《廣播影視類高考專用叢書：影視作品分析（第4版）》主要分兩大部分。第一部分是電影評論寫作。在這部份，首先介紹了影視藝術(shù)類專業(yè)為什么要考影評以及怎樣才能寫好影評。又用大量的篇幅對中外電影史和電影視聽語言進(jìn)行了詳細(xì)的介紹。第二部分是電視片分析�；�于電視片分析寫作相對于電影評論來說比較簡單，在這個章節(jié)中，簡單的介紹了電視片分

《青年電影手冊(總第4輯)》是一本電影文化類圖書，是綜合了電影評論、人物訪談、文化事件等多元的文藝類圖書。這次出版的是第四輯，每一期各自獨(dú)立。主要內(nèi)容包括與導(dǎo)演姜文的對話——讓夢想繼續(xù)飛；香港電影專題是本集的大策劃，其中包括新香港電影趨勢、合拍大片大市場、變異中的港式情懷以及香港電影新力量等版塊，對話導(dǎo)演部分采訪了王小

本書是一本電影文化類圖書，是綜合了電影評論、人物訪談、文化事件等多元的文藝類圖書。這次出版的是第四輯，每一期各自獨(dú)立。主要內(nèi)容包括與導(dǎo)演姜文的對話——讓夢想繼續(xù)飛；香港電影專題是本集的大策劃，其中包括新香港電影趨勢、合拍大片大市場、變異中的港式情懷以及香港電影新力量等版塊，對話導(dǎo)演部分采訪了王小帥、王利波、劉健、趙大勇

人是通過現(xiàn)世和黃泉之間的地帶而去到冥界，成為亡靈的。這個中間地帶有個陰陽法王，給他抓住的話，又不能成菇人，也不能成為亡靈了……我們這一代，就剛好像影片中被陰陽法王捉住的那些在“中間”的人。

《意大利電影：從新現(xiàn)實(shí)主義到現(xiàn)在》第三版進(jìn)行過大幅度修訂。第二版的十一章經(jīng)過修訂，并且增加了第十二章。注釋也同樣修訂過，以體現(xiàn)最近數(shù)十年的學(xué)術(shù)成果。讀者以往用得順手的參考書目已經(jīng)得到更新，成為關(guān)于意大利電影的最完備書單之一。新技術(shù)增長，互聯(lián)網(wǎng)異軍突起，可以刪除影片和錄像帶那一節(jié)了。取而代之的是幾個網(wǎng)站名稱，幫助讀者尋找

2011年中國巨力影視投資1.8億的魔幻愛情動作影片。改編自中國四大民間傳說之一的《白蛇傳》。由亞洲著名制片人崔寶珠監(jiān)制，經(jīng)典版《倩女幽魂》導(dǎo)演程小東執(zhí)導(dǎo)。功夫皇帝李連杰出演法海，“四小花旦”之一的黃圣依演繹白素貞，“萬人迷”林峰飾演許仙，阿SA蔡卓妍飾演青蛇，文章、姜武

《比較文學(xué)與文藝學(xué)叢書·顛倒的青春鏡像：青春成長電影的文化主題研究》力求在青少年研究與電影文化研究之間找到契合點(diǎn)，著眼于青少年問題的觀念層面，將青少年問題納入當(dāng)代電影藝術(shù)生產(chǎn)的理論語境中，凸顯現(xiàn)代性文化的代際維度。針對目前世界各國電影藝術(shù)生產(chǎn)的現(xiàn)狀，本書特別提出“青春成長電影”的概念，它關(guān)注那些違逆的、抵制的非典型青春

由安燕等編著的《影視視聽語言》放棄了單一的語言立場，除保留了對影視語言的基本構(gòu)成及語言規(guī)律的總結(jié)和陳述外，主要立足于影視語言的完整性和多樣化建構(gòu)。本著新文本、新理論、新潮流、新寫作的信念，遵從廣泛、實(shí)用、前沿、新穎的原則，將影視視聽語言放置在思維、美學(xué)、敘事、劇作、數(shù)字技術(shù)等多維語境里，考察它在其間的不同表述及其相互關(guān)

《中國兒童電影三重奏：文化·藝術(shù)·商品》2005年我主持了一項(xiàng)關(guān)于中國兒童電影研究的教育部規(guī)劃基金項(xiàng)目的課題，《中國兒童電影三重奏：文化·藝術(shù)·商品》就是這個課題的研究成果。這個課題重點(diǎn)在破譯中國兒童電影的文化密碼。它涉及中國兒童電影文化傳播的國際文化語境；中國兒童電影的文化結(jié)構(gòu)、兒童觀、文化觀以及美學(xué)觀等問題，對這些

本書選取了具有代表意義的100部影片進(jìn)行評析，采取按年代順序排列影片的編法，各篇在撰寫時分為“劇情介紹”、“影片賞析”、“導(dǎo)演簡介(或電影相關(guān))”三個部分。