繼《目客》之后,《視覺》系列主題書也是Lens雜志積蘊(yùn)十年升級之作!與《目客》不同的是:
1.更加突出影像,注重視覺體驗,將原來Lens雜志素有口碑的影像閱讀調(diào)性發(fā)揮到極致;
2.內(nèi)容架構(gòu)延續(xù)Lens雜志成熟的內(nèi)容架構(gòu),繼續(xù)深度關(guān)注現(xiàn)實(shí)與人性,并升級閱讀體驗。
3.定位:人文影像讀物 + 定義影像之美 + 傳遞人性溫暖。
《視覺002:想在一生中做一件正確的事》以一組關(guān)于孩子的故事開篇,攝影師們靦腆地躲在鏡頭后面,試圖記錄下自家小毛頭成長軌跡上的所有瑣碎小事,他們是父母此生最想達(dá)成的那件“正確的事”。
此外還將呈現(xiàn)陳丹青首次用照片講述的生活故事、攝影大師泰倫·西蒙的三組精彩作品、中國“剩女”的故事、法國鄉(xiāng)村少女生活、“裸體”攝影師以及《十二怒漢》的60年環(huán)球之旅。
這些故事孜孜不倦地探索著人的付出、失落、安慰,其中有寧靜的情緒,也有好奇的探索,在溫和與冷靜之間,伴你度過一個有故事的夏天。
陳丹青攝影作品首次公開,長篇呈現(xiàn)陳丹青鏡頭下的生活與游歷。 四色全彩印刷,高清圖片,精良紙張和裝幀工藝,每一冊讀可以作為精致收藏品! ∶恳欢挝淖侄加袦囟龋恳粡垐D片都有故事。《視覺》突出強(qiáng)烈的影像閱讀調(diào)性,更突出圖文的完美結(jié)合,通過設(shè)計強(qiáng)化視覺體驗! 』贚ens雜志10年的品牌積累,固定用戶群和口碑影響力。Lens好友來自文化、藝術(shù)、經(jīng)濟(jì)等領(lǐng)域,均為意見領(lǐng)袖和影響力的人群,如吳敬璉、陳丹青、蔡瀾、劉樹勇(老樹畫畫)、阿來、崔衛(wèi)平、田溯寧、黃怒波、梁冬、吳念真、阿克曼、周迅、陳坤、姚晨、沈星、老狼、許巍、蔡康永、曹景行、楊宗緯、袁泉、田原等! ∽x者:接受過良好教育、對世界有好奇心、對生活質(zhì)量有高要求,在乎個人體驗,追求精神與物質(zhì)相合,有固定文化消費(fèi)習(xí)慣的你,無論你是文藝青年、學(xué)者,還是高端白領(lǐng)、企業(yè)家,《視覺》都可以成為你的陪伴讀物。
1. “沒有不經(jīng)過掙扎就來的美好生活”
一對被意外到來的孩子打破蜜月計劃的年輕父母,從懵懵懂懂到將他們的人生軌跡合并在一起……“你已經(jīng)走到了懸崖邊緣,不得不跳下去。其實(shí)心里也有種躍躍欲試的感覺,想知道自己能否成為一名好丈夫、好父親……沒有不經(jīng)過掙扎就來的美好生活!
