米芾的用筆特點主要是善于在正側(cè)、偃仰、向背、轉(zhuǎn)折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風(fēng)格。字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉(zhuǎn)折時提筆側(cè)鋒直轉(zhuǎn)而下。捺筆的變化也很多，下筆的著重點有時在起筆，有時在落筆，有時卻在一筆的中間，對于較長的橫畫還有一波三折。鉤也富有特色。米芾的結(jié)構(gòu)特點則是常用側(cè)傾的體勢，欲左先右，欲揚先抑，
本書所選的書法作品是他的《落花詩冊》�！堵浠ㄔ妰浴诽埔簧啻螘鴮�，每次所錄詩作的數(shù)量不同，內(nèi)容不同，書法風(fēng)格也不盡相同。本書選的蘇州市博物館藏本是紙本冊頁，共錄七律三十首，其中，十三首為原集所收和沈周《落花詩》。十七首為補遺之作。卷末未署名，也未標時間。此作是其傳世的書法代表作之一，用筆圓轉(zhuǎn)妍美、玉骨豐肌、風(fēng)流瀟灑
本書所選例字就選自他的如下作品：《前赤壁賦》，此卷書宋蘇軾前《赤壁賦》，為明代中期狂草書法的經(jīng)典之作。其筆勢雄強，縱而不散，逸而能收；筆法剛健，蘊涵豐潤，取法諸家。既有“二王”的遒爽，懷素、張旭的豪縱，又有“宋四家”的瀟灑和勁峭，還有更多自己的面貌躍然紙上。此卷系用金粟山藏經(jīng)紙書寫，時值弘治十五年（1502），作者年4
《歷代名家碑帖臨習(xí)技法精解》叢書精選我國古代傳世精品碑帖來深入解讀其中的書法技藝和魅力。叢書所選名家作品以楷、行、草、篆為主，基本上貫穿整個書法發(fā)展歷史，書法家也無一不是具有深厚傳統(tǒng)技藝，同時又能夠開宗立派、自有風(fēng)貌的一代大家。此卷為王羲之行書作品。
本套《歷代名家碑帖臨習(xí)技法精解》叢書，精選我國古代傳世精品碑帖來深入解讀其中的書法技藝和魅力。叢書共30種，31冊，所選名家作品以楷、行、草、篆為主，基本上貫穿整個書法發(fā)展歷史，書法家也無一不是極具深厚傳統(tǒng)技藝，同時又能夠開宗立派、自有風(fēng)貌的一代大家。叢書特別邀請著名書法家及書法理論家周世聞先生主持編寫。他集結(jié)了一批在
《歷代名家碑帖臨習(xí)技法精解：文徵明書法臨習(xí)技法精解》收錄了文徵明之行書《詠花詩》，行書《自作詩卷》，草書《口號十首》和行草《千字文》這四種書法作品，并以其中具有代表性的字為對象進行臨習(xí)技法精解，以求向讀者*好地呈現(xiàn)文徵明書法的特點，并為其臨摹提供指導(dǎo)。用筆上，在轉(zhuǎn)折處時加頓挫與棱角，以增強線條的力度。為了避免線條太過生
蘇軾書風(fēng)的形成與其深厚的文學(xué)修養(yǎng)有關(guān)（宋代提倡“尚意書風(fēng)”，講究書法家要抒發(fā)自身性靈，而蘇東坡高深的文學(xué)修養(yǎng)使他在書法創(chuàng)作時能夠獨抒胸臆），與其性格的不合時宜有關(guān)（此不合時宜乃是他在藝術(shù)上勇于求新求變的體現(xiàn)），與其坎坷的人生經(jīng)歷有關(guān)（豐富的生活閱歷使他的書法作品充滿了深厚的人生況味），所以他的書法具有獨特的風(fēng)格，這種天
《歷代名家碑帖臨習(xí)技法精解》叢書精選我國古代傳世精品碑帖來深入解讀其中的書法技藝和魅力。叢書所選名家作品以楷、行、草、篆為主，基本上貫穿整個書法發(fā)展歷史，書法家也無一不是具有深厚傳統(tǒng)技藝，同時又能夠開宗立派、自有風(fēng)貌的一代大家。此卷為褚遂良楷書卷。
墨跡有《千字文》《景福殿賦》，本書所選的是他于垂拱三年（687）撰文并書的《書譜》（又名《運筆論》）�！稌V》流傳始于宋代，宋徽宗親書“唐孫過庭書譜序”七字，此書為皇室內(nèi)府所收藏，曾一度流入民間，至清朝又收入內(nèi)府，今藏于臺北故宮博物院，并有多種刻版?zhèn)魇馈?/p>
《歷代名家碑帖臨習(xí)技法精解：顏真卿行書臨習(xí)技法精解》告訴我們顏真卿的行書“納古法于新意之中，生新法于古意之外，陶鑄萬象，隱括眾長�！贝髿獍蹴纭⑿蹚姾婪�，用筆以篆籀渾厚古樸的圓筆為主，雜以斬釘截鐵的方筆；結(jié)體一反其楷書大小均等、左右對稱、正面取勢的方法，因勢賦形，參差欹側(cè)。章法上起伏跌宕，掩映顧盼，神機幻化，一氣哈成。元
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