本書遴選編排中國歷代山水名作中關(guān)于人造景觀的點(diǎn)景內(nèi)容200余圖，將之分為樓閣、舟船幾大板塊，這些內(nèi)容皆為人造景觀，每一板塊下又再作細(xì)分，如樓閣分樓臺(tái)(宮殿、樓閣，包括界畫與粗筆)、庭院(庭院、山舍，介于宮殿和村舍之間的建筑)、野店(茅屋、竹棚、驛站、草廬)等、舟楫分小舟、大船、客船等。此外還有橋梁與道路。在畫面的遴選與

本書共分五章，第一章為硬筆書法概述，主要內(nèi)容有硬筆書法的概念、特點(diǎn)及用具，書寫姿勢及執(zhí)筆、運(yùn)筆方法，硬筆書法的學(xué)習(xí)方法，漢字的筆順及結(jié)構(gòu)類型等。第二章講鋼筆楷書，主要內(nèi)容為鋼筆楷書的基本筆畫、偏旁部首、結(jié)構(gòu)等。第三章講粉筆楷書，主要內(nèi)容為粉筆字概述，書寫姿勢及執(zhí)筆運(yùn)筆方法，粉筆字的基本筆畫、結(jié)構(gòu)(與鋼筆楷書側(cè)重點(diǎn)不同)

本書遴選中國歷代山水名作中關(guān)于自然景觀的點(diǎn)景內(nèi)容200余圖，將之分為飛瀑、溪流、水浪、游云、煙靄、花草幾大板塊，這些內(nèi)容皆與水相關(guān)，每一板塊下又再作細(xì)分，如溪水分為溪澗(瀑布、曲水、水口、溪口)、流水(江面、湖面、水流、波紋)等，云煙分游云(勾云、布云、騰云)、煙靄(霧氣、暈色)、花草如萱花、汀蘭等。在畫面的遴選與截取

本書以山水中的人物與動(dòng)物活動(dòng)為主，分成“高士”“行旅”“漁樵”“農(nóng)牧”“山禽”與“走獸”六個(gè)章節(jié)，旨在涵蓋山水畫中出現(xiàn)的人物形象，展示繪畫作品所反映的各個(gè)階段的社會(huì)、人文面貌，為讀者的欣賞與創(chuàng)作提供幫助。

本書遴選編排中國歷代山水名作中關(guān)于自然景觀的點(diǎn)景內(nèi)容200余圖，將之分為峰巒、崖谷、遠(yuǎn)山、盤石、茂林、朝暮幾大板塊，這些內(nèi)容皆與山相關(guān)，每一板塊下又再作細(xì)分，“峰巒”一節(jié)收錄了歷代山水畫中具有代表性的山峰與巒嶺，既有《溪山行旅圖》《萬壑松風(fēng)圖》這樣的皇皇巨制，也包括馬和之、方從義等人筆下不太常見的奇峰異嶺�！斑h(yuǎn)山”以各

本書概述了攝影的起源與發(fā)展的三個(gè)階段以及中外著名攝影師的代表作品，著重對攝影用光和攝影構(gòu)圖兩個(gè)章節(jié)做了翔實(shí)的闡述和指導(dǎo)，尤其對平時(shí)容易錯(cuò)認(rèn)和誤解的曝光與用光進(jìn)行了解析。曝光是攝影過程中的一個(gè)順序，它主要是為了取得高品質(zhì)的影像；而用光則是攝影中的一種造型技藝，它為的是在平面構(gòu)成的畫面中能很好地呈現(xiàn)出三維的視覺語境。在拍攝

本書以24幅“三大紀(jì)律八項(xiàng)注意”木刻版畫為主體內(nèi)容,以簡潔生動(dòng)的文字介紹了“三大紀(jì)律八項(xiàng)注意”的形成背景、發(fā)展演變及對新時(shí)代我黨我軍干部隊(duì)伍建設(shè)的深刻影響。

本書是一本講解水彩風(fēng)景技法的教程用書,書中細(xì)致地講解了繪畫顏色、如何調(diào)色、如何配色、水彩準(zhǔn)用的運(yùn)筆法等水彩專業(yè)知識(shí)。這本書從單個(gè)靜物的繪制,如山、草、樹、天空等講解到風(fēng)景中的構(gòu)圖,再到復(fù)雜的整幅風(fēng)景畫的繪畫與把控。案例中詳細(xì)講解了不同風(fēng)景如何用水彩表現(xiàn),先從入門級(jí)的事物講起,逐漸過渡、層層深入,通過詳細(xì)的步驟圖,讓零基

本書匯集了劉海粟先生融通中西的繪畫理念與美術(shù)教育思想體系的文章,教學(xué)經(jīng)驗(yàn)總結(jié),看法獨(dú)到而深刻,精彩紛呈,同時(shí)全書還配上大量范圖范作,收錄了他大量的經(jīng)典畫作,以及劉海粟在教學(xué)過程中保存下來的珍貴課徒稿。全書內(nèi)容豐富完整,文筆典雅優(yōu)美,充分展現(xiàn)出劉海粟先生一生堅(jiān)持“藝精于勤”的思想品格,便于讀者深入系統(tǒng)地了解劉海粟先生精湛

本書分四部分:當(dāng)代美術(shù)理論、美術(shù)史學(xué)、中外美術(shù)史交流、當(dāng)代美術(shù)批評,共收錄論文66篇,其中有12篇完整發(fā)表,其余則經(jīng)作者刪改后收錄。文章最末標(biāo)注有原文發(fā)表出處,以及推薦至“第二屆青年美術(shù)論壇”的專家推薦語。