張庚、郭漢城編寫的《中國戲曲通史(上中下)》通過古代戲曲與各個時代的政治、經(jīng)濟、文化等關系，探索一些戲曲發(fā)展的規(guī)律，為今天的戲曲理論研究與舞臺實踐提供借鑒、思路。全書共分為四編十三章，從“戲曲的起源與形成”“北雜劇與南戲”、“昆山腔與弋陽諸腔戲”、“清代地方戲”較為清晰的勾勒了戲曲藝術發(fā)展脈絡，既有對民間戲曲的重視與張揚，也不忽視文人戲曲和宮廷戲曲的價值與意義；既有對劇本文學的考辨論述，也深入涉及舞臺表演各個環(huán)節(jié)的研究，具有很高的學術價值。
上冊
第一編 戲曲的起源與形成
第一章 戲曲的起源
第一節(jié) 古代歌舞與古優(yōu)
第二節(jié) 角抵戲與參軍戲
第二章 戲曲的形成
第一節(jié) 從廟會到瓦合
第二節(jié) 宋雜劇與金院本
第二編 北雜劇與南戲（12世紀至15世紀的戲曲）
第一章 綜述
第一節(jié) 本時期內戲曲發(fā)展的概況
第二節(jié) 北雜劇的形成與發(fā)展
第三節(jié) 南戲的形成與發(fā)展
第二章 北雜劇的作家與作品
第一節(jié) 北雜劇作家與作品概述 上冊
第一編 戲曲的起源與形成
第一章 戲曲的起源
第一節(jié) 古代歌舞與古優(yōu)
第二節(jié) 角抵戲與參軍戲
第二章 戲曲的形成
第一節(jié) 從廟會到瓦合
第二節(jié) 宋雜劇與金院本
第二編 北雜劇與南戲（12世紀至15世紀的戲曲）
第一章 綜述
第一節(jié) 本時期內戲曲發(fā)展的概況
第二節(jié) 北雜劇的形成與發(fā)展
第三節(jié) 南戲的形成與發(fā)展
第二章 北雜劇的作家與作品
第一節(jié) 北雜劇作家與作品概述
第二節(jié) 關漢卿及其作品
第三節(jié) 王實甫的《西廂記》
第四節(jié) 馬致遠的作品
第五節(jié) 紀君祥的（《趙氏孤兒》
第六節(jié) 康進之的《李逵負荊》
第七節(jié) 無名氏的（《陳州糶米》
第三章 南戲的作家與作品
第一節(jié) 南戲作品概述
第二節(jié) 《白兔記》
第三節(jié) 《拜月亭記》
第四節(jié) 高則誠的《琵琶記》
第四章 北雜劇與南戲的舞臺藝術
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 北雜劇的音樂
第三節(jié) 北雜劇的表演
第四節(jié) 北雜劇的舞臺美術
第五節(jié) 南戲的音樂
第六節(jié) 南戲的表演
第七節(jié) 南戲的舞臺美術
第三編 昆山腔與弋陽諸腔戲（14世紀中葉至18世紀初葉的戲曲）
第一章 綜述
第一節(jié) 本時期內戲曲發(fā)展的概況
第二節(jié) 昆山腔的產(chǎn)生、興起與發(fā)展
第三節(jié) 弋陽腔的形成、發(fā)展與演變
第二章 昆山腔的作家與作品
第一節(jié) 昆山腔的作家與作品概述
第二節(jié) 湯顯祖及其“四夢”
第三節(jié) 沈璨及其作品
第四節(jié) 李玉的作品
第五節(jié) 李漁的戲曲作品與理論
第六節(jié) 孔尚任及其《桃花扇》
第七節(jié) 洪異及其《長生殿》
第三章 弋陽諸腔作品
第一節(jié) 弋陽諸腔作品概述
第二節(jié) 《破窯記》
第三節(jié) 《金貂記》
第四節(jié) 《珍珠記》
第五節(jié) 《荔鏡記》
第四章 昆山腔與弋陽諸腔戲的舞臺藝術
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 昆山腔的音樂
第三節(jié) 昆山腔的表演
第四節(jié) 昆山腔的舞臺美術
第五節(jié) 弋陽諸腔的音樂
第六節(jié) 弋陽諸腔的表演藝術
第七節(jié) 弋陽諸腔的舞臺美術
第四編 清代地方戲（17世紀60年代至19世紀40年代的戲曲）
第一章 綜述
第一節(jié) 本時期戲曲發(fā)展概況
第二節(jié) 地方戲的興起與發(fā)展
第三節(jié) 昆弋諸腔的進一步發(fā)展
第二章 清代地方戲作品
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 《雷峰塔》
第三節(jié) 《黃金印》
第四節(jié) 《綴白裘》中的地方戲曲劇本
第五節(jié) 楚曲《祭風臺》
第三章 清代地方戲的舞臺藝術
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 清代地方戲的音樂（上）——多種戲曲聲腔的出現(xiàn)
第三節(jié) 清代地方戲的音樂（下）——板式變化結構體系的形成
第四節(jié) 清代地方戲的表演（上）——多種腳色體制的全面發(fā)展
第五節(jié) 清代地方戲的表演（下）——綜合性表演形式的進一步戲劇化
第六節(jié) 清代地方戲的舞臺美術
第七節(jié) 宮廷戲曲的舞臺美術
后記
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