《京劇有故事》是一套專(zhuān)為孩子打造的、讓孩子接近京劇的故事書(shū)。目前已出版8冊(cè)，第一輯4冊(cè)，第二輯4冊(cè)。第一輯包括女英雄故事、男性豪杰故事、生活幽默故事、哲理道德故事，第二輯包括斷案故事、宮廷故事、智慧故事和戰(zhàn)爭(zhēng)故事，每?jī)?cè)包括7-9個(gè)小故事，囊括了大部分經(jīng)典的傳統(tǒng)劇目，還融入了瀕臨失傳極具特色又適合孩子的劇目。故事本身充分

中國(guó)戲曲藝術(shù)與地方文化叢書(shū)是一部系統(tǒng)研究總結(jié)我國(guó)戲曲藝術(shù)與地方文化之間關(guān)系的專(zhuān)業(yè)叢書(shū)，具體包括《川劇與巴蜀民俗》《道情戲與黃河文化》《漢劇與漢派文化》《滬劇與海派文化》《鑼?xiě)蚺c中原俗曲》《評(píng)劇與鄉(xiāng)土市井文化》《秦腔與絲路文化》《秧歌戲與鄉(xiāng)村女性》《越調(diào)與三國(guó)文化》《粵劇與廣府文化》。叢書(shū)以體現(xiàn)戲曲的地方性、民間性為宗旨

本書(shū)收集了20世紀(jì)80年代以來(lái)，特別是黨的十八大以來(lái)，藝術(shù)理論界、曲藝界關(guān)于設(shè)立曲藝學(xué)科、開(kāi)展曲藝高等教育、建設(shè)中國(guó)特色曲藝學(xué)科體系、教材體系、話(huà)語(yǔ)體系等方面的文章、論文以及曲藝界政協(xié)代表在全國(guó)政協(xié)會(huì)議上的提案，從而論證作為傳承2000多年中華傳統(tǒng)藝術(shù)在現(xiàn)代化教育當(dāng)中的學(xué)科地位以及開(kāi)展曲藝高等教育、培養(yǎng)復(fù)合型專(zhuān)業(yè)化曲藝

《戲曲美學(xué)范疇論》，安葵（本名王安奎）著，作者根據(jù)對(duì)戲曲的歷史和現(xiàn)狀的分析綜合，提煉出十對(duì)戲曲美學(xué)范疇，即形神、虛實(shí)、內(nèi)外、功法、流派、雅俗、悲喜、新陳、教化、美丑。對(duì)于每一對(duì)范疇都進(jìn)行了歷史發(fā)展的考察，內(nèi)涵外延的分析，理論意義及其在創(chuàng)作實(shí)踐中的體現(xiàn)的論述。通過(guò)這些范疇的論述，作者指出，戲曲藝術(shù)具有形神兼?zhèn)�、虛�?shí)相生、

作為近代戲劇形態(tài)的海派京劇以實(shí)證主義哲學(xué)為基礎(chǔ)，建立起寫(xiě)實(shí)風(fēng)格為主體的舞臺(tái)風(fēng)貌，在思想指向、人物形象塑造、劇作形式、語(yǔ)言風(fēng)格、表演方法、音樂(lè)特點(diǎn)、舞臺(tái)美術(shù)、劇場(chǎng)建筑等方面展現(xiàn)了獨(dú)有的藝術(shù)特色和美學(xué)觀念，造就了編劇、表演藝術(shù)家群體、劇場(chǎng)經(jīng)營(yíng)家、戲劇評(píng)論家、宣傳陣地等海派京劇的堅(jiān)實(shí)力量。《海派京劇簡(jiǎn)史》記述了中國(guó)近代戲劇史

《國(guó)劇正宗梨園一葉——富連成戲曲國(guó)際學(xué)術(shù)論壇論文集》為由北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)主辦、北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)藝術(shù)研究院富連成研究中心承辦的首屆“富連成戲曲國(guó)際學(xué)術(shù)論壇”論文精選集。內(nèi)容包括：⑴富連成科班與京劇史、與京劇藝術(shù)（劇目編創(chuàng)、表演創(chuàng)作、演出史、藝術(shù)評(píng)論等）、富連成科班與京劇藝術(shù)教育體系、與京劇藝術(shù)家及眾多戲曲從業(yè)者、與其他劇種及

清代前中期蘇州劇壇研究主要內(nèi)容包括特定歷史時(shí)期、特定區(qū)域背景下的戲曲創(chuàng)作、演出、曲學(xué)聲律和傳播接受等諸多方面。以蘇州派、文人群體等劇作家群體的戲劇創(chuàng)作、以康乾南巡、蘇州織造等內(nèi)外因素推動(dòng)下的蘇州演劇與蘇州曲學(xué)聲律、傳播接受固有特征成就，共同構(gòu)成清代前中期蘇州劇壇置于全國(guó)范圍的地位與影響。全書(shū)始終圍繞著清代蘇州地域性、時(shí)

該書(shū)以戲劇的年代發(fā)展為基線，對(duì)各個(gè)時(shí)代的主要戲劇流派、主要代表人物及其經(jīng)典作品都作了較為客觀的簡(jiǎn)介，同時(shí)還介紹了一些在當(dāng)時(shí)比較有特色或者比較“另類(lèi)”的戲劇和劇作家，以拓寬讀者和學(xué)生的視野。之所以要作為插圖版，是因?yàn)橥ㄟ^(guò)圖片可以直觀的傳遞更多的信息。另外，本書(shū)中出現(xiàn)的大部分重要的人名與劇作名稱(chēng)都有雙語(yǔ)對(duì)照，供希望深入研究

本書(shū)以明清以來(lái)的安徽地方具有代表性的戲曲舞蹈為研究對(duì)象,從安徽戲曲的歷史著手進(jìn)行挖掘研究,考辨安徽地方戲曲舞蹈源流,梳理其歷史發(fā)展與傳承,對(duì)安徽極具代表性的地方劇種徽劇、廬劇、儺戲、泗州戲、黃梅戲、目連戲、鳳陽(yáng)花鼓戲等戲曲舞蹈部分歷史和文化的起源、發(fā)展、流變以及舞蹈形體姿態(tài)特征等進(jìn)行闡釋和研究。對(duì)于地方戲曲舞蹈的資料整

作為包豪斯學(xué)院實(shí)踐成果的其中一本重要著作，本書(shū)由格羅皮烏斯編輯，收錄了奧斯卡·施萊默、拉茲洛·莫霍利-納吉、法爾卡斯·莫爾納關(guān)于劇場(chǎng)藝術(shù)的理念與實(shí)踐。本書(shū)代表了包豪斯人的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，他們繼承瓦格納的“總體劇場(chǎng)”理念，開(kāi)始了雄心勃勃的現(xiàn)代性項(xiàng)目。格羅皮烏斯心心念念的“舞臺(tái)與觀眾融為