本書(shū)是一部聚焦民國(guó)時(shí)期北京的畫(huà)家雅集和合作繪畫(huà)，勾勒并界定民國(guó)北京合作繪畫(huà)的歷史形象、明確其性質(zhì)和影響，具體而微地呈現(xiàn)20世紀(jì)上半葉北京的藝術(shù)、文化和社會(huì)的美術(shù)史著作。民國(guó)北京雅集中的合作繪畫(huà)作為一種特定歷史時(shí)期流行的特殊創(chuàng)作方式，是一種獨(dú)特的文化現(xiàn)象。該書(shū)依托各收藏機(jī)構(gòu)豐富的繪畫(huà)藏品，選取在數(shù)量上形成規(guī)模的可靠作品，

本書(shū)是首部著眼于紀(jì)錄片再造性視覺(jué)語(yǔ)言的著作。在全新的數(shù)字媒介環(huán)境下，紀(jì)錄片的創(chuàng)作模式和制作技術(shù)不斷革新，引入了CGI、數(shù)字視效等各類(lèi)再造性視覺(jué)語(yǔ)言手段。本書(shū)全面、系統(tǒng)地探討了紀(jì)錄片視覺(jué)語(yǔ)言的創(chuàng)新策略，具有較高的學(xué)術(shù)價(jià)值，同時(shí)也為相關(guān)領(lǐng)域的從業(yè)者提供了有益的實(shí)踐創(chuàng)作參考。

本書(shū)對(duì)傳統(tǒng)鶴慶銀器的歷史、發(fā)展、現(xiàn)狀、制作流程、大師等進(jìn)行了詳細(xì)豐富的描述，同時(shí)結(jié)合時(shí)代審美的需要，創(chuàng)新設(shè)計(jì)符合現(xiàn)代生活的作品，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)文化更好的宣傳和發(fā)展。讀者可以通過(guò)本書(shū)了解鶴慶銀器、銀器再設(shè)計(jì)開(kāi)發(fā)、鑒賞，感受精美獨(dú)特的云南手工銀器制品的文化韻味，探尋手工銀器制作的絕妙技法與工藝流程的奧秘。

沈尹默扇面冊(cè)頁(yè)集萃

本書(shū)是關(guān)于個(gè)人油畫(huà)創(chuàng)作總結(jié)的專著，從當(dāng)代文化精神著手，闡述主觀性思維對(duì)繪畫(huà)創(chuàng)作的影響，普及油畫(huà)學(xué)科內(nèi)各畫(huà)派的歷史脈絡(luò)與現(xiàn)狀，對(duì)一些主觀性案例作深入的探索研究，結(jié)合多年自身創(chuàng)作歷程，分析主觀情感在繪畫(huà)中的重要性與可行性。這是一本幫助讀者深入了解油畫(huà)藝術(shù)的書(shū)籍，從材料到技法，再到審美方向，逐一剖析，方位解讀油畫(huà)藝術(shù)，摘下神

本書(shū)簡(jiǎn)述了隸書(shū)的產(chǎn)生發(fā)展、隸變的意義與重要作用及對(duì)后世的影響、書(shū)法書(shū)寫(xiě)工具的選擇與使用、書(shū)寫(xiě)的坐姿及執(zhí)筆運(yùn)筆等。以漢代經(jīng)典的隸書(shū)碑帖——《史晨前后碑》為范例，主要講解了隸書(shū)的基本筆畫(huà)、偏旁部首、間架結(jié)構(gòu)與布勢(shì)等書(shū)寫(xiě)技法。對(duì)隸書(shū)創(chuàng)作初階階段應(yīng)注意的臨摹和集字創(chuàng)作等問(wèn)題，做了簡(jiǎn)單的介紹。

本書(shū)通過(guò)對(duì)山東地區(qū)民間舞蹈的起源、發(fā)展、現(xiàn)狀進(jìn)行考析，研究了流行于沂蒙地區(qū)的民間舞蹈“龍燈扛閣”產(chǎn)生、衍化、發(fā)展的歷程，以及內(nèi)容、表現(xiàn)形式在改進(jìn)時(shí)的特點(diǎn)。針對(duì)目前民間舞蹈“龍燈扛閣”的現(xiàn)狀進(jìn)行了評(píng)價(jià)，針對(duì)存在的問(wèn)題提出了建議。

本書(shū)藝舟雙楫，兼收作者琴史與琴器方面的研究成果，互為映襯。琴史集中在南宋至元至明前期，先是董理宋元江浙兩操之對(duì)峙消長(zhǎng)。繼而話分兩頭，考證元明時(shí)期“浙操徐門(mén)”和“江操劉門(mén)”兩個(gè)最具勢(shì)力的琴族。二文匯集散碎資料，各橫跨數(shù)百年，涉及家族七八代人，最大程度還原歷史情境。琴器部分所論八床唐宋元明古琴，既有王世襄、鄭珉中先生已有結(jié)

本書(shū)是上海戲劇學(xué)院的規(guī)劃教材。書(shū)中一共分為十講，內(nèi)容分別為：繪畫(huà)構(gòu)圖學(xué)概述及基本要素、繪畫(huà)構(gòu)圖的表現(xiàn)形式、造型語(yǔ)言與空間構(gòu)成的關(guān)系、繪畫(huà)構(gòu)圖的立意與呈現(xiàn)、靜物畫(huà)構(gòu)圖的表現(xiàn)形式與語(yǔ)言、風(fēng)景畫(huà)構(gòu)圖的表現(xiàn)形式與語(yǔ)言、敘事性繪畫(huà)創(chuàng)作的人物組合和場(chǎng)景構(gòu)圖解析、歷史畫(huà)創(chuàng)作的構(gòu)圖解析和形、傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖審美及對(duì)當(dāng)代中國(guó)油畫(huà)家的圖式影

作為目前中國(guó)戲劇舞臺(tái)上的中堅(jiān)一代，濮存昕、楊立新、馮遠(yuǎn)征等叫得響的北京人藝演員，戲劇觀眾在他們身上寄托的期望，除了舞臺(tái)上有更好表現(xiàn)，也包括在承接中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義戲劇的傳統(tǒng)觀念之外，能對(duì)不盡人意的戲劇現(xiàn)狀和不太樂(lè)觀的未來(lái)進(jìn)行反思，進(jìn)行更多的藝術(shù)探索。馮遠(yuǎn)征在上海戲劇學(xué)院開(kāi)展工作坊，本書(shū)為全部教學(xué)實(shí)錄。馮遠(yuǎn)征在書(shū)中講述了怎樣花