結(jié)構(gòu)主義視域下的序列主義音樂研究
定 價：48 元
叢書名：創(chuàng)新音樂研究文叢
- 作者：鄭艷
- 出版時間：2015/10/1
- ISBN：9787103049402
- 出 版 社：人民音樂出版社
- 中圖法分類：J0
- 頁碼：176
- 紙張：膠版紙
- 版次：1
- 開本：16K
《創(chuàng)新音樂研究文叢 結(jié)構(gòu)主義視域下的序列主義音樂研究：以密爾頓·巴比特與路易吉·達拉皮科拉序列作品為例》是一本面向作曲與作曲技術(shù)理論和音樂分析研究領(lǐng)域且具跨學科特性的學術(shù)性*作，作者從哲學結(jié)構(gòu)主義的視角解讀了興盛于20世紀中葉的作曲技法——序列主義，對美國作曲家密爾頓·巴比特與意大利作曲家路易吉·達拉皮科拉序列作品的建構(gòu)方式展開了深入研究與分析，進一步通過比對文學、繪畫作品的結(jié)構(gòu)形式探討了結(jié)構(gòu)主義作為方法論與現(xiàn)代思維方式對序列音樂創(chuàng)作與分析所起到的無形力量。
緒論
第一章 結(jié)構(gòu)主義與序列音樂
第一節(jié) 結(jié)構(gòu)主義理論的發(fā)展脈絡(luò)
第二節(jié) 結(jié)構(gòu)主義思維與序列主義音樂：共性與互動
一、結(jié)構(gòu)主義與序列主義的共同淵源
1．社會歷史文化音景對建構(gòu)作品的思維模式之沖擊
2．形式一自律論：共同的美學趣旨
3．數(shù)學與程序：結(jié)構(gòu)思維的根基
二、結(jié)構(gòu)主義對音樂樣式與序列思維的借鑒
三、序列主義音樂的結(jié)構(gòu)主義思維
第三節(jié) 結(jié)構(gòu)主義方法論與序列音樂結(jié)構(gòu)分析
一、作為方法論的結(jié)構(gòu)主義
二、結(jié)構(gòu)主義方法論走進序列音樂領(lǐng)域溯源
三、結(jié)構(gòu)主義方法運用于序列音樂分析的可行性審視
第二章 共同的思維根基，不同的風格展示：巴比特與達拉皮科拉序列音樂創(chuàng)作概述
第一節(jié) 巴比特：“唯理性”數(shù)學家
一、巴比特音樂形式觀與結(jié)構(gòu)思維觀的形成背景
二、巴比特的音樂創(chuàng)作技術(shù)路線
第二節(jié) 達拉皮科拉：“感性”的唯美主義者
一、序列因素融入達拉皮科拉音樂創(chuàng)作之淵源
二、達拉皮科拉的音樂創(chuàng)作技術(shù)路線與觀念
第三章 序列主義音樂文本的音樂元素構(gòu)成與自身形態(tài)展示
第一節(jié) 音樂元素之結(jié)構(gòu)層與關(guān)系概述：互動、轉(zhuǎn)換、對位
第二節(jié) 音樂元素的動態(tài)過程與形態(tài)展示
一、音高的組織方式
1．六音組“結(jié)緣”
2．序列“分割”
3．序列的層狀平行與立體交織
4．序列問的關(guān)聯(lián)性
二、節(jié)奏、節(jié)拍結(jié)構(gòu)層
1．節(jié)奏序列之層次性形態(tài)
2．時間節(jié)點序列
3．復節(jié)拍：節(jié)拍的縱向疊加與對位
三、力度結(jié)構(gòu)
四、音色結(jié)構(gòu)
1．音色的組織方式
2．音高序列切割與音色布局的關(guān)聯(lián)性
第三節(jié) 音樂元素自身結(jié)構(gòu)形態(tài)的“自治性”與“封閉性”
一、作為結(jié)構(gòu)力的音樂元素與理性主義思維
二、音樂元素的內(nèi)在結(jié)構(gòu)組織方式與結(jié)構(gòu)主義思維之契合
第四章 序列主義音樂文本的結(jié)構(gòu)化過程之手法分析與結(jié)構(gòu)關(guān)系認知
