《藝術(shù)與社區(qū)：在地性實(shí)驗(yàn)藝術(shù)研究》源自四川大學(xué)美術(shù)館近年來(lái)展開的西南在地性實(shí)驗(yàn)藝術(shù)項(xiàng)目研究，其中論文部分涉及系列在地性實(shí)驗(yàn)藝術(shù)實(shí)踐過(guò)程中涉及的諸多理論問(wèn)題，文獻(xiàn)部分涉及不同在地性實(shí)驗(yàn)藝術(shù)項(xiàng)目過(guò)程中不同參與者的對(duì)話與交流，以及藝術(shù)家在創(chuàng)作過(guò)程的現(xiàn)場(chǎng)記錄，書中的圖版為四川大學(xué)美術(shù)館系列在地性實(shí)驗(yàn)藝術(shù)項(xiàng)目中的作品圖片，以及創(chuàng)

江戶時(shí)期的日本，在吸收中國(guó)傳統(tǒng)山水花鳥畫技法的基礎(chǔ)上，又在西方博物畫的影響下，形成了獨(dú)具一格的“江戶博物畫”。其中，關(guān)于“花”的繪畫是江戶博物畫的重要門類。本叢書遴選日本大師級(jí)人物的花類繪畫，如下：櫻井絢繪《花譜》、坂本浩然繪《櫻花譜》、廣瀨花隱繪《花隱櫻花帖》、松平定信繪《浴恩春秋兩園櫻花譜》、繪者佚名的《牡丹花譜》

日本四面環(huán)海，多江河湖泊，日本繪畫素材中自然少不了名目繁多五顏六色的魚類，因此魚類繪畫是江戶博物畫的重要組成部分�，F(xiàn)遴選“江戶博物畫”中具有代表性的魚類繪畫作品，均出自當(dāng)時(shí)的繪畫大師，因此整理匯編出版為《日本大師彩繪魚類譜》（下稱“本叢書”），共計(jì)十大冊(cè)，內(nèi)容如下：第一冊(cè)收錄江戶時(shí)期著名博物畫家毛利梅園繪《梅園魚品圖正

貝類在古代日本人的生活中具有重要地位，這也反應(yīng)在了日本繪畫藝術(shù)中，因此貝類繪畫也構(gòu)成了江戶博物畫的重要組成部分。江戶博物畫中的貝類繪畫圖文并茂、色彩紛呈、繪制精細(xì)，堪稱美術(shù)作品和文獻(xiàn)著作中的瑰寶，加之多為寫繪本，流傳不廣，因而已成珍貴的文化遺產(chǎn)。鑒于其具有重要的文獻(xiàn)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，我們現(xiàn)遴選“江戶博物畫”中的代表之作—

江戶時(shí)期的日本在吸收中國(guó)山水花鳥畫技法的基礎(chǔ)上，又在西方博物畫的影響下，形成了獨(dú)具一格的“江戶博物畫”，期中鳥類繪畫是重要門類。 現(xiàn)選日本大師級(jí)人物的鳥類繪畫如下：牧野貞干畫《鳥類寫生圖》和《寫生遺編鳥之類》；毛利梅園畫《梅園禽譜》；水谷豐文畫《豐文禽譜》；增山雪齋畫《百鳥圖》等。所選繪畫有些雖不都是大師級(jí)人類所繪，

十八、十九世紀(jì)的博物畫是人類文明發(fā)展過(guò)程中藝術(shù)與科學(xué)的一次完美融合。本書以“鳥類”為專題，集合多部具有代表性的歐美大師的博物畫作，包括奧杜邦的《美洲鳥類》、斯圖德爾的《北美鳥類》、埃利奧特的《野雞雉科圖鑒》、特明克的《彩繪鳥類版畫新集》、馬丁內(nèi)特的《鳥類學(xué)》、古爾德的《亞洲鳥類》等，涉及的鳥類繪畫作品約2000幅，分十

本套叢書前四本為中國(guó)傳統(tǒng)書畫最常見的題材,梅蘭竹菊,被稱為四君子,是文人畫的基礎(chǔ),也是詠物詩(shī)文的上佳題材。陳半丁先生是京津畫派的典型代表人物。陳半丁成名較早，上個(gè)世紀(jì)初就馳名北方畫壇。他擅長(zhǎng)山水、花卉，尤以花鳥畫造詣最高。菊花品種繁多，花色也豐富多彩。陳半丁的很多菊花題材的作品，成為后世學(xué)習(xí)的范本。描寫菊花，常以勾勒后

日本在1928年至1930年出版《世界美術(shù)全集》三十六卷（后又出版別卷十八卷）。本全集由日本平凡社發(fā)起編纂，參與編輯者有伊東忠太、關(guān)野貞、和田三造等數(shù)十位日本藝術(shù)界名流，收錄作品近五千件，時(shí)間跨度為史前時(shí)代至近現(xiàn)代，為東西方各時(shí)期繪畫、雕刻、建筑、工藝四大門類重要作品，體現(xiàn)東西方藝術(shù)派別之特點(diǎn)，世界美術(shù)史之嬗遞。本全集

江戶時(shí)期的日本在吸收中國(guó)山水花鳥畫技法的基礎(chǔ)上，又在西方博物畫的影響下，形成了獨(dú)具一格的“江戶博物畫”，至今在博物、本草和繪畫中仍有一定價(jià)值。毛利梅園的植物畫在江戶博物畫中具有代表性地位。毛利梅園（1789-1851），本名元壽，別號(hào)梅園、寫生齋等，生于江戶筑地，是日本德川幕府御書院官員、博物學(xué)者。江戶時(shí)代的博物畫多是

《書道全集》初版于昭和五年（1931年），日本平凡社下中彌三郞主持出版，在日本對(duì)書法文化承具有里程碑的價(jià)值，后又有昭和二九年（1954年）、昭和四十年（1976年）兩種版本，三種版本重印共二十余次。之后的書法書籍多以此書為標(biāo)桿�！稌�道全集》初版，中國(guó)部分比例較大，后出版本相對(duì)初版都?jí)嚎s了中國(guó)部分一定篇幅。本次出版整理《