崇高的詩史豐碑
　　——紀念艾青誕辰一百周年
　　時間為我們提供了一個莊嚴的契機，讓我們懷著崇敬的深情，紀念詩之圣者艾青誕辰一百周年。
　　此時此刻讓我想起二十年前舉行艾青作品國際研討會的盛況，來自世界五大洲的詩人和學者匯集在北京，前蘇聯(lián)著名漢學家費德林說：“艾青是偉大的，他和李白、杜甫、曹雪芹一樣，不但是中國的驕傲，也是全世界的驕傲，因為他們的作品是人類共同的財富�！钡拇_，艾青的詩以深摯的愛國情思、深刻的歷史感悟、深邃的哲理意蘊、精湛的語言藝術(shù)、獨特的審美個性和博大的詩意空間，構(gòu)制了一部中華民族的心靈史，表現(xiàn)了二十世紀的時代風云和歲月滄桑，謳歌了我國人民思想覺醒的歷史進程，雕塑了中華民族追求自由、堅忍不拔英勇不屈的文化性格，也表現(xiàn)了他們企望世界和平、社會和諧、生活幸福的美好心志，因此他的作品才能宏闊而豐盈，以紀念碑的高度令世人敬仰。
　　是偉大的時代造就了詩人艾青，艾青以卓越的藝術(shù)成就，鑄造了一個時代詩歌藝術(shù)的高峰。一百年前的3月27日，艾青在浙江金華畈田蔣村誕生，自幼就表現(xiàn)出繪畫的才華和詩歌的靈性。傳說，少年時代的歌德也是這樣，他不能決定是當畫家還是作詩人，便向水里拋了一塊石頭，如果石頭浮起來他就當畫家，石頭自然是下沉了，他便成了詩人。中國的歌德沒有拋石頭，他無法選擇命運，命運卻選擇了他的人生，艾青遠渡重洋到巴黎學習繪畫，當他回到祖國的時候，正值“一二八”戰(zhàn)爭剛剛結(jié)束，他看到山河被破碎處處蒼涼，便開始用畫筆喚起民眾。不久被捕入獄，監(jiān)獄里沒有畫筆，只能默默地寫詩，《大堰河——我的保姆》就在淚與火中誕生。他成功地塑造了一位東方女性把全部乳汁和熱愛都無私奉獻給人間、奉獻給大地的崇高形象，他把這首情思深厚的贊歌，呈獻給大堰河“黃土下紫色的靈魂”，也“呈獻給大地上一切的，我的大堰河般的保姆和她的兒子”。就這樣他從“彩色的歐羅巴/帶回了一支蘆笛”，吹奏出中國的憂郁而又悲壯的歌。
　　偉大的抗日戰(zhàn)爭為詩歌創(chuàng)作開辟了一個新的時代，艾青隨之擴大了政治視野和精神天地，他所創(chuàng)作的長詩《向太陽》和《火把》，以磅礴的氣勢表現(xiàn)了中華民族所煥發(fā)出的振奮精神和英雄氣概，就連那些抒情短章，也成為民族精神的藝術(shù)凝聚。在《吹號者》這首詩中，他以不可抑制的激情，描繪了小號兵嶄新亮麗的形象，當他聽到“黎明所乘的車輛的輪子，滾在天邊的聲音”，他就把嘹亮的號聲吹響，他在戰(zhàn)斗中犧牲了，他的銅號仍映出太陽的光輝這種不死的精神力量，正是一個覺醒的民族精神特質(zhì)的象征。《黎明的通知》是借詩人之口，傳達莊嚴的信息：暗夜即將結(jié)束，一個時代的黎明即將到來，表現(xiàn)出不可遮掩的開拓之力、躍動之氣和陽剛之風。
　　艾青詩歌的風格和情調(diào)也是多樣的，然而又同樣深蘊著愛國情思和對人民命運的深切同情。在北方，他從真實的生活感受中，認識了“中國的路/是如此的崎嶇/是如此泥濘呀”，這種沉郁而凝重的情思，在許多作品中，都有顯明的印記。《我愛這土地》是又一首經(jīng)典之作，面對著被暴風雨打擊著的土地，面對著永遠洶涌著悲憤的河流，面對著無休止的吹刮著的激怒的風和那來自林間的無比溫柔的黎明，他愿像鳥一樣地歌唱�！叭缓笪宜懒�/連羽毛都腐爛在這土地里”，他把土地深情寫到了極致�！盀槭裁次业难劾锍：瑴I水？/因為我對這土地愛得深沉”已成為幾代人銘刻在心的警句。
　　如果說，上世紀三十年代初他是作為一顆光華熠熠的新星，以不可遮攔的光焰升騰在中國詩歌的天空；如果說，在抗戰(zhàn)時期他以自己的恢宏之作，鑄造了中國現(xiàn)代詩史上繼郭沫若之后的又一座高峰，那么從上世紀五十年代到七十年代中期，漫長的二十多年間，他未能再現(xiàn)詩歌巨人的形象。我們無法回避也不必遮掩政治風云變幻和歷史天平的傾斜，給一切善良而無辜的人所帶來的災難，讓許多有才華的詩人陷入煉獄之中。盡管歷史的殘缺讓詩殘缺，盡管艾青的人道主義精神和藝術(shù)風格，受到當年文藝觀念狹窄性的鉗制，但在他罹難之前，仍能創(chuàng)作出《礁石》《維也納》《一個黑人姑娘在歌唱》《給巴勃巴·聶魯達》《大西洋》等精湛優(yōu)美的抒情短章。
