譯后記

《喪失了名譽(yù)的卡塔琳娜·勃羅姆》是德國當(dāng)代杰出小說家、一九七二年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主海因里希·伯爾（19171985）的中篇名著，發(fā)表于一九七四年。小說發(fā)表后在文壇受一致好評(píng)，立刻成為暢銷書，第一版印了十萬冊，當(dāng)即售罄。至一九八○年，已經(jīng)再版十二次，印刷七十五萬冊，并被譯成多種語言。一九七五年這部小說被改編成電影搬上銀幕后，更在文壇引發(fā)熱議。

伯爾于一九一七年十二月二十一日出生在科隆一個(gè)天主教家庭，父親是雕刻匠。伯爾中學(xué)畢業(yè)后，在波恩一家書店當(dāng)過學(xué)徒，一九三九年入科隆大學(xué)學(xué)習(xí)文學(xué)，不久就被征召入伍，經(jīng)歷了六年的戰(zhàn)爭生活，身上多處受傷。二戰(zhàn)結(jié)束時(shí)，他在美軍戰(zhàn)俘營中待過幾個(gè)月。戰(zhàn)后，伯爾一邊當(dāng)木匠和統(tǒng)計(jì)員，一邊繼續(xù)在科隆大學(xué)學(xué)習(xí)日耳曼語言文學(xué)，并開始發(fā)表作品。

他的第一批作品都是以戰(zhàn)爭為題材，表達(dá)他對(duì)戰(zhàn)爭的厭惡和痛恨，如《火車正點(diǎn)》（1949）、《亞當(dāng)，你到過哪里?》（1951）以及不少短篇小說。二十世紀(jì)五十年代后，他作品中描繪的社會(huì)面比以前寬闊得多，在他的筆下，有上層資產(chǎn)階級(jí)、軍國主義分子、法西斯分子，但更多的是小職員、小商販、窮教員、雜耍演員、普通工人、戰(zhàn)爭中失去父親或丈夫的孤兒寡婦等人物。伯爾以生動(dòng)細(xì)致的筆觸，描述了這些所謂小人物的遭遇和命運(yùn)，刻畫了他們物質(zhì)上的艱難困苦、精神上的彷徨苦悶，從而揭露和批判了社會(huì)中存在的種種不公正現(xiàn)象。重要的長篇有《一聲不吭》（1953）、《無主之家》（1954）、《九點(diǎn)半鐘打臺(tái)球》（1959）、《小丑之見》（1963）、《女士和眾生相》（一譯《萊尼和他們》，1971）、《保護(hù)網(wǎng)下》（1979）、《面對(duì)大河秀色的女士們》（1985）等。

伯爾是一位多產(chǎn)作家，除了小說外，他還寫有廣播劇、電視劇、舞臺(tái)劇等戲劇作品和少量詩歌。他的文論、雜文、隨筆也很有特色，短小精悍，尖銳潑辣，觸及面廣。他還是一位英國文學(xué)翻譯家，把英語作品介紹給德國讀者。他的創(chuàng)作總是和他所處的時(shí)代以及當(dāng)前的現(xiàn)實(shí)生活緊密聯(lián)系在一起，切中時(shí)弊，伸張正義，在藝術(shù)上不斷追求，不斷創(chuàng)新，因此，他一直被看作是第二次世界大戰(zhàn)后德國文學(xué)的代表，被譽(yù)為國際文壇巨擘。一九七一至一九七四年，他出任國際筆會(huì)主席。他曾獲得多種文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，一九七二年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，授獎(jiǎng)證書上這樣寫道：由于伯爾在作品中將他那年代的廣闊前景和對(duì)人物性格描寫的靈敏技巧結(jié)合起來，他對(duì)德國文學(xué)的復(fù)興做出了貢獻(xiàn)。至一九八五年他逝世時(shí)，他的作品已經(jīng)被譯成四十五種文字出版，在世界各國的總發(fā)行量達(dá)三千一百萬冊。

《喪失了名譽(yù)的卡塔琳娜·勃羅姆》是伯爾最重要的一部中篇小說，又名《暴行是如何發(fā)生的，并能導(dǎo)向何方》。作品中的女主人公是個(gè)家庭助理員，她勤勞、誠實(shí)、正派，個(gè)性很強(qiáng)：她厭惡周圍的庸俗環(huán)境，不受在經(jīng)濟(jì)界、學(xué)術(shù)界有地位的人物的誘惑；她不信教，不拜金，不虛偽，更不欺騙。正由于這樣，在爾虞我詐的資本主義社會(huì)里，她被看作是冷酷無情的尼姑，沒有幽默感，甚至被罵為是共產(chǎn)主義的妖婦。正是這樣一個(gè)善良聰穎、正直清白的青年女性，卻遭到黃色報(bào)刊的誹謗，最后在名譽(yù)受損、忍無可忍的情況下，開槍打死了任意歪曲、捏造事實(shí)的記者，短短四天之內(nèi)突然成為殺人犯。小說揭示了法律部門捕風(fēng)捉影的邏輯推理、新聞機(jī)構(gòu)的弄虛作假，以及由此而形成的社會(huì)輿論壓力，是使那些孤立無援的小人物走上極端的社會(huì)根源，對(duì)當(dāng)時(shí)西德的政界、經(jīng)濟(jì)界、新聞界的卑劣行徑進(jìn)行了尖銳的諷刺和深刻的揭露。小說在繼承現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，吸收了現(xiàn)代派的創(chuàng)作方法，時(shí)空概念顛倒跳躍，內(nèi)心獨(dú)白無處不在，大量運(yùn)用回憶、象征和怪誕聯(lián)想等藝術(shù)手段，步步緊扣，引人入勝。整部作品語言生動(dòng)活潑，感情強(qiáng)烈震撼，值得一讀。