《我手畫(huà)我心》是作者結(jié)合自身在高校從事心理健康教育工作十二年、從事繪畫(huà)心理咨詢(xún)四年的基礎(chǔ)上，寫(xiě)作而成。是一本集繪畫(huà)心理知識(shí)普及、繪畫(huà)心理咨詢(xún)、繪畫(huà)心理課程建設(shè)的著作。本書(shū)內(nèi)容主要是三大塊：一是繪畫(huà)心理概述（第一章、第五章），二是繪畫(huà)心理在高校心理咨詢(xún)和教學(xué)工作中運(yùn)用研究成果（第二、第三章）。三是如何開(kāi)展繪畫(huà)心理咨詢(xún)（第

該書(shū)以陜西繪畫(huà)的歷史源遠(yuǎn)其發(fā)展為線索，研究陜西繪畫(huà)的歷史脈絡(luò)、風(fēng)格特點(diǎn)、文化特征以及更深層次的文化性的內(nèi)涵發(fā)掘。該書(shū)的重點(diǎn)和難點(diǎn)是就目前未所重視的宋、元、明清、民國(guó)以及近代的陜西繪畫(huà)為重要的研究的對(duì)象，對(duì)陜西繪畫(huà)的歷史脈絡(luò)的完成具有重要的歷史價(jià)值和重要的歷史意義。同時(shí)重點(diǎn)講述這些資源的開(kāi)發(fā)、保護(hù)、利用等問(wèn)題，對(duì)盤(pán)活陜西

陳師曾先生一生致力于中國(guó)美術(shù)普及教育，本書(shū)便是先生這一教育信念的結(jié)晶。全書(shū)從遠(yuǎn)古時(shí)期文字與繪畫(huà)的起源說(shuō)起，梳理先秦到清代中國(guó)畫(huà)的發(fā)展脈絡(luò)、技法沿革、題材變遷以及重要的畫(huà)派、畫(huà)家等，并精選中國(guó)繪畫(huà)史上的百余幅代表畫(huà)作，展現(xiàn)中國(guó)歷史上繪畫(huà)藝術(shù)的杰出成就，從而使讀者對(duì)中國(guó)歷代繪畫(huà)有一個(gè)初步的印象。

“意象”是華夏先民對(duì)于天人關(guān)系思索的結(jié)晶，《周易》有“《易》者，象也”“立象以盡意”。在意象哲思中，我們總能體察到華夏文明既重于感性經(jīng)驗(yàn)的直觀體悟，又重于理性認(rèn)知的辯證思考，以個(gè)別形象透視普遍規(guī)律的思維路徑與文化基底。劉勰《文心雕龍》有云：“獨(dú)照之匠，窺意象而運(yùn)斤�！痹趯徝酪庀笾校�我們總能體會(huì)到詩(shī)、文、書(shū)、畫(huà)以鮮明生動(dòng)

說(shuō)到畫(huà)理，無(wú)非是人情世事之理。人情世事之理，終又不同于畫(huà)理。如將人情世事之理入畫(huà)，將抽象認(rèn)識(shí)變?yōu)榭梢曅蜗�，有隔與不隔之分，而立意、構(gòu)思有巧與不巧之別。變隔為不隔，使不巧為巧，其中大有說(shuō)道。為這“說(shuō)道”，尋尋覓覓，疑疑悟悟，雖千失偶有一得，輒欣欣然記下所聽(tīng)、所見(jiàn)、所想�！懂�(huà)里乾坤/韓羽集》收錄了韓羽著的《“花如解語(yǔ)還多事

為文為畫(huà)，亦莊亦諧。諧中有莊，莊處亦諧。諧時(shí)得趣，莊時(shí)得意。意趣之問(wèn)，作者陶然，觀者粲然�！稏|拉西扯/韓羽集》系作者自選，既有他對(duì)各名家畫(huà)作的品評(píng)，也有他談對(duì)藝術(shù)的見(jiàn)解，再配上文氣十足的畫(huà)作，使該書(shū)更顯雅致。

《世界美術(shù)名作二十講》是傅雷先生在他受聘于上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校擔(dān)任美術(shù)史課教席時(shí)的講稿的基礎(chǔ)上修訂而成的一部著作。通過(guò)二十余位西方美術(shù)大家的作品與生平，講述了從文藝復(fù)興開(kāi)始至十八、十九世紀(jì)五百年間的西方美術(shù)變遷史。書(shū)中著重介紹了文藝復(fù)興以來(lái)的近二十位大家及其名作，生動(dòng)洗練地講解了他們的藝術(shù)風(fēng)格和人品操守，并融文學(xué)、音樂(lè)、哲

《羅丹藝術(shù)論英國(guó)繪畫(huà)/傅雷譯作全編：注釋版》收入傅雷先生翻譯的《羅丹藝術(shù)論》《英國(guó)繪畫(huà)》及其早期一些關(guān)于文學(xué)、音樂(lè)、美術(shù)、政治等方面的譯文�！读_丹藝術(shù)論》由葛塞爾據(jù)羅丹口述記錄整理而成，是一本全面概括羅丹一生藝術(shù)修養(yǎng)和見(jiàn)地的理論著作，集中反映了羅丹的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)思想。《英國(guó)繪畫(huà)》為英國(guó)藝術(shù)評(píng)論家埃里克·牛頓所著，側(cè)重于

數(shù)十年來(lái)，順手牽猴竄行于歐美各大博物館與美術(shù)館，所見(jiàn)所聞所思所想終成此另類(lèi)的或曰沒(méi)有體系的西方藝術(shù)史。從巴黎到紐約，從柏林到阿姆斯特丹，從威尼斯到雅典，本書(shū)講述了凡爾賽宮、巴黎工藝博物館、大都會(huì)博物館、加德納博物館、阿姆斯特丹國(guó)立博物館、保羅·蓋蒂博物館、菲爾德自然史博物館、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、烏菲齊美術(shù)

論文研究16至19世紀(jì)中歐繪畫(huà)的相互影響，將繪畫(huà)藝術(shù)視作文化投影，從跨文化交流角度考察該時(shí)期中歐繪畫(huà)在對(duì)話過(guò)程中的互動(dòng)，以窺現(xiàn)異質(zhì)文化在相識(shí)之初的交流特點(diǎn)與模式。盡管由于時(shí)代局限，雙方都沒(méi)能真正理解對(duì)方的繪畫(huà)藝術(shù)價(jià)值和文化內(nèi)涵。但從這次文化相遇的歷史意義來(lái)看，于中國(guó)而言，歐洲代表著非我，以之為參照，才得以確定自己之為自