序

上海圖書館歷來重視特色文獻的收集，古籍善本、方志家譜、朱卷尺牘、碑帖拓片、私人檔案、名家手稿……品種豐富，數(shù)量巨大，向來為海內(nèi)外學者和廣大讀者查閱、研究所倚重。如此特藏，于圖書館而言至關重要，是服務之源、立館之本，是保持先進性的前提和展示核心競爭力的關鍵。

特藏建設必須要盯住目標并一以貫之地堅持操作，才能有所成就。以中國文化名人手稿而言，自20世紀50年代始，在國內(nèi)專家學者、文化人士及其家屬的熱忱支持下，上圖幾代員工不懈地履行文獻收集和典藏職責，使包括巴金、茅盾、夏衍、老舍、冰心在內(nèi)的著名文化先賢以及中國文化史上一大批現(xiàn)當代名家名作的手稿先后入藏。近數(shù)年，手稿館不斷拓寬收藏范圍，加強了對翻譯家、科學家、作曲家、畫家和醫(yī)學名家等手稿的征集、整理工作，截至2019年8月，手稿著錄數(shù)量已達89527件。其中，主要有創(chuàng)作手稿、譯稿、信函、日記、筆記、設計原稿、樂譜草稿，還有與此相關的名人口述歷史、視頻資料、證件、書畫篆刻作品等。手稿館適時通過展覽、研討會、出版發(fā)行等方式揭示館藏，使手稿在促進文化傳播、學術交流和科學研究中，起到了不可替代的作用，也是本館稱著業(yè)界、獲得口碑的重要原因。記得復旦大學章培恒教授在參觀上圖“館藏明清名家手稿展”時，驚見明代才子祝枝山《艷體詩冊》手稿，旋即將此新發(fā)現(xiàn)增補進其主編的《中國文學史》，即為范例。

手稿是一種具有特殊地位的文本形態(tài)。從文本學角度言，手跡與手稿應有所區(qū)分，前者是所有書寫形式的產(chǎn)物，而手稿則是作者創(chuàng)作行為的結果，是指作者以文字、符號等親自書寫的稿本，是各類原創(chuàng)作品的記錄載體，包括作者將其正式印刷（或復制）發(fā)布前的各種文本，如初稿、修正稿、校改稿等。正是基于手稿的這種特性，它被學者認為具有揭示創(chuàng)作過程、富含�？惫τ煤头从硠�(chuàng)作技巧等獨到價值。

手稿能體現(xiàn)作者創(chuàng)作的心路歷程，稿件上的涂抹、修改、增補、刪減均表達了作者認知的變化和精益求精、追求完美等心理活動。讀者可從手稿中探視、揣摩種種改動的原因甚至隱于字里行間的信息。如夏衍《林家鋪子》的劇本手稿，通篇少有改動，幾乎一氣呵成，那種準備充分、爛熟于胸的氣勢躍然紙上；而同是他的《懶尋舊夢錄》，手稿上則呈現(xiàn)了諸多修改痕跡，那種反復斟酌、力求妥帖表達的心態(tài)也給人留下深刻印象。手稿具備�？眱r值和反映創(chuàng)作技巧的直接原因是它忠實保留了作者的原始意圖和修改痕跡，比較原始的字句和修改后的字句，人們能注意到他思考的留痕。閱讀手稿和印刷品是兩種不同的體驗，前者更具探索性。因為手稿的原生態(tài)令讀者或可從中感受作者斟字酌句較勁、靈感噴發(fā)狂喜的心態(tài)，或可發(fā)現(xiàn)作品一改再改過程中隱藏的秘密，從而感悟只有手稿才具備的價值，而這是讀者在看印刷品時無法發(fā)現(xiàn)的。當然，通過�？边�能比較容易地發(fā)現(xiàn)排版印刷后成品與手稿的異同，既可評判文字的正誤，又能研討編輯改動作者文稿的水準高下，給文藝評論提供了話題和空間。

近百年來，書寫方式、出版環(huán)境的嬗變，特別是現(xiàn)代科技對人際交往形式產(chǎn)生的沖擊，尤其是電腦的普遍使用令寫作、創(chuàng)作發(fā)生了一系列改變，手稿的生態(tài)已變得面目全非。創(chuàng)作越來越活躍，可手稿總量卻越來越少，名人手稿已成為一種稀缺性文獻，搶救手稿已到了刻不容緩的時候。上圖中國文化名人手稿館以“立足上海、面向全國、兼顧海外”為征集原則，同時間賽跑，走南闖北，不辭辛勞。更要說明的是，海內(nèi)外文化名人及其親屬均對此高度贊賞，認定這是一件十分有意義的工作，并予以大力支持。他們置日益上漲的手稿市場價值于不屑，慷慨捐獻，化私為公。因此，我們手稿館所有的藏品幾乎全部是無償獲贈而得。

正因為如此，我們深知所負荷的責任，不敢怠慢每一件手稿。收藏手稿，是為了保存文化記憶；保護手稿，是為了文明遺產(chǎn)的傳承；利用手稿，是為了展現(xiàn)其獨特價值、促進文化傳播和發(fā)展。本圖錄便是集中展示中國文化名人手稿館藏部分現(xiàn)當代名人手稿的又一次嘗試，全書共介紹手稿200余件，主要有三個特點：其一是種類廣，有文史類創(chuàng)作稿、科技作品原稿、譯文稿、其他各種類型書稿、樂譜、講稿、畫稿、日記、筆記、信函、題詞等，盡可能展現(xiàn)廣義手稿的品種和風貌；其二是數(shù)量多，本館曾數(shù)次以圖錄方式介紹館藏名人手稿，如2011年出版的《上海圖書館藏中國文化名人手稿》，但一冊匯集200余件并擇要注解尚屬首次，初衷是想更多地從創(chuàng)作者角度揭示館藏的豐富性；其三是當代性，以往各種手稿呈現(xiàn)雖方式有異，但多是已故名人手稿，少有當世作者的作品，而本書一反常態(tài)，更多地將當代名人手稿予以展示，此舉試圖探索讀者和作者的更多對話途徑，有利于手稿的充分利用。必須一提的是，盡管設想讓更多的作者及其手稿得到和讀者、研究者交流的機會，但這類亮相同巨量的館藏相比，總是極少數(shù)，且限于能力和篇幅，難免掛一漏萬。好在我們絕不會停止于一二次的手稿揭示，而會不斷加大力度，做好宣傳工作。即將建成的上海圖書館東館的手稿室會以更大的空間、更現(xiàn)代的展現(xiàn)方式使更多的館藏和讀者見面，以彌補圖錄、展覽容量不足造成的遺憾。

把手稿列入圖書館特藏并予以珍藏是我們的歷史職責，按照圖書館學著錄規(guī)則進行系統(tǒng)整理，有計劃地揭示、研究、出版是手稿館的日常作業(yè)；通過各種方式宣傳、開發(fā)，促進手稿的利用是我們所有工作的目的。我相信，盡力做好手稿的收藏與利用一定是對文化名人及其奉獻的最好紀念和感謝，也是圖書館人堅守“傳承文明，服務社會”初心的用心實踐。

上海圖書館副館長

中國文化名人手稿館館長

周德明

2019年9月15日