本書以電影媒介和電影理論為綱，對電影藝術(shù)的各個方面，如電影藝術(shù)的四要素、蒙太奇、“米贊尚”、電影攝影、作者論、電影類型、現(xiàn)實主義電影理論、形式主義電影理論、電影符號學(xué)等做了簡明而全面的介紹和探討。全書視角新穎，脈絡(luò)清晰，篇幅適中，文字曉暢。作者在書中既回溯了電影的成長歷史，又能跟上最新的發(fā)展趨勢；既將電影藝術(shù)的全貌勾勒

本書稿為北京電影學(xué)院2020屆電影學(xué)系碩士研究生論文集，嘗試以本書研究課題的內(nèi)容，為當(dāng)下電影理論研究專業(yè)師生關(guān)注視野和興趣熱點做出一種標(biāo)識，涉及的研究對象和體現(xiàn)出的研究角度，能增進(jìn)有興趣之人對中外電影從產(chǎn)業(yè)到創(chuàng)作，再到接受多維度的理解和歷史認(rèn)知。

韓國導(dǎo)演樸贊郁在生涯初期便以鮮明的影像風(fēng)格和扭曲類型片預(yù)設(shè)的澎湃想象力在國際收獲聲名。他始終凝視道德的陰暗面與模糊性，在黑色幽默的冷嘲之下飽含悲憫的同情，擅于激發(fā)演員呈現(xiàn)驚異的表現(xiàn)，每一部影片都獨樹一幟又帶有深刻的印記。 本書回顧樸贊郁生涯早期的作品，影評人金泳辰分析其突破類型片慣例的獨特風(fēng)格，結(jié)合對導(dǎo)演的訪談，

地下室、下水道、隧道等城市的陰暗角落，道德和真相的矛盾交界，奉俊昊早在生涯初期便確立始終“觀看”的主題，將冷峻目光投向韓國社會，在類型慣例和作者風(fēng)格的巨大張力中拍出令人不安又驚艷的作品。 本書回顧奉俊昊導(dǎo)演生涯早期階段，邀請韓國和法國影評人探索奉俊昊的獨特風(fēng)格與社會關(guān)切，結(jié)合與導(dǎo)演的訪談，帶領(lǐng)讀者了解奉俊昊電影風(fēng)

洪常秀是獨樹一幟的韓國導(dǎo)演，自1996年以來憑借不竭的創(chuàng)造力拍出近3部電影，但仿佛一直在“重復(fù)”同一部作品。儉省的場景與復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，迷茫的男人與獨立的女人晃蕩、喝酒、纏綿，一條金魚出現(xiàn)的偶然事件制造的曖昧和不穩(wěn)定狀態(tài)，洪氏元素早早確立，卻在錯位的時間里變換出無盡的可能，顯示導(dǎo)演的成熟與省思。 本書回溯洪常秀導(dǎo)演生

《動畫編劇》（第3版）是“十二五”普通高等教育本科國家級規(guī)劃教材�！秳赢嬀巹　罚ǖ�3版）是對動畫劇作中的一些創(chuàng)作規(guī)律與技巧的總結(jié)�！秳赢嬀巹　罚ǖ�3版）充分汲取、借鑒了動畫劇作及戲劇影視劇作的研究成果，就動畫創(chuàng)作中劇本的思維特點、寫作格式、主題與劇本定位、角色塑造、情節(jié)安排、結(jié)構(gòu)過程、人物語言，以及作品的動畫改編等問題

趙嵐，文藝學(xué)博士，教授，博士研究生導(dǎo)師。中央電視臺欄目策劃和主講人，中國文藝評論家協(xié)會會員。北京電影學(xué)院訪問學(xué)者，美國新澤西學(xué)院訪問學(xué)者。長期從事民族影像、電影美學(xué)、當(dāng)代文藝創(chuàng)作及評論研究。

本書共分十章。第一章主要介紹人眼的視覺特性、光度量和物體的光譜特性;第二章主要講述傳統(tǒng)色度學(xué)中的顏色表征系統(tǒng)和色差公式;第三章介紹照明體和光源的概念;第四章和第五章主要闡述高級色度學(xué)相關(guān)理論;第六章對顏色測量的基本原理和測色儀器進(jìn)行簡單地介紹;第七章主要講述顏色再現(xiàn)的概念和目標(biāo);第八章主要討論數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的顏色處理流程;

本書是著名攝影師曾念平以多年影視劇攝影實戰(zhàn)經(jīng)驗為基礎(chǔ)提煉。作者結(jié)合親身的拍攝經(jīng)歷，用深入淺出的方式將攝影技術(shù)和藝術(shù)娓娓道來，使讀者真切地感受到攝影，我也可以。 本書共分為四部分十五章，包含運動影像思維概念的建立（在北京電影學(xué)院）、對運動影像思維的再認(rèn)識（柔和大反差布光方式）、電影攝影造型手段與運動影像思維（構(gòu)圖

本書運用多維度史學(xué)分析法、跨學(xué)科文化研究與理論批評范式，以“歷史-文本-文化”為研究路徑展開，以歷時性的英國喜劇電影史序為縱向線索，以共識性的英國喜劇電影文化為橫向坐標(biāo)，力圖還原英國喜劇電影獨具一格的民族風(fēng)貌。作者通過史學(xué)流變剖析“英式幽默”的民族想象與文化認(rèn)同的有效性，深入電影文本，探尋其“尷尬的笑”的趣味生成，并探