、數(shù)據(jù)與樂趣

2003那一年的初秋，我是看著丹妮在媽媽的陪伴下走進上海戲劇學(xué)院的校門前來報到的。她一雙忽閃忽閃的大眼睛打量著美麗而精致的校園，開心地笑著，于是我把這個清秀、大方的安徽女孩記在了心里。后來，丹妮在戲文系本科畢業(yè)后成了我的研究生，她說不上刻苦用功，全憑著自己的聰慧過關(guān)斬將，最后以優(yōu)秀的成績畢業(yè)。畢業(yè)后她留在了上海，成家立業(yè)，在上海藝術(shù)研究中心（前身叫上海藝術(shù)研究所）從事自己喜歡的工作。每次我們見面大多是在劇院里，她總是快快樂樂的，一如初次踏入上戲校門時一樣的開心，笑得沒心沒肺似的，感覺她從來不曾有過什么壓力。
當(dāng)我收到丹妮寄來的這份書稿時，我突然意識到她對于戲劇這份事業(yè)的熱愛一直是質(zhì)樸如初，這個明明是典型的南方姑娘卻喜歡滑雪的丹妮，不知道什么時候在潛心搞科研了。書稿分為上下兩篇，上篇《話劇藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化：現(xiàn)況、困境與對策調(diào)查以長三角洲地區(qū)為例》，這是國家社科基金藝術(shù)學(xué)青年項目，2019年已經(jīng)結(jié)項；下篇包含著三個方面的內(nèi)容：上海兒童劇演出市場現(xiàn)況調(diào)查、沉浸式戲劇發(fā)展路徑研究以上海為例、上海近十年話劇發(fā)展回望。它們每一章節(jié)都是丹妮這些年來對話劇演 出市場的關(guān)注與思考，其目光所及不僅僅是上海，還有江蘇、浙江和安徽三省。從她深入細致的數(shù)據(jù)收集與數(shù)據(jù)分析中，可以看到上海話劇、兒童劇創(chuàng)作與觀眾審美心理的走向。這個偏文科的丹妮竟然把調(diào)查得來的數(shù)據(jù)制作成一個又一個的圖表，簡潔明了又清晰易懂，就像是在梳理文脈，她把上海及周邊長三角洲地區(qū)近些年來的話劇演出市場進行了梳理與過濾，可以說這是對上海話劇發(fā)展史的最新補充。
我發(fā)現(xiàn)這些客觀的數(shù)據(jù)一經(jīng)丹妮之手，似乎變得有了溫度起來，在不同色彩的渲染下，如同一件件工藝品或一幅幅畫那樣供人欣賞、辨析。這個學(xué)習(xí)戲劇藝術(shù)的女生幾乎有著健全的理工男的理性思維，把長三角地區(qū)話劇藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化的現(xiàn)狀、困境與對策等問題，能用如此冷靜、客觀的視角加以分析與歸納，甚至帶有點邏輯實證的意味，以至于讓我對這種科學(xué)的研究范式一時有點不太適應(yīng)，因為戲劇藝術(shù)方面的學(xué)術(shù)論文或研究專著相對來說文字表達是較為感性的、形象的，哪怕是調(diào)研報告。我很欣喜地看到丹妮身上具有一種戲劇實感的視野，來冷靜地辨析、觀照長三角地區(qū)的話劇演出市場，特別是上海的演出市場�？少F的是，丹妮在她的調(diào)研報告里，面對存在的現(xiàn)狀與問題，能夠提出自己的對策與建議。