　　在被放逐的漫長歲月中，艾青飽嘗人間悲苦，他的思想的根須在烈日和暴雨下，在生活的土地上蔓延。如果說但丁走過了所有地獄，才寫出了《神曲》和《新生》那樣的不朽之作，那么艾青是從自己同人民緊密相關(guān)聯(lián)的命運中，深化了對人生和世界的理解。他仍是詩心不老，詩魂不死。當新的歷史時期的曙光初照大地的時候，他敏銳地意識到，這是一個時代的結(jié)束和一個時代的開始，他以更睿智的頭腦思考世界，以更深邃的目光審視生活，相繼出版了《歸來的歌》《彩色的詩》《域外詩選》和《雪蓮》等詩集，其中《光的贊歌》和《古羅馬的大斗技場》，可視為新時期詩史上思想和藝術(shù)相統(tǒng)一的兩座光華四射的豐碑。《光的贊歌》是一篇視野開闊、思想犀利、情感激越、氣勢磅礴之作，是對歷史規(guī)律的概括，是對生活真理的濃縮，詩人把光視為智慧的象征、力量的象征、希望的象征。他層層剝開了一切反動統(tǒng)治者自我裝飾的華貴外衣，猛烈地鞭笞了他們妄圖壟斷光明愚弄人民的本性，同時又尖銳地指出人類的歷史不可阻擋。這部長篇抒情詩自始至終都體現(xiàn)了英雄氣質(zhì)，他熱烈謳歌“那最先去盜取火的人”，“是最早出現(xiàn)的英雄”，我們會想到從遙遠的普羅米修斯到一位為中國開創(chuàng)了嶄新時代的世紀偉人以及那些無名勇士們，是何等令人崇敬。艾青是光的使者，一生都歌頌光明，從《給太陽》《太陽的話》《火把》《黎明的通知》到《光的贊歌》，形成他的光譜系列，就連他早期浸潤著憂郁色調(diào)的詩篇，也包容著對光明的渴望與追求，表現(xiàn)了人類共同的精神向往，致使他的詩具有永恒的感召力和啟示性。
　　《古羅馬的大斗技場》是艾青出訪歐洲之后創(chuàng)作的一篇力作，他站在古羅馬大斗技場的遺址，引發(fā)了他豐富的聯(lián)想。古羅馬奴隸制度時期，奴隸們在奴隸主的威逼之下互相廝殺的殘酷情景，在他記憶著自己人生經(jīng)驗的心靈屏幕上疊印出來，化作一幅超越時空和國度的圖畫，他熱烈謳歌“覺悟了人們誓用鮮血澆灌大地/建造起一個自由勞動的天堂”，詩人探尋真理的心靈，駕上金色的翅膀，從自己的故國起飛，穿過歲月的鉛幕，穿過異國山河，才能富有強烈的超越意識，表現(xiàn)出深邃的哲理。他延續(xù)早期作品的一貫風格，情思自由馳騁，想象天開地闔，意象富有鮮明的象征性和隱喻性。
　　如果說深摯的愛國情思、深刻的人生體驗和中西合璧的知識結(jié)構(gòu)，是成為優(yōu)秀詩人不可或缺的基本素質(zhì)，那么艾青晚年卻以此為基石，完成了神奇的超越，那便是從愛國主義到人類意識的延展；從歷史暫時性走向了哲學的永恒，讓詩歌本質(zhì)和人性本真相融合。黎巴嫩詩人紀伯倫說：“在學者和詩人之間伸展著一片綠野，如果學者穿過去，他就成為圣賢；如果詩人穿過去，他就成為先知�！卑�青完成了雙重穿越，他以圣賢般的品德和先知般的睿智，成就了詩歌巨人的形象，他的作品超越時間和國度，具有雋永的詩學意義和美學價值。
　　艾青的詩學貢獻和歷史功績，還在于他旗幟般的感召力和影響力，他的作品撫育了幾代詩人的成長，啟示了他們的創(chuàng)作靈性，影響了他們的藝術(shù)風格，也深層內(nèi)在地影響了幾代中國讀者的審美心理。艾青作為中國詩歌學會首任會長，對中國詩歌學會的創(chuàng)立和學術(shù)建設(shè)，具有巨大功績，在他的旗幟下，我們團結(jié)了全國詩人、詩歌理論家、詩歌翻譯家、詩歌編輯家和廣大詩歌愛好者，舉行作品研討，培養(yǎng)詩歌新秀，開展國際學術(shù)交流，舉辦大型詩歌朗誦音樂會，出版百部新詩作品，以多樣形式體現(xiàn)詩歌精神和詩歌魅力，曾被民政部授予全國優(yōu)秀社團，為促進詩歌事業(yè)的繁榮，做出了應有的奉獻。
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