作者希望以一個(gè)既是科幻迷又是科幻類型電影理論家的身份來寫作，希望本書作為一個(gè)科幻的入門通道，并為類型電影的研究開拓新的邊疆。順著這個(gè)思路，以科幻電影為研究對象，融入文化、工業(yè)和文本信息的視角，可以重新檢視不同時(shí)代下的人們看待技術(shù)躍遷的觀念與態(tài)度。法國當(dāng)代后現(xiàn)代主義哲學(xué)家吉爾德勒茲（GillesDeleuze）說，電影是

法國重視藝術(shù)電影，巴黎藝術(shù)實(shí)驗(yàn)電影院不止是單純的觀影空間，更是多元化的藝術(shù)場所。一個(gè)愛電影的女人在巴黎十年，生活在電影之中。本書中，作者以圖文并茂的形式，描繪了自己在巴黎的電影人生，她在巴黎與藝術(shù)影院、電影書店、電影圖書館、影展不期而遇，邂逅了電影大導(dǎo)、影院經(jīng)理、影迷、藝術(shù)家和詩人，也通過和有故事有個(gè)性的影院經(jīng)理的對話

通變，是藝術(shù)的必由之路，是電視劇的必由之路，也是境外電視劇在中國發(fā)展的必由之路。在最初的新鮮感消失后，觀眾需要的是多元化的選擇，如果看到的總是一個(gè)風(fēng)格、一個(gè)地域特征的作品，難免會(huì)產(chǎn)生審美疲勞，所以，在不長的時(shí)間內(nèi)，各國、各地區(qū)的電視劇紛紛流入，共同發(fā)展，呈現(xiàn)出“你方唱罷我登場”的態(tài)勢，完成一種彼此間的輪換機(jī)制。它們在相

《復(fù)數(shù)的觀看：影像美學(xué)導(dǎo)論》嘗試綜合運(yùn)用影像形式分析、現(xiàn)象學(xué)直觀描述與詮釋學(xué)意義解讀來探討“影像美學(xué)”。作者將“影像”向“觀看”還原，將“美學(xué)”向“感覺學(xué)”還原，以主體之“觀看的建構(gòu)”為思考的主軸，在“形而中”的層次上對影像的本體與影像的意義予以反思。

在新媒體突飛猛進(jìn)發(fā)展的今天，影視配音的學(xué)術(shù)理論需要不斷更新、豐富；影視配音藝術(shù)的專業(yè)教學(xué)模式也需要做出新的調(diào)整與變化；面對未來配音行業(yè)發(fā)展態(tài)勢又該作何應(yīng)對，各位學(xué)界、業(yè)界的專家代表積極、熱烈的思索與討論對于影視配音行業(yè)的歷史發(fā)展都將具有非常重要的意義。該書為行業(yè)培養(yǎng)高質(zhì)量配音人才提供了發(fā)展動(dòng)力，為高校發(fā)展配音教學(xué)提供了

本書以紀(jì)錄片理論知識為先導(dǎo)，從范疇與功能出發(fā)，闡述紀(jì)錄片歷史與現(xiàn)狀、語言與類型、哲學(xué)與倫理等基本理論問題，以期讀者對紀(jì)錄片形成初步認(rèn)識。在此基礎(chǔ)上，立足于實(shí)踐應(yīng)用，按照紀(jì)錄片創(chuàng)作流程依次對紀(jì)錄片選題與策劃、拍攝與采訪、敘事與編輯、、解說詞寫作等環(huán)節(jié)進(jìn)行詳盡講解，旨在提升讀者紀(jì)錄片創(chuàng)作技能。為了開闊讀者視野，本書選擇部分

高一捺主編的《影視編導(dǎo)高考真題集錦(2010-2018限量版)》是為編導(dǎo)類專業(yè)藝術(shù)高考的考生編寫的考前輔導(dǎo)書，書中收錄了全國27個(gè)省、自治區(qū)、直轄市的lOO多所高等院校歷年編導(dǎo)類專業(yè)�？颊骖}，包括廣播電視編導(dǎo)、戲劇影視文學(xué)、影視制作、制片與管理、攝影攝像等十余個(gè)具體專業(yè)，真題覆蓋筆試和面試。筆試題型包括文藝常識、影視作

該書首先根據(jù)各地域動(dòng)畫發(fā)展的狀況分為三個(gè)區(qū)域：美國動(dòng)畫、日本動(dòng)畫和歐洲動(dòng)畫。再以動(dòng)畫歷史的發(fā)展?fàn)顩r為基準(zhǔn)，根據(jù)各個(gè)作品在動(dòng)畫歷史和動(dòng)畫藝術(shù)中所產(chǎn)生的影響作為重要依據(jù)，共挑選了16部優(yōu)秀影片。其中美國動(dòng)畫7部，日本動(dòng)畫6部，歐洲動(dòng)畫3部。為了讓學(xué)生對動(dòng)畫有全方位的了解，盡可能的凸顯所選的影片在類型和形式上的多樣性與豐富性

《廣東電影年鑒》是一本綜合性資料匯編，由廣東省新聞出版廣電局和廣東省電影行業(yè)協(xié)會(huì)聯(lián)合編著，自2013年始每年一卷，本卷為第五卷（2017年）。本卷年鑒分為十一章，介紹了2017年廣東電影產(chǎn)業(yè)的基本狀況、廣東電影市場概況、廣東電影文化活動(dòng)，以及廣東電影的研究、教育培訓(xùn)、生產(chǎn)企業(yè)和拍攝基地情況等，詳細(xì)記錄了2017年廣東電

從20世紀(jì)80年代開始，隨著電視內(nèi)容的不斷豐富，圍繞電視藝術(shù)的理論研究越來越多，包括電視藝術(shù)學(xué)電視美學(xué)電視藝術(shù)哲學(xué)電視文化學(xué)等，之后，隨著高校電視藝術(shù)學(xué)科的建設(shè)和發(fā)展，一些學(xué)者又運(yùn)用社會(huì)學(xué)、心理學(xué)理論對電視藝術(shù)展開了豐富的研究。然而，近些年，網(wǎng)絡(luò)新媒體內(nèi)容的豐富以及電影產(chǎn)業(yè)的繁榮轉(zhuǎn)移了學(xué)者們對電視藝術(shù)的關(guān)注，電視藝術(shù)的