2. 少女媽媽:她們想在一生中做一件正確的事
一群未成年少女,被甜言蜜語搞得暈頭轉(zhuǎn)向,認(rèn)為那就是愛的全部意義。然后,孩子的出生把她們帶入了困境,也給了她們告別過去的機(jī)會……“她們想在一生中做一件正確的事。”
3. 從期待到離別:來易來,去難去
Lens深入10個中國家庭,從待產(chǎn)到空巢,這份親情來易來,去難去!昂⒆与x開家的前兩個月,我每天就坐在她的房間里……”期待和失落之間,就是父母的一生。
4. 艾莉森睡午覺的那個下午……
她啼哭著來到這個世界,她嘟著嘴撒嬌,她剃光了頭發(fā)眼神憂郁的走在夏天的街道上……攝影師杰克·拉德克利夫拍攝了女兒38年。2001年,女兒結(jié)婚后離開了家,如今,75歲的他獨(dú)自一人生活——“當(dāng)我想念艾莉森時,我就會看看她在科德角睡覺的那張照片;當(dāng)艾莉森慢慢長大并且急于獨(dú)立的時候,我會想起1990年她剛開始學(xué)騎車時的樣子……”
5. 本能地觀看,“自然地開始”
陳丹青首次用自己的照片講述他的生活,40頁深度呈現(xiàn)這位畫家、作家、文學(xué)評論家的“觀看”之道:看生活點(diǎn)滴,看藝術(shù)細(xì)節(jié),看三十年前與木心那場“文學(xué)遠(yuǎn)征”,看旅行,看家人,看生死,最終看向自己和這個時代的病與思。人生,終要學(xué)會的是“本能地觀看,自然地開始”。
6. 中國“剩女”
挪威“90后”攝影師克勞迪·萊赫用相機(jī)記錄下了中國“剩女”的失落、掙扎和在社會壓力下保持自我的勇氣——她們是最普通的中國女性,卻也在用個人悲喜塑造著這個國家衡量“自我價值”的新標(biāo)準(zhǔn)。這組作品將首次在中國曝光。
7. “我尋找那些讓人搞不懂的事情”
當(dāng)代藝術(shù)界最炙手可熱的“人類學(xué)攝影家”泰倫·西蒙,首次授權(quán)中國出版物刊載她的“美國被隱藏的秘密”“違禁品”等系列。這位光彩四溢的女?dāng)z影師拍攝過三K黨、山達(dá)基教會、冤刑犯人、劫持飛機(jī)的女人、薩達(dá)姆兒子的替身……泰倫·西蒙用檔案的方式冷靜地呈現(xiàn)出一個個巨大而神秘的世界,它們共同追問:到底什么是“真相”?人類的“相互理解”是否可能?
8. 混著和脆弱、純真和柔軟
生活在法國鄉(xiāng)村的攝影師安托瓦·伊諾拍攝了一群和他親密無間的女孩,她們沉浸在似乎無窮無盡的夏日和青春中,而這樣柔軟的日子正在一天天逼近結(jié)尾……
9. 當(dāng)他光著身子去拍照
模特沒脫,攝影師脫了。拍攝過程幾度失控:狂笑、緊張、憤怒,甚至危險……手拿相機(jī)的人脫掉的不僅是自己的衣服,還是人們身上的偽裝。
10. 十二怒漢在世界——60年偏見文化之旅
60年,不同文化中的幾十個版本,但“十二怒漢”的故事仍舊像一面鏡子,毫無保留地映射出人們復(fù)雜而迥異的心靈及想法,并封存下我們一路走過的偏見與不公。
“沒有不經(jīng)過掙扎就來的美好生活”
2007 年一個寒風(fēng)瑟瑟的冬日,馬特?艾希(Matt Eich)結(jié)束工作后匆匆跑回到他位于俄亥俄大學(xué)的宿舍。女朋友梅麗莎正站在樓梯口,臉上帶著淚痕。她走進(jìn)屋,關(guān)上門,然后拿出一個“塑料管”,它帶來了一個爆炸性的消息:梅麗莎懷孕了。
梅麗莎像一個受驚的孩子一樣用手捂住臉,隨后兩人癱倒在了地板上,不知該哭還是該笑。昏昏沉沉中,馬特拿起掛在肩膀上的相機(jī),無意識地拍下了這個瞬間,他不知道這張照片能證明什么,更令人困惑的是接下來的生活該如何繼續(xù)。這一年,他20 歲,她19 歲。
馬特出生在弗吉尼亞州的一個小鎮(zhèn)里。2004 年,他離開家鄉(xiāng)來到俄亥俄大學(xué),準(zhǔn)備在攝影上做出一番作為。剛?cè)雽W(xué)的那一年中,馬特幾乎把所有精力都放在了為當(dāng)?shù)貓蠹堧s志供稿上,生活忙碌又單調(diào)。
轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)在大二開學(xué)那天。那個清晨,馬特在宿舍樓客廳里看到了作為新生入學(xué)的梅麗莎。她靠著窗,細(xì)碎的頭發(fā)在逆光下透出一股毛茸茸的親昵感,馬特立刻墜入了愛河。為吸引梅麗莎注意,他開始時常抱著吉他坐在門廳唱歌,還制造了各種偶遇的機(jī)會,終于,這個女孩兒成了他的女朋友。
和梅麗莎相戀一年后,馬特獲得了美國年度大學(xué)攝影師獎,一切都在向好的方向發(fā)展,背著相機(jī)環(huán)游世界的夢想很快就要成真,但就在此時,這件計劃之外的事情發(fā)生了,他的生活節(jié)奏完全亂掉了。
