晚清，中英《煙臺(tái)條約》將溫州辟為全國(guó)通商口岸，并設(shè)立甌海關(guān)。在甌江邊這座千年商港外銷(xiāo)的商品中，茶葉、絲綢占較大份額。尤其是織造，一直是溫州的優(yōu)勢(shì)產(chǎn)業(yè)，歷史上有“地不宜桑而織紉工”的說(shuō)法。近代城內(nèi)仍開(kāi)著眾多絲線(xiàn)、綢布商號(hào)……

本書(shū)內(nèi)容包括但不限于工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)內(nèi)部史料，還夾雜著樂(lè)清乃至中國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)變遷等方面的碎片信息，想借工藝美術(shù)的多維視角，對(duì)那個(gè)時(shí)段的中國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)做個(gè)案考察。

本書(shū)收錄了柳公權(quán)傳世書(shū)跡及后世習(xí)柳者相關(guān)法帖的字跡而成，正文部分收錄字形二萬(wàn)五午五百一十二個(gè)，收字頭二千六百九十四個(gè)，按分外平板之筆畫(huà)數(shù)，再按第一筆為橫、豎、撇、點(diǎn)、折的次序編排。

中國(guó)傳統(tǒng)敘事藝術(shù)為中國(guó)電視劇敘事提供了雄厚的資源與營(yíng)養(yǎng)——這不僅顯現(xiàn)在中國(guó)電視劇的敘事技巧之中，也隱含在其敘事表達(dá)之內(nèi)�！吨袊�(guó)電視劇敘事藝術(shù)》以文化自覺(jué)的態(tài)度與文化批評(píng)的方法，依循文化傳統(tǒng)敘事的路徑，在梳理中國(guó)傳統(tǒng)敘事風(fēng)格和智慧的同時(shí)，考察中國(guó)傳統(tǒng)敘事賦予中國(guó)電視劇的敘事品格與文化品質(zhì)，幫助讀者正確理解在全球化語(yǔ)境之下

本書(shū)關(guān)注媒體融合背景下主流影視形態(tài)的創(chuàng)新與發(fā)展，針對(duì)網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)電影、紀(jì)錄片、網(wǎng)絡(luò)綜藝、短視頻等主流影視的新形態(tài)，在界定與厘清概念的基礎(chǔ)上，探析了其發(fā)展現(xiàn)狀、特征及現(xiàn)實(shí)困境，并對(duì)未來(lái)發(fā)展進(jìn)行展望與思考。本書(shū)旨在通過(guò)主流節(jié)目形態(tài)創(chuàng)新的研究，掃描媒體融合背景下影視節(jié)目創(chuàng)作熱點(diǎn)，探究廣播影視產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量創(chuàng)新發(fā)展的路徑。

京劇唱腔從程長(zhǎng)庚那一代開(kāi)始，是以西皮、二黃腔系為主的京腔，到了譚鑫培的后三鼎甲時(shí)期，已經(jīng)是聲腔豐富、板式齊全、劇目繁多了。譚鑫培之后迄今一百多年，傳統(tǒng)的京劇唱腔在一代又一代的優(yōu)秀京劇藝人努力之下，變得更加豐富。20世紀(jì)50年代初，隨著專(zhuān)業(yè)音樂(lè)工作者的加入，京劇唱腔創(chuàng)新目的變得更加明確，技巧、手法更加多樣化，音樂(lè)唱腔所賦

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