本書收錄了白族攝影師洪松平的攝影作品《孤懸》系列。該系列作品把鏡頭對準(zhǔn)了作者自己的家鄉(xiāng)云南及其家人，為邊地文明留下影像檔案。

本書共5章，主要內(nèi)容包括：古箏的基礎(chǔ)知識；傳統(tǒng)古箏演奏中的“弦、指、音、意”；古箏演奏的技術(shù)分析；古箏藝術(shù)的美學(xué)思想；傳統(tǒng)箏樂和現(xiàn)代箏樂的美學(xué)研究等。

本書分為五章。其中第一章主要對插圖藝術(shù)概述進(jìn)行簡要介紹，分別介紹了插圖藝術(shù)的概念、功能，以及插圖藝術(shù)特征等；第二章主要內(nèi)容為插圖藝術(shù)表現(xiàn)的闡述，分別從插圖藝術(shù)設(shè)計(jì)的工具與材料運(yùn)用等；第三章通過三節(jié)對插圖設(shè)計(jì)原理進(jìn)行了詳細(xì)介紹；第四章的主要內(nèi)容為插圖藝術(shù)設(shè)計(jì)的應(yīng)用，相關(guān)應(yīng)用等；最后為第五章，主要介紹了插圖藝術(shù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)新發(fā)

本書立足于文獻(xiàn)考據(jù)與圖像分析，以《夏承碑》為研究個(gè)案，考察了此碑的碑石流傳、碑文內(nèi)容、碑拓譜系，繼而探討其真?zhèn)闻c接受史問題，將《夏承碑》的歷史呈現(xiàn)為一部“微縮藝術(shù)史”。最后附長文《物質(zhì)、圖像、歷史：論碑帖、拓片及其研究》，從具體的個(gè)案研究出發(fā)，上升到方法論的高度，對藝術(shù)史中的碑刻、拓片研究以新穎的討論。

本書深入研究了齊魯文化與音樂劇這一跨領(lǐng)域交匯的核心主題。書中由淺入深地探討了齊魯文化的歷史背景、特點(diǎn)和藝術(shù)形式以及如何將這一豐富的文化遺產(chǎn)融入現(xiàn)代音樂劇的創(chuàng)作與演出中。

本書第一集主要講述的是1934年冬，紅軍血戰(zhàn)湘江，在突破重圍后轉(zhuǎn)向敵人力量薄弱的貴州進(jìn)軍。英勇的紅軍將士們強(qiáng)渡烏江天險(xiǎn)，占領(lǐng)了遵義。中共中央政治局召開了極其重要的擴(kuò)大會議，糾正了“左”傾教條主義錯(cuò)誤路線，確立了毛澤東在黨中央和紅軍中的領(lǐng)導(dǎo)地位。

故事描寫浙江知府大人曹錦棠的獨(dú)養(yǎng)女兒——曹亞男，新婚之夜突然死去，胸口被半把剪刀刺中。曹錦棠依仗權(quán)勢，不問青紅皂白，立逼知縣周明鸛將新郎徐天賜綁赴法場問斬，為其女兒報(bào)仇。徐天賜高喊冤枉。知縣周明鸛為官清廉、明察秋毫，他決計(jì)不冤斬一個(gè)好人。

本書作為中國畫技初學(xué)者的入門書籍，《芥子園畫譜》是一部集合“山水”“木石”“花卉”“昆蟲”等諸多題材的畫譜之作，可以從中學(xué)習(xí)用筆、寫形、構(gòu)圖等基本技法。在大多數(shù)人看來，《芥子園畫譜》“上窮歷代，近輯名流，匯諸家所長”，從用筆方法到具體景物的筆墨技法，從創(chuàng)作示范再到章法布局，深入淺出地介紹中國畫法，方便學(xué)習(xí)，被譽(yù)為“畫學(xué)

中國紋樣歷經(jīng)千年的傳承，在中華傳統(tǒng)文化中依然璀璨無比。它們不僅反映了時(shí)代的文化特征，還詮釋了獨(dú)特的東方美學(xué)！ 本書是“東方美學(xué)口袋書”系列的紋樣主題圖書，選擇了60多種傳統(tǒng)紋樣，并按照幾何美、自然觀、草蟲鳴、花鳥語、瑞獸譜、萬物生為主題進(jìn)行分類。紋樣類型多樣，如錦紋、回紋、盤長紋、龍紋、獅紋、麒麟紋、博古紋等，每一種紋

本書收錄了董鈞的攝影作品，包括《沉默的真相》系列、《對視》系列之《模特兒》、《對視》系列之《NEXTCHINA》、紀(jì)錄片《大水》、《貧乏于世的它性》系列、《兩生花》系列、《長安詩譯考》系列等。作品呈現(xiàn)出對豐富而多變世界的人性關(guān)懷與探討，試圖去觸摸及分享最為敏感和細(xì)膩的社會肌理與時(shí)代境遇。