清萬樹撰，是編糾正《嘯余譜》及《填詞圖譜》之訛，以及諸家詞集之舛異，謂上聲人聲有時(shí)可以代平，而名詞轉(zhuǎn)折跌宕處，多用去聲。謂古詞抑揚(yáng)頓、挫，多在拗字，其論尤前人所未發(fā)。至：于考調(diào)名之新舊，正傳寫之然，辨元、人曲詞之分，斥明人自度之謬！考證尤一一有據(jù)。唐宋以來倚聲度曲之法，已十得其九矣。

曾幾是南宋著名的詩人，有詩集《茶山集》傳世。曾幾是兩宋時(shí)期詩風(fēng)轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵人物，他吸取和完善了呂本中的“活法”學(xué)說，走出了異于江西詩派的新路，形成了自己清雅平淡、輕快活潑的藝術(shù)風(fēng)格。他的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和成就對(duì)陸游、楊萬里等詩人產(chǎn)生了重要的影響，為革新詩風(fēng)樹立了榜樣，開啟了南宋詩壇的繁榮局面。

梁孝元皇帝撰�！读簳�·本紀(jì)》稱：“帝博總?cè)簳�，著述詞章�！逼湓�；藩時(shí)，嘗自號(hào)金樓子，因以名書。今檢《永樂大典》各韻，尚頗載其遺文。其書于古今聞見事跡，治忽貞邪，咸為苞載。附以議論，勸戒兼資，蓋亦雜家之流。而當(dāng)時(shí)周、秦異書未盡亡佚，具有徵引。又立言、聚書、著書諸篇，自表其撰述之勤，所紀(jì)典籍源流，亦可補(bǔ)諸書所未備。

《四庫全書職官類·翰苑群書》為洪遵編輯家藏李肇、元稹、韋處厚、韋執(zhí)誼、楊鉅、丁居晦等所著有關(guān)唐代翰林文獻(xiàn)而成。此本上卷為李肇《翰林志》、元稹《承旨學(xué)士院記》、韋處厚《翰林學(xué)士記》、韋執(zhí)誼《翰林院故事》、楊鉅《翰林學(xué)士院舊規(guī)》、丁居晦《重修承旨學(xué)士壁記》、李昉《禁林宴會(huì)集》，凡七家。下卷為蘇易簡(jiǎn)《續(xù)翰林志》、蘇耆《次續(xù)翰林志》、《學(xué)士年表》、《翰苑題名》、《翰苑遺事》、凡五種。其《遺事》為遵所續(xù)，實(shí)止四家。除《年表》、《題名》外，所收不過九家，皆以唐人記載唐事，殊為可貴。

樂論著作。清代李光地撰。五卷。1726年等人編集成書，于次年刊版工竣。卷—《樂經(jīng)》，取《周禮·大司樂》章；卷二《樂記》，即《禮記·樂記》；卷三《附樂經(jīng)》，雜采《易經(jīng)》、《書經(jīng)》、《詩經(jīng)》及三禮文字；卷四《附樂記—》(《聲律篇》)及卷五《附樂記二》(《樂教篇》、《樂用篇》)，則輯錄經(jīng)傳子史諸書有關(guān)文字。

直覺是神經(jīng)末梢未經(jīng)推理直接洞察事物的本質(zhì)，潛意識(shí)是指人類心理活動(dòng)中不能認(rèn)知或沒有認(rèn)知到的部分，了解人的直覺與潛意識(shí)，能幫助我們開啟隱藏的潛能，重塑內(nèi)在的自我。 《直覺心理學(xué)：遇見潛意識(shí)的自己》從理論與實(shí)際結(jié)合的角度，并從生活中的方方面面入手，用簡(jiǎn)單便捷的方式，對(duì)直覺與潛意識(shí)進(jìn)行了深層次的挖掘與分析，旨在幫助讀者揭開“心想事成”法則的秘密。

管理會(huì)計(jì)與業(yè)務(wù)管理職務(wù)的興起原因、管理會(huì)計(jì)與業(yè)務(wù)管理職務(wù)的發(fā)展與演進(jìn)、管理會(huì)計(jì)與業(yè)務(wù)管理的發(fā)展前景預(yù)測(cè)、管理會(huì)計(jì)與業(yè)務(wù)管理的職責(zé)與內(nèi)容、管理會(huì)計(jì)的從業(yè)資格問題以及業(yè)務(wù)管理的崗位要求、管理會(huì)計(jì)與業(yè)務(wù)管理工作過程中所遇到的問題等。

《聲樂演唱藝術(shù)理論與舞臺(tái)表演實(shí)踐探索》名為《聲樂演唱藝術(shù)理論與舞臺(tái)表演實(shí)踐探索》，在對(duì)聲樂演唱藝術(shù)理論進(jìn)行剖析的同時(shí)結(jié)合舞臺(tái)表演進(jìn)行分析，聲樂演唱藝術(shù)理論主要包括：演唱中生理機(jī)能的運(yùn)用（包括發(fā)聲器官、呼氣器官、共鳴器官、咬字吐字器官等）、聲樂演唱技能的訓(xùn)練、聲樂演唱中的語言處理等；舞臺(tái)表演實(shí)踐主要包括：舞臺(tái)表演的基本功與心理調(diào)控、舞臺(tái)表演中作品的選擇、排練以及舞臺(tái)表演的藝術(shù)處理等。

《融合與借鑒：中國鋼琴作曲家的創(chuàng)作研究》首先從歷史的角度，依次梳理了20世紀(jì)初、20世紀(jì)30年代、20世紀(jì)40年代、20世紀(jì)五六十年代、20世紀(jì)六七十年代、20世紀(jì)80年代后的中國鋼琴創(chuàng)作情況，展示了中國鋼琴創(chuàng)作從學(xué)習(xí)與模仿、“本土化”摸索、戰(zhàn)爭(zhēng)中的摸索、初步繁榮、艱難生存到復(fù)蘇與發(fā)展的歷程，具體探討了鋼琴創(chuàng)作的概況、各種體裁的鋼琴曲的創(chuàng)作以及有代表性的鋼琴曲作品�！度诤吓c借鑒：中國鋼琴作曲家的創(chuàng)作研究》觀點(diǎn)獨(dú)特，展示了中國鋼琴音樂文化“中和”的特點(diǎn)；層次鮮明、脈絡(luò)清晰，以中國鋼琴作曲家與作品為

《管理者前瞻性行為研究》以企業(yè)中的高中層管理者為研究對(duì)象，嘗試整合跨越管理學(xué)、領(lǐng)導(dǎo)學(xué)、心理學(xué)三個(gè)領(lǐng)域關(guān)于管理者前瞻性行為的研究成果，從多個(gè)角度全面探討前瞻性行為的影響因素、自身測(cè)量和結(jié)果應(yīng)用，以期為管理者個(gè)人行為研究提供新方向并將研究成果有效應(yīng)用于管理實(shí)踐。《管理者前瞻性行為研究》可以為企業(yè)管理者前瞻性行為的開展提供參考，也可供高校師生、科研機(jī)構(gòu)、政府相關(guān)部門借鑒。