“我一直都清楚自己遲早會成為一名父親,可這還是比我預(yù)想中早了一點(diǎn)兒……”馬特第一時間給遠(yuǎn)在家鄉(xiāng)的朋友約瑟夫打了個電話——后者已經(jīng)是兩個孩子的父親!拔覇査骸阏f驗孕棒的準(zhǔn)確率高嗎?’他大笑了一聲說:‘挺高的。天哪!你不會是讓女朋友懷孕了吧!’”約瑟夫的一番話一下把躲在電話亭里的馬特嚇成了一攤爛泥。
雖然完全不知道下一步該做什么,兩個人卻十分確定要生下這個孩子!熬秃孟袷潜臉O,你已經(jīng)走到了懸崖邊緣,不得不跳下去。”馬特說,“其實(shí)心里也有種躍躍欲試的感覺,想知道自己能否成為一名好丈夫、好父親,也或者,我只是想知道我會不會把這一切徹底搞砸。”
直到5 月,馬特和梅麗莎才把這個消息告訴了父母。“媽媽有些難過,但她沒有責(zé)怪我,他們選擇尊重我們的決定。2007 年7 月份,我們結(jié)了婚!泵符惿f。她最喜歡的一張婚禮照片,是在哥哥看著她穿著婚紗走過來時拍的,“他的表情好像在說:‘哇,我的小妹真的要成家了!缓笏涂蘖似饋怼薄
結(jié)婚不久后,為了馬特的暑期實(shí)習(xí),這對小夫妻橫跨美國,搬到了波特蘭。“我們喜歡陌生地方那種沒有壓力的新鮮感,有時候回頭想想,那好像是在度蜜月!瘪R特經(jīng)常出差,但他會想盡辦法把梅麗莎帶在身邊,沒事的時候,兩個人就出門散散步,或者看場便宜的電影。這段時間也是梅麗莎第一次離開父母獨(dú)立生活,更是主婦生活的實(shí)習(xí)。
秋天快到的時候,他們開車趕回俄亥俄生產(chǎn)。一輛破舊的吉普車穿越了堪薩斯州無窮無盡的玉米地,馬特邊開邊在心里祈禱:“孩子啊,你千萬不要在這里降生!”經(jīng)過四五天的顛簸,他們終于回到了俄亥俄。
又經(jīng)過3 天的疼痛折磨,瑪?shù)铝粘錾。馬特還記得他當(dāng)時正頭痛欲裂,便去停車場透了透氣,結(jié)果一個護(hù)士過來找到了他,對他說:“你的孩子馬上就要降生了!”
跑到產(chǎn)房的時候,瑪?shù)铝找呀?jīng)到來。“看到她的那一刻,我的心都要碎了!瘪R特說,“她那么脆弱、瘦小,看上去就像個小外星人!
2013 年,第二個女兒梅拉的出生使家里的經(jīng)濟(jì)壓力更大了。馬特開始更頻繁地東奔西跑,照顧家庭的責(zé)任全落到了梅麗莎身上,曾經(jīng)那個不知所措的小姑娘已經(jīng)成為一個成熟的母親和妻子,甚至連說話都和電視劇里的主婦如出一轍:“我不得不獨(dú)自送孩子們?nèi)ド蠈W(xué),準(zhǔn)備晚餐,哄孩子睡覺……但他不在家的時候,我好像更輕松一點(diǎn)兒,因為這樣我就不用照顧他了!”
過早步入婚姻生活并成為父母,讓馬特和梅麗莎失去了很多年輕人的快樂。每次出差回來,馬特總是急忙趕回家,“恨不得飛機(jī)直接降落在我們家客廳”。“有時候我真想出去走一走,也有想離開這里的沖動,去外面做些更大的事,或是去旅行,無拘無束地行走遠(yuǎn)方。但為了當(dāng)一個稱職的爸爸,這些都值得放棄……如果我當(dāng)爸爸當(dāng)?shù)锰珷的話,以后該怎么面對女兒們呢?”馬特說。
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少女媽媽:她們想在一生中做一件正確的事
瑪爾塔?賈科內(nèi)(Marta Giaccone)剛到英國時,留意到隨處可見一些面孔稚嫩、身穿高街服飾的女孩兒推著嬰兒車在街頭閑逛。她本以為這些氣定神閑的姑娘是嬰兒的姐姐,后來才知道她們是少女媽媽,且為數(shù)眾多。
英國青少年的生育率和墮胎率多年來一直高居西歐國家榜首。根據(jù)2014 年英國國家統(tǒng)計局公布的數(shù)據(jù),英國每千名15—17 歲的少女中,懷孕人數(shù)高達(dá)27.9 人,而在每千名15—19歲的少女中,活產(chǎn)數(shù)高達(dá)26 個。
這讓瑪爾塔萌發(fā)了拍攝她們的想法。她最初在街上找拍攝對象,基本都被拒絕了,直到結(jié)識了兩位少女媽媽,融入她們的生活圈,一切才順利起來。“少女媽媽之間互動密切。她們是一個小團(tuán)體,互相打氣!爆敔査䦟ens 介紹說。一旦熟識,她們主動告訴瑪爾塔一切:“感情經(jīng)歷、困惑和痛苦。我覺得她們就像是在等我到來一樣。除了和那些有同樣經(jīng)歷的年輕媽媽們互相傾訴,沒有人對她們的遭遇和生活有一點(diǎn)兒興趣。雖然她們在街道上看起來相當(dāng)刺眼,但卻不發(fā)出任何聲響,仿佛隱形了一樣!
