阿蘭·巴迪歐是20世紀(jì)法國(guó)最具原創(chuàng)性的哲學(xué)家 之一,也是繼德里達(dá)之后在歐美學(xué)術(shù)界傳播最廣的法 國(guó)哲學(xué)家。巴迪歐的哲學(xué)以現(xiàn)代數(shù)學(xué)理論為基礎(chǔ),其 “事件哲學(xué)”在20世紀(jì)晚期哲學(xué)乃至新世紀(jì)的哲學(xué)領(lǐng) 域中具有舉足輕重的地位。艾士薇編著的《阿蘭·巴 迪歐的非美學(xué)思想研究》主要考察巴迪歐建立在其事 件哲學(xué)基礎(chǔ)之上的“非美學(xué)”思想,主要探討“非美 學(xué)”思想體系的建構(gòu),包括其形成背景、基本特征、 哲學(xué)基礎(chǔ)及其藝術(shù)批評(píng)實(shí)踐等方面。
艾士薇編著的《阿蘭·巴迪歐的非美學(xué)思想研究》之所以選擇巴迪歐的“非美學(xué)”作為研究對(duì)象,主要是針對(duì)一直以來(lái)關(guān)于藝術(shù)與哲學(xué)以及真理的關(guān)系問(wèn)題存在理論上的盲點(diǎn),在這個(gè)問(wèn)題上,藝術(shù)的獨(dú)立性長(zhǎng)期陷入尷尬。自藝術(shù)誕生之日起,我們對(duì)它的認(rèn)識(shí)與評(píng)價(jià),就時(shí)刻伴隨著哲學(xué)與真理的痕跡。長(zhǎng)期以來(lái),藝術(shù)總是被哲學(xué)所“統(tǒng)治”,而真理則是科學(xué)與哲學(xué)的專(zhuān)利。柏拉圖一句“藝術(shù)與理式隔了三層”,從此藝術(shù)不僅被驅(qū)逐出了真理王國(guó),而且還得了個(gè)罪名。直至海德格爾以全新的方式闡釋了“藝術(shù)作品的本源”,這種趨勢(shì)才有所好轉(zhuǎn)。然而不論海氏多么偏好詩(shī)歌,他終究是一位哲學(xué)家——詩(shī)性哲學(xué)家,他主張真理在詩(shī)歌的田野中敞開(kāi),在藝術(shù)中可以尋得存在,可藝術(shù)似乎在哲學(xué)與真理面前仍舊抬不起頭,即便是詩(shī)中有真意,卻也還是需要通過(guò)哲學(xué)為其代言。
艾士薇,1982年生,現(xiàn)任教于武漢大學(xué)文學(xué)院比較文學(xué)與世界文學(xué)教研室。華中師范大學(xué)文學(xué)博士,武漢大學(xué)法語(yǔ)系博士后,法國(guó)波爾多三大法語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)博士后。主要從事法國(guó)文學(xué)與文化、西方文論與比較詩(shī)學(xué)研究。主持國(guó)家社科基金青年項(xiàng)目一項(xiàng),發(fā)表論文十余篇,部分被人大復(fù)印資料等轉(zhuǎn)載。
緒論 一、問(wèn)題的緣起 二、研究對(duì)象:巴迪歐及其“非美學(xué)” 三、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀綜述 四、研究思路與主要內(nèi)容 五、研究方法與意義第一章 后現(xiàn)代語(yǔ)境中的“真理”危機(jī) 第一節(jié) 后現(xiàn)代的兩種范式:解構(gòu)與重構(gòu) 第二節(jié) 解構(gòu)主義與真理危機(jī) 第三節(jié) 相對(duì)主義與真理危機(jī) 一、標(biāo)準(zhǔn)的相對(duì)主義 二、認(rèn)知的相對(duì)主義 第四節(jié) 真理危機(jī)與“反美學(xué)”第二章 傳統(tǒng)美學(xué)的三種方案與“重述美學(xué)史” 第一節(jié) 教誨式美學(xué)方案及其類(lèi)型 一、直白型的教誨式美學(xué)方案 二、隱晦型的教誨式美學(xué)方案 三、含蓄型的教誨式美學(xué)方案 第二節(jié) 浪漫式美學(xué)方案及其類(lèi)型 一、標(biāo)舉“道理”的浪漫式美學(xué)方案 二、標(biāo)舉“存在”的浪漫式美學(xué)方案 三、標(biāo)舉“原型”的浪漫式美學(xué)方案 第三節(jié) 古典式美學(xué)方案及其類(lèi)型 一、卡塔西斯的古典式美學(xué)方案 二、精神分析的古典式關(guān)學(xué)方案 三、中國(guó)傳統(tǒng)的古典式關(guān)學(xué)方案第三章 “非美學(xué)”及其對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)方案的超越 第一節(jié) “非美學(xué)”的概念及其基本特征 第二節(jié) “非美學(xué)”方案的超越性第四章 藝術(shù)與真理的生產(chǎn) 第一節(jié) 作為本體論的數(shù)學(xué)與真理 一、本體論與情境 二、哲學(xué)視域中的集合理論 第二節(jié) 真理與事件 一、巴迪歐的事件哲學(xué) 二、事件與真理 第三節(jié) 真理的生產(chǎn)程序 一、作為真理生產(chǎn)程序的藝術(shù) 二、作為真理生產(chǎn)程序的政治、科學(xué)與愛(ài)第五章 藝術(shù)與主體的生產(chǎn) 第一節(jié) 第三種主體觀 一、兩種傳統(tǒng)的主體觀 二、第三種主體觀 三、藝術(shù)的主體 第二節(jié) 主體化與主體進(jìn)程 一、主體化 二、主體進(jìn)程 三、主體化與主體進(jìn)程第六章 “非美學(xué)”的批評(píng)實(shí)踐 第一節(jié) 巴迪歐論當(dāng)代藝術(shù) 第二節(jié) 詩(shī)歌批評(píng)——以馬拉美為中心 一、巴迪歐的詩(shī)學(xué) 二、作為藝術(shù)事件的馬拉美詩(shī)歌 第三節(jié) 音樂(lè)批評(píng)——以瓦格納為中心 一、尼采、阿多諾論瓦格納 二、巴迪歐論瓦格納結(jié)語(yǔ) 一、巴迪歐是何種意義上的柏拉圖主義者? 二、巴迪歐與現(xiàn)代、后現(xiàn)代的關(guān)系 三、是時(shí)候重新起航了!參考文獻(xiàn)后記