緒論 現(xiàn)代話劇的形成、傳播與常態(tài)
上篇
第一章 上海戲劇協(xié)社誕生的必然性
第一節(jié) 新文化運(yùn)動(dòng)的呼喚
第二節(jié) 小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的實(shí)踐者
第三節(jié) 在愛美劇運(yùn)動(dòng)中誕生
第四節(jié) 歷史的匯集與選擇
第二章 上海戲劇協(xié)社組織與管理的現(xiàn)代化
第一節(jié) 制度管理與決策民主化
第二節(jié) 藝術(shù)至上與集體主義
第三節(jié) 分工和效率
第四節(jié) 劇場(chǎng)管理的現(xiàn)代化
第三章 《劇本匯刊》在中國(guó)現(xiàn)代話劇史上的地位
第一節(jié) 《劇本匯刊》標(biāo)志著改譯戲劇成功
第二節(jié) 獨(dú)幕劇與多幕劇
第三節(jié) 案頭劇與場(chǎng)上劇
第四節(jié) 《劇本匯刊》表明話劇創(chuàng)作和演出開始面向市民社會(huì)
第四章 《少奶奶的扇子》：中國(guó)話劇寫實(shí)舞臺(tái)美術(shù)的第一個(gè)范本
第一節(jié) 箱式立體布景
第二節(jié) 生活化、藝術(shù)化的道具
第三節(jié) 真實(shí)化、性格化的化妝與服裝
第四節(jié) 藝術(shù)化的燈光和效果
第五節(jié) 一臺(tái)完整的現(xiàn)實(shí)主義舞臺(tái)美術(shù)
第五章 表演藝術(shù)的真實(shí)化、生活化與現(xiàn)代化
第一節(jié) “男女合演”：話劇表演藝術(shù)現(xiàn)代化的基礎(chǔ)
第二節(jié) “模仿演技”：表演藝術(shù)真實(shí)化與生活化的方法
第三節(jié) 演員形象的完整性：現(xiàn)代話劇表演藝術(shù)形態(tài)的萌芽
第六章 導(dǎo)演制與中國(guó)現(xiàn)代話劇藝術(shù)的形成
第一節(jié) 中國(guó)現(xiàn)代戲劇史上導(dǎo)演的出現(xiàn)
第二節(jié) 導(dǎo)演制的初步確立
第三節(jié) 戲劇協(xié)社及其導(dǎo)演制的戲劇史意義
第七章 上海戲劇協(xié)社與中國(guó)現(xiàn)代話劇形態(tài)的形成
第一節(jié) 劇本創(chuàng)作與改編
第二節(jié) 舞臺(tái)藝術(shù)
第三節(jié) 劇團(tuán)組織營(yíng)運(yùn)
第四節(jié) 現(xiàn)代話劇形態(tài)初步形成
第八章 上海戲劇協(xié)社解散的主要原因
第一節(jié) 話劇技術(shù)層面的高原現(xiàn)象
第二節(jié) 愛美劇團(tuán)組織管理的局限性
第三節(jié) 市民社會(huì)的分化組合
第四節(jié) 政治與藝術(shù)的張力
第九章 現(xiàn)代話劇客觀寫實(shí)戲劇形態(tài)的形成
第一節(jié) 現(xiàn)實(shí)主義戲劇思潮
第二節(jié) 客觀寫實(shí)的劇本和舞臺(tái)藝術(shù)
第三節(jié) 客觀寫實(shí)戲劇形態(tài)的形成

中篇
第十章 現(xiàn)代戲劇在桂林傳播的方式與特點(diǎn)
第一節(jié) 現(xiàn)代戲劇在桂林傳播的方式
第二節(jié) 現(xiàn)代戲劇在桂林傳播的特點(diǎn)
第十一章 現(xiàn)代戲劇在桂林傳播的效果和影響
第一節(jié) 人道主義、民主主義和愛國(guó)主義思想的傳播
第二節(jié) 促進(jìn)當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)文化發(fā)展
第三節(jié) 改變了桂林人對(duì)戲劇的認(rèn)識(shí)
第十二章 中國(guó)現(xiàn)代戲劇傳統(tǒng)在桂林
第一節(jié) 戲劇創(chuàng)作和演出的大眾化傳統(tǒng)
第二節(jié) 戲劇演出的團(tuán)結(jié)戰(zhàn)斗傳統(tǒng)
第三節(jié) 戲劇運(yùn)動(dòng)貼近現(xiàn)實(shí)政治的傳統(tǒng)
第十三章 桂林文化城現(xiàn)代戲劇的主要藝術(shù)成就
第一節(jié) 戲劇美學(xué)精神民族化
第二節(jié) 現(xiàn)實(shí)主義戲劇藝術(shù)深化
第三節(jié) 舊戲改革和現(xiàn)代化
第十四章 桂林文化城與中國(guó)話劇現(xiàn)代化進(jìn)程
第一節(jié) 戲劇家：戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下的現(xiàn)代知識(shí)分子
第二節(jié) 戲劇觀念現(xiàn)代化
第三節(jié) 戲劇思想內(nèi)容現(xiàn)代化
第四節(jié) 戲劇語(yǔ)言與人物形象
第五節(jié) 民族風(fēng)格
第六節(jié) 演劇職業(yè)化探索

下篇
第十五章 實(shí)驗(yàn)戲劇與中國(guó)現(xiàn)代話劇傳統(tǒng)
第一節(jié) 實(shí)驗(yàn)戲劇的出現(xiàn)
第二節(jié) 實(shí)驗(yàn)戲劇與中國(guó)話劇傳統(tǒng)
第十六章 政治、商業(yè)與當(dāng)代戲劇
第一節(jié) 政治因素對(duì)戲劇的干擾
第二節(jié) 商業(yè)因素對(duì)戲劇的腐蝕
第十七章 當(dāng)代戲劇文學(xué)衰微的主要表現(xiàn)
第一節(jié) 題材單一、內(nèi)容淺薄
第二節(jié) 缺乏對(duì)社會(huì)、人生和人性的批判精神
第三節(jié) 無(wú)創(chuàng)新能力，缺乏深刻的現(xiàn)實(shí)主義精神和先鋒精神
第四節(jié) 文學(xué)在戲劇藝術(shù)諸要素中處于附庸地位
第十八章 校園戲�。何鞣ù髣∩缂捌溲莩龅膬蓚�(gè)劇目
第一節(jié) 孟京輝的《關(guān)于愛情歸宿的最新觀念》
第二節(jié) 話劇《牡丹亭》
參考文獻(xiàn)
后記