第一節(jié) “貫穿式”手法：構(gòu)建整體音樂作品的主線
一、“分割”手法之貫穿
二、核心音組集合與節(jié)奏型之貫穿
1．音組集合的動機式貫穿
2．作為單位細胞的節(jié)奏型
三、復調(diào)思維之貫穿
1．變格卡農(nóng)：音高組織的倒影模仿與節(jié)奏形態(tài)的非嚴格模仿
2．卡農(nóng)的繁衍：正格卡農(nóng)鑲嵌之下的變格卡農(nóng)
3．音色拼貼式卡農(nóng)
第二節(jié) 對稱原則與非對稱因素的共時性與互溶性
一、音高的對稱形態(tài)與節(jié)拍值的遞增（減）之抗衡
二、回文結(jié)構(gòu)序列與變格卡農(nóng)之并存
三、對稱結(jié)構(gòu)下的音樂符號現(xiàn)象：“十字架”作為音樂符號
第三節(jié) 結(jié)構(gòu)對位手法：音樂元素間的關(guān)聯(lián)性與結(jié)構(gòu)共時性
一、音高組織與節(jié)奏形態(tài)的對位與共時
二、不同音樂元素的綜合對位：以《篇章五則》第一樂章為例
第四節(jié) 序列主義音樂結(jié)構(gòu)思維之審視：“關(guān)系”的透視與組合
一、關(guān)系的透視：序列音樂創(chuàng)作中不同層面的邏輯關(guān)系
二、關(guān)系的組合
第五章 序列主義音樂文本整體結(jié)構(gòu)設(shè)計思路及其過程化研究
第一節(jié) 音樂元素的轉(zhuǎn)換調(diào)節(jié)與結(jié)構(gòu)過程
一、音色的畫面轉(zhuǎn)換：從組合拼貼到線性統(tǒng)一
二、音高與節(jié)奏序列的畫面轉(zhuǎn)換：兼談序列分割的內(nèi)在統(tǒng)一性
三、數(shù)字、圖像與音樂文本形態(tài)的畫面轉(zhuǎn)換
1．數(shù)字與音樂文本的轉(zhuǎn)化
2．圖像與音樂文本的轉(zhuǎn)化
第二節(jié) 整體結(jié)構(gòu)的封閉性形態(tài)及內(nèi)在邏輯的秩序與過程
一、回文結(jié)構(gòu)：以達拉皮科拉《告別》為例
二、音區(qū)分割的封閉性結(jié)構(gòu)：以巴比特《為十二件樂器而作》為例
三、超級序列矩陣之形式的建構(gòu)：以巴比特《第五弦樂四重奏》為例
第三節(jié) 序列主義音樂結(jié)構(gòu)思維的再審視：過程的思維
一、轉(zhuǎn)化的過程
二、推理的過程
三、結(jié)構(gòu)搭建的過程
第六章 結(jié)構(gòu)主義思維：序列主義音樂創(chuàng)作與分析的路徑與理念
第一節(jié) 文學、繪畫、符號學中的結(jié)構(gòu)主義思維與序列音樂
一、文學中的結(jié)構(gòu)主義思維與序列音樂創(chuàng)作-
二、繪畫中的結(jié)構(gòu)主義思維與序列音樂創(chuàng)作
三、符號學中的結(jié)構(gòu)主義思維與序列音樂創(chuàng)作
第二節(jié) 序列音樂中的結(jié)構(gòu)主義統(tǒng)構(gòu)效力
一、關(guān)于整體性與封閉性
二、關(guān)于邏輯與秩序
三、關(guān)于自調(diào)性與轉(zhuǎn)化性
第三節(jié) 結(jié)構(gòu)主義視域下的音樂創(chuàng)作與分析之反思
一、結(jié)構(gòu)主義指導序列音樂創(chuàng)作與分析的價值與意義
二、結(jié)構(gòu)主義指導序列音樂創(chuàng)作與分析的問題
三、結(jié)構(gòu)與解構(gòu)之辯
結(jié)語
附錄一：本書所研究的巴比特與達拉皮科拉序列作品序列表
附錄二：密爾頓·巴比特作品目錄．
附錄三：路易吉·達拉皮科拉作品目錄
參考文獻
后記
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