（孟京輝導(dǎo)演，黃湘麗單人表演作品）、蓬蒿劇場的單人表演《一個人的莎士比亞》（約瑟夫·格雷夫斯單人表演）、北京國家話劇院的前衛(wèi)戲劇《克拉普的最后錄像帶》（羅伯特·威爾遜導(dǎo)演）、杭州劇院的《云門舞集·水月》（林懷民編創(chuàng)）和臺北大劇院《云門舞集·煙》（林懷民編創(chuàng)）等。這些劇場作品也可以歸人雷曼的“后戲劇劇場”范疇。（3）實景劇場等泛劇場“作品”。如香港維多利亞灣的燈光秀、上海朱家角鎮(zhèn)南宋建筑水印堂上演的《天頂上的一滴水》（譚盾導(dǎo)演）、在杭州觀摩的山水實景表演《印象·西湖》（張藝謀等導(dǎo)演）以及通過錄像觀摩的《天梯：蔡國強的藝術(shù)（2016）》等。（4）社會表演、政治劇場、監(jiān)獄劇場。前兩者包括上海戲劇學(xué)院教授孫惠柱在《社會表演學(xué)》中所羅列的政法領(lǐng)域和服務(wù)領(lǐng)域（推銷員、媒體人、醫(yī)師、護師、教師）的社會表演（如孫惠柱教授帶領(lǐng)的團隊與上海文保單位馬勒別墅的提高社會表演認知的合作）和一些領(lǐng)袖的就職演說；后者監(jiān)獄劇場在中國起步較晚，但也正在獲得發(fā)展。如近期中國上海戲劇藝術(shù)中心和位于上海郊區(qū)北新涇監(jiān)獄的合作等。這些案例，都涉及了一個關(guān)鍵詞：泛表演劇場，但都是和當(dāng)代劇場的戲劇性、社會劇場化等戲劇概念聯(lián)系在一起的。