增補(bǔ)版序
謝辭
序說(shuō)：日本電影的基礎(chǔ)
1．映繪
2．電影與日本音樂(lè)
3．故事定式的供給
4．表演技巧的源泉：歌舞伎與新派
5．表演技巧的源泉：新劇、輕戲劇與歌劇
6．正業(yè)和黑幫
7．藝人社會(huì)
8．作家的出身
9．外國(guó)電影的影響
10．外國(guó)人的貢獻(xiàn)及與外國(guó)人的交流
11．女性的貢獻(xiàn)
12．審查

第一章 草創(chuàng)期（1896-1923）
1．最初的輸入與制作
2．弁士
3．日俄戰(zhàn)爭(zhēng)電影
4．制片廠的建立
5．初期的女演員和連鎖劇
6．最初的超級(jí)明星
7．新派電影的繁榮：日活向島
8．映畫(huà)劇的成立
9．松竹蒲田的革新
10．日活向島的成熟
11．好萊塢的日本人
12．從舊劇到古裝片
13．大地震與大眾文化的變化

第二章 無(wú)聲電影的成熟（1924-1934）
1．城戶四郎與蒲田調(diào)的成立
2．五所平之助、齋藤寅次郎、小津安二郎
3．蒲田的“母親片”
4．村田實(shí)的近代精神
5． 日活、帝影新興（公司）的現(xiàn)代劇和女演員的興盛
6．衣笠貞之助的前衛(wèi)活動(dòng)
7．伊藤大輔和大河內(nèi)傳次郎對(duì)古裝片的革新
8．牧野映畫(huà)
9．古裝片中的忠誠(chéng)和反叛
10．“流浪片”的確立
11．山中貞雄
12．傾向電影
13．普羅映畫(huà)的活動(dòng)
14．弁士的藝術(shù)
15．即便如此，年輕人依然看電影

第三章 無(wú)聲電影末期與有聲電影初期（1931-1940）
1．走向有聲電影
2．古裝片與明星們
3．古裝片的自我否定·伊丹萬(wàn)作
4．小市民電影與孩子的世界
5．女性情節(jié)劇
6．溝口健二的現(xiàn)實(shí)主義的確立
7．導(dǎo)演方法的個(gè)性化
8．從P·C·L到東寶
9．東寶京都和東京發(fā)聲
10．日活多摩川
11．遺失的影片
12．進(jìn)入國(guó)際政治漩渦
13．新興電影和大都映畫(huà)的通俗電影
14．走向戰(zhàn)爭(zhēng)
補(bǔ)遺
1．最早被電影拍攝下來(lái)的日本人
2．岡山孤兒院音樂(lè)活動(dòng)寫(xiě)真隊(duì)
3．被重新發(fā)現(xiàn)的電影

第四章 戰(zhàn)爭(zhēng)下的電影（1937-1945）
1．戰(zhàn)爭(zhēng)電影
2．兒童電影
3．戀愛(ài)電影
4．電影法下的電影
5．侵華戰(zhàn)爭(zhēng)與高揚(yáng)戰(zhàn)意的電影
6．藝道片
7．電影統(tǒng)制的發(fā)展
8．太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)與電影的作用
9．戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的古裝片
10．東寶的航空教育資料制作所
11．戰(zhàn)爭(zhēng)與電影作家們的生存方式
12．大陸電影
13．紀(jì)錄電影的擴(kuò)大
14．新聞電影
15．劇本作家
16．動(dòng)畫(huà)片

第五章 殖民地和占領(lǐng)地的電影活動(dòng)
1．日本統(tǒng)治下的臺(tái)灣電影
2．日本統(tǒng)治下的朝鮮電影
3．中國(guó)電影與日本的占領(lǐng)
4．滿洲映畫(huà)協(xié)會(huì)
5．占領(lǐng)期在印度尼西亞的電影活動(dòng)
6．占領(lǐng)期在菲律賓的電影活動(dòng)
7．占領(lǐng)期在各地的日本電影上映活動(dòng)

第六章 占領(lǐng)下的電影界（1945-1949）
1．戰(zhàn)敗
2．美軍對(duì)日本電影的管理
3．民主主義啟蒙電影
4．反封建古裝片
5．戰(zhàn)爭(zhēng)責(zé)任問(wèn)題
6．工會(huì)的結(jié)成和東寶爭(zhēng)議
7．新東寶的分離和清洗赤色分子
8．獨(dú)立制片之路
9．蜂巢制片公司
10．民主化主題的進(jìn)展
11．《廣島長(zhǎng)崎原爆后》
12．新聞電影和教育電影

第七章 黃金時(shí)代（1950年代）
1．占領(lǐng)的終結(jié)與黃金時(shí)代
2．日本電影的國(guó)際化
3．獨(dú)立制片
4．東寶
5．新東寶
6．松竹
7．大映
8．東橫映畫(huà)·大泉制片廠·東映
9．日活
10．劇本作家們
11．電影明星們
12．配角們
13．新劇界演員們的貢獻(xiàn)
14．歌舞伎界演員們的貢獻(xiàn)
15．喜劇演員們
16．紀(jì)錄片的復(fù)興
補(bǔ)遺
1．被重新發(fā)現(xiàn)的電影
2．紀(jì)錄片
3．動(dòng)畫(huà)片的足跡

第八章 危機(jī)與變革（1960年代）
1．能量主義與新電影
2．松竹新浪潮與創(chuàng)造社
3．電視的影響與電影的變遷
4．松竹大船
5．東寶的現(xiàn)代劇
6．日活
7．大映的現(xiàn)代劇
8．東映東京
9．俠義片的興亡
10．古裝片量產(chǎn)的終結(jié)
11．獨(dú)立制片公司
12．桃色成人電影的出現(xiàn)
13．日本藝術(shù)影院行會(huì)
14．劇作家們
15．演員們
16．紀(jì)錄片
17．動(dòng)畫(huà)片

第九章 多樣化的時(shí)代（1970年代）
1．制作體制的多樣化
2．貧困主題和繁榮主題
3．描寫(xiě)大量死亡的電影和求生電影
4．日本電影的國(guó)際化
5．東映：不良性感度
6．喜劇片
7．戰(zhàn)爭(zhēng)片
8．日本藝術(shù)影院行會(huì)
9．日活羅曼色情片
10．愛(ài)與羅曼司
11．青春電影
12．犯罪與推理
13．古裝片的多樣分化
14．左派
15．兒童電影與描寫(xiě)兒童的電影
16．劇作家們
17．演員們
18．紀(jì)錄片在方法上的發(fā)展

第十章 制片廠時(shí)代的終結(jié)和新的摸索（1980年代）
1．制片廠體制的瓦解
2．羅曼司與情色
3．青春片
4．喜劇
5．動(dòng)畫(huà)片的飛躍
6．古裝片·歷史電影
7．曾經(jīng)的“敵人”的視點(diǎn)
8．再談描寫(xiě)大量死亡的電影和求生電影
9．孩子們
10．走向大自然，走向鄉(xiāng)村
11．貧困的變化
12．演員們
13．紀(jì)錄片的進(jìn)一步發(fā)展

第十一章 1990年代以來(lái)的日本電影
1．日本電影的現(xiàn)在
2．作家與主題
3．喜劇
4．古裝片
5．孩子們
6．多樣化的展開(kāi)
7．紀(jì)錄片
8．動(dòng)畫(huà)片
9．新的主題
10．從怪談到恐怖片
11．與亞洲的關(guān)系
初版后記
增補(bǔ)版后記
譯者后記