少女媽媽面臨的困難不難想象。遭背叛、低自尊、被拋棄、信任障礙以及經(jīng)濟(jì)壓力,幾乎成了瑪爾塔遇到的這些女孩兒們的共同標(biāo)簽!爸車氖澜鐚λ齻円匆暥灰,要么充滿輕蔑!爆敔査f。外界普遍認(rèn)為年輕母親缺乏獨(dú)自撫養(yǎng)孩子的能力,她們的孩子還沒有正常意義上的父親——不是完全沒有,就是被女孩兒們的男朋友所替代,而這些男朋友大多是臨時性的,會經(jīng)常更換。
很多少女媽媽的母親也是在不到20 歲就懷孕生子,因此當(dāng)她們將懷孕的消息告訴家人時,他們甚至?xí)荛_心,所以很少有人選擇墮胎。還有一些女孩兒堅持生下孩子的原因更為簡單——只是“想要填補(bǔ)生活空缺”。一些女孩兒的家庭受教育程度偏低,在成長過程中缺失親情,這使她們不斷想去尋找愛和關(guān)注。幾乎所有女孩兒都有過懷孕后被男友拋棄的經(jīng)歷,“她們都很容易被甜言蜜語搞得暈頭轉(zhuǎn)向,認(rèn)為那就是愛的全部意義”。而當(dāng)伴侶離開后,孩子就成了某種精神寄托的替代品!八齻兿朐谝簧凶鲆患_的事,”瑪爾塔說,“孩子的出生代表和過去告別,意味著有機(jī)會開始全新的生活!
瑪爾塔鏡頭中的少女媽媽幾乎都是一個姿勢:她們坐在沙發(fā)上,懷中抱著嬰兒,直視鏡頭,多數(shù)并沒有微笑——這是瑪爾塔刻意要求的。拍攝時,很多女孩兒埋怨說:“為什么不能笑?我真的很高興啊!爆敔査偸腔卮穑骸澳悴恍枰梦⑿砀嬖V人們你很高興!彼J(rèn)為當(dāng)她們沉靜下來時,更能顯示出真實(shí)的自我。
一開始,她們總是微笑地看著鏡頭,但慢慢就會嚴(yán)肅起來。有的女孩兒雙眼通紅,因為前一夜孩子不?摁[,而她還在哺乳期,第二天一睜眼就要拖著一身疲憊去工作或上學(xué)。還有的女孩兒有些黯然,似乎在回想什么,比如那些不愉快的經(jīng)歷。這是一種從女孩兒到女人的痛苦的蛻變過程,有些人仍然稚氣未脫,卻已然經(jīng)歷了那么多成年人都難以接受的事情!氨M管痛苦如此之多,我還是更想表現(xiàn)出她們堅強(qiáng)和體面的一面。我需要她們直視鏡頭,這樣我就能看清楚她是不是一個自豪的母親,是否擁有一個母親的尊嚴(yán)!爆敔査f,“就像圣母馬利亞懷抱耶穌那樣,靜謐,但是渾身發(fā)光!
瑪爾塔注意到,這些少女媽媽相對更慷慨,更溺愛她們的孩子。并不富裕的她們幾乎把所有錢都用來給孩子添置衣服、鞋子和玩具,并且經(jīng)常舉辦親子派對!暗@然,這些孩子更想要一個父親。”瑪爾塔說。
起初,瑪爾塔只是拍攝人像,后來她漸漸迷上了這些女孩兒的房間,著迷于那些細(xì)節(jié)和反差!拔遗臄z的那些房間空空蕩蕩,彌漫著一種說不出的哀傷,但玩具和乳白色的兒童床又是那么甜蜜,充滿希望。那些小屋糅雜著太多情感,就像一個見證者,在不斷說‘一切都會好起來’!