本書通過描述運動、光學、光線、色彩四種手段及其在電影攝影中的應(yīng)用，深入淺出地闡述了電影攝影造型技巧，即電影的攝影造型所用的技藝與方式方法。通過將理論與案例分析相結(jié)合的方式，使學生初識電影的鏡頭語言的詞匯、語法，在學習和實踐作業(yè)中掌握相關(guān)規(guī)律與知識，進而實現(xiàn)準確傳達視覺信息，完成影片敘事，創(chuàng)造出具有藝術(shù)感染力的視覺形象，

本書中多處談到了寂寞和孤獨者以及舍棄自我的獻身。這些起界定作用的詞區(qū)分了藝術(shù)家。作者捕捉到這些并加以描述，對安東尼奧尼和安東尼奧尼的電影進行了剖析和解讀。本書以探尋當代文藝創(chuàng)作的可能性為指歸，在與諸位大導演與文學家的廣泛比較中對其電影進行釋讀和評論，同時有機結(jié)合了其關(guān)于文藝理論、創(chuàng)作批評的長期思考，富于思辨性。

本書以“當代中國電影美術(shù)”為研究對象，旨在通過對世界電影美術(shù)蘊含的前沿美學的追蹤，對中國電影美術(shù)創(chuàng)新歷程的梳理，分析當代中國電影視覺造型創(chuàng)作者們在探索思想與表現(xiàn)、造型與敘事的關(guān)系時所做出的種種嘗試，挖掘當代中國電影美術(shù)創(chuàng)新的潛在思維和方法論，構(gòu)建出基于國際前沿美學視野下的當代中國電影美術(shù)創(chuàng)新的階段理論體系雛形。這不僅是

本書內(nèi)容包含：互換智商；神秘的雞腿口令；超有用的分身術(shù)；假如萬物皆可盲盒；身份互換后才發(fā)現(xiàn)，原來每個人都有他的不容易；零食偵察儀；走運又倒霉的一天等內(nèi)容。

本書包括二八師友印存、今村光甫篆刻兩部分。具體內(nèi)容包括：川合東皋藏舟于室、癸卯人生、光甫、二八廔、東丘印社、光父、山林之兔等。

本書從世界電影的整體視域考察中國電影新浪潮，深入探尋中國電影新浪潮與國外“新電影”的美學互動關(guān)系，進而嘗試構(gòu)建起一個“廣義新浪潮電影”的研究框架，重點關(guān)注中國電影新浪潮對法國電影新浪潮的美學接受及其對亞洲電影先鋒創(chuàng)作思潮的影響，并重審中國電影新浪潮的電影史意義。本書還將中國第四代、第五代電影視為前后遞延的先鋒電影新浪潮

本書從中國傳統(tǒng)陶瓷職業(yè)教育的起源說起，系統(tǒng)且全面地介紹了中國傳統(tǒng)陶瓷中的師徒傳承和學徒制教育、近代陶瓷職業(yè)教育的變革與發(fā)展、新中國建設(shè)初期的陶瓷職業(yè)教育，改革開放后的中國陶瓷職業(yè)教育以及當下中國陶瓷職業(yè)教育的發(fā)展和機遇，并提出了陶瓷職業(yè)教育發(fā)展的前景展望，即將工匠精神培育、民族文化傳承、非遺技藝傳承等與陶瓷職業(yè)教育相融

本書以書法、繪畫作品為主，展示了宋振庭先生的文人風骨和書法繪畫造詣，以及其才情、悟性、膽識、詩意。

一位虔誠的教徒撕毀了與神的契約； 一位貧窮的街頭歌手錯失翻紅的良機； 一位恃強凌弱的房管員反糟誣陷； 一座度假屋中，每一對情人都以為喜得良緣。 在四個以布朗克斯的出租屋為舞臺的故事中，每個人都手握一份“契約”，每個人都以為自己能從這個“契約”中占到便宜……

2018年，為紀念日本漫畫家松本大洋出道30周年而特別企劃了松本大洋自選畫集，并以“大洋”的羅馬字命名（現(xiàn)在作者名字中的“大洋”的羅馬字寫作“Taiyo”，這本畫集名稱保留了早期使用的“Taiyou”）。書中作品選自松本大洋于1999年至2018年所繪制的漫畫彩圖、小說封面、插圖、海報、T恤、卡片等畫作，還收錄了只在極