優(yōu)秀的兒童青少年戲劇，是提升中小學(xué)生審美和人文素養(yǎng)、以美育人的一種重要形式，因此上海兒童劇的演出狀況也進入了丹妮關(guān)注與研究的視野�！渡虾�兒童劇演出市場現(xiàn)狀調(diào)查》是上篇課題中的有機部分，所以丹妮依舊是以圖文并茂的方式，以數(shù)據(jù)統(tǒng)計進行她的科研調(diào)查報告。從中我們可以看到丹妮看問題的敏銳性，她要求兒童劇工作者對業(yè)態(tài)的發(fā)展給予全方位的審視，尋找市場發(fā)展的盲區(qū)，精耕兒童劇市場，明確并承擔(dān)起自己的社會責(zé)任，要做好中華優(yōu)秀文化的傳承，以小觀眾喜聞樂見的兒童劇按年齡段進行創(chuàng)作。同時，她也注意到引入國外優(yōu)秀的兒童劇，去打開孩子們看世界視域的重要性。她提出了文教結(jié)合，利用優(yōu)質(zhì)心理劇去推動校內(nèi)美育、德育工作的設(shè)想亦是可行的。
從 2021年開始，發(fā)展沉浸式體驗被列入了《十四五文化與旅游發(fā)展規(guī)劃》，成為推動文化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)優(yōu)化升級的重要內(nèi)容。沉浸式作為一種新的表現(xiàn)形態(tài)，不僅有沉浸式演繹，還有沉浸式展覽、沉浸式影視、沉浸式娛樂等。事實上，當(dāng)沉浸式戲劇剛在上海登場入室不久，丹妮就敏銳地察覺到這種表現(xiàn)形式之于上海話劇演劇市場具有一種潛在的沖擊力，可能會動演出市場的蛋糕，因為其新穎別致的互動式、體驗式演劇形式，會受到年輕觀眾的青睞。若干年過去了，現(xiàn)在沉浸式戲劇在上海演出市場的實際情況正如丹妮所預(yù)料的那樣在發(fā)展，這是她對上海沉浸式戲劇給予了關(guān)注與追蹤的一種自覺。
丹妮摸排了多部沉浸式戲劇，從演出內(nèi)容、演出形式、演出場館和觀演關(guān)系，并對這種拓展邊界、注重觀眾的參與度、把游戲性滲透在演出過程中的沉浸式戲劇進行了分析研究。她專門剖析了從比利時實驗劇團引進的中文版《金錢世界》在上海的主場演出情況，類似這類案例分析可以讓讀者窺一斑而見全豹。此外，她還關(guān)注到在 2021年慶祝中國共產(chǎn)黨百年華誕的時候，上海出現(xiàn)了一批紅色題材的沉浸式戲劇，如：在上海虹口多倫路當(dāng)年魯迅及左聯(lián)五烈士生活與活動過的地方，演出了首 部沉浸式紅色文化情景劇《青春為祭》，在淞滬抗戰(zhàn)紀(jì)念館演出的《一縷忠魂》，以及在著名的抗日戰(zhàn)斗地標(biāo)四行倉庫上演《秘密》，等等，視野所及，頗為廣闊。
《上海話劇十年發(fā)展回顧》，剛看到這一題目有點一驚，心想這真是初生牛犢不怕虎，這需要多少觀劇積累啊。丹妮的思考角度首先從重大題材切入，就選材方法與表達方法進行了剖析。之后，她梳理了大約從 2012年至 2021年這十年中現(xiàn)實題材的上海話劇演出狀況，最后就經(jīng)典戲劇作品的復(fù)排和跨媒介改編話劇均做了言簡意賅的分析。此外，她還對一些熱點現(xiàn)象的戲劇理論文章給予了關(guān)注，將它們納入上海話劇現(xiàn)象的追蹤目標(biāo)之列。很佩服丹妮做了大量扎實而瑣碎的梳理工作，為我們立體地勾勒出近10年上海話劇演劇現(xiàn)象。
上海話劇碩果累累，在全國收獲了良好的口碑和聲譽。對一個中青年戲劇研究者來說，丹妮這些年來以積極的心態(tài)和社會責(zé)任感所做出的這些課題與研究，讓讀者感受到本土話劇藝術(shù)的魅力。學(xué)術(shù)研究需要有充分的學(xué)術(shù)理性，也要有充沛的人文情感和腳踏實地的研究精神，相信丹妮對待本職工作的熱愛、忠誠、敏悟與韌性，將會使她在戲劇科研方面更快地成熟起來。
是為序。
劉明厚 2023年4月13日于上海