“名家通識(shí)講座書(shū)系”總序

第一講 真善美的“錯(cuò)位”
一 假美學(xué)的“真”和真美學(xué)的“假”
二 想象：假定、自由和苦悶的象征
三 真善美的“錯(cuò)位”
四 惡不必丑，善不必美
五 情感的審美超越實(shí)用

第二講 小說(shuō)：因果關(guān)系、打出常規(guī)和情感錯(cuò)位
一 為什么要從文學(xué)形式開(kāi)始？
二 “開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局”模式的荒謬性
和“生活的橫斷面”
三 情節(jié)的構(gòu)成：假定的、獨(dú)特的情感因果性
四 把人物打出常規(guī)，暴露深層心態(tài) “名家通識(shí)講座書(shū)系”總序

第一講 真善美的“錯(cuò)位”
一 假美學(xué)的“真”和真美學(xué)的“假”
二 想象：假定、自由和苦悶的象征
三 真善美的“錯(cuò)位”
四 惡不必丑，善不必美
五 情感的審美超越實(shí)用

第二講 小說(shuō)：因果關(guān)系、打出常規(guī)和情感錯(cuò)位
一 為什么要從文學(xué)形式開(kāi)始？
二 “開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局”模式的荒謬性
和“生活的橫斷面”
三 情節(jié)的構(gòu)成：假定的、獨(dú)特的情感因果性
四 把人物打出常規(guī)，暴露深層心態(tài)
五 讓同一情感結(jié)構(gòu)之中的人物心理發(fā)生“錯(cuò)位”

第三講 曹操?gòu)臒嵫�青年變�(yōu)檠�腥屠夫的條件：多疑
一 多疑是從美化轉(zhuǎn)化為丑化的關(guān)鍵
二 陳宮的眼睛在小說(shuō)結(jié)構(gòu)中的“錯(cuò)位”功能

第四講 武松打虎和李逵殺虎
一 武松神性中的人性
二 為什么不能讓老虎把武松吃了？
三 從不怕老虎到害怕老虎
四 李逵殺四虎為什么不及武松打一虎？

第五講 《祝福》：禮教的三重矛盾和悲劇的四層深度
一 八種死亡中最精彩的一種
二 悲劇的兇手：荒謬的自相矛盾的偏見(jiàn)
三 “大家仍然叫她祥林嫂”為什么要特別提出來(lái)？
四 “你放著吧，祥林嫂！”這一句話(huà)為什么會(huì)致祥林嫂于死地？
五 與情節(jié)無(wú)關(guān)的“我”為什么占了那么多篇幅？
六 情節(jié)鏈鎖性淡出和人物多元感知錯(cuò)位的強(qiáng)化

第六講 《孔乙己》：魯迅為什么最偏愛(ài)？
一 為什么讓與情節(jié)無(wú)關(guān)的小店員來(lái)敘述？
二 “笑”的多重意味的錯(cuò)位
三 平靜敘述中的“大家風(fēng)度”
四 雜文成分對(duì)小說(shuō)構(gòu)成干擾嗎？

第七講 古典詩(shī)歌：比喻、意象、意脈、
意境和直接抒情
一 比喻和詩(shī)的比喻
二 審美規(guī)范形式強(qiáng)迫內(nèi)容就范
三 詩(shī)的意象:意決定象
四 意脈的三種形態(tài)和意境
五 推敲典故的片斷意脈和整體意境的矛盾
六 意境的“情景交融”和直接抒情的“無(wú)理而妙”

第八講 從李白《下江陵》看絕句的結(jié)構(gòu)
一 為什么杜甫的絕句評(píng)價(jià)甚低？
二 唐人絕句的“壓卷”之作和感知變異
三 為什么不能說(shuō)輕“心”已過(guò)，而要說(shuō)
輕“舟”已過(guò)？
四 吳喬：“詩(shī)酒文飯”之說(shuō)
五 楊載：絕句第三、四句的“婉轉(zhuǎn)變化”工夫
六 流水句的功能
七 “詩(shī)中有畫(huà)”的片面性
八 詩(shī)中之畫(huà)應(yīng)該是動(dòng)畫(huà)

第九講 《念奴嬌?赤壁懷古》：蘇軾的赤壁豪杰風(fēng)流和智者風(fēng)流之夢(mèng)
一 上片并不是“即景寫(xiě)實(shí)”
二 風(fēng)流：名士風(fēng)流和豪杰風(fēng)流
三 智者風(fēng)流之夢(mèng)

第十講 《再別康橋》：無(wú)聲獨(dú)享的記憶是最美好的音樂(lè)
一 是分析文本還是主觀強(qiáng)加？
二 哪里來(lái)的“離愁”？
三 從語(yǔ)詞還原入手揭示內(nèi)在矛盾
四 為什么不能放歌而只能沉默？
五 從強(qiáng)烈的感情到瀟灑的感情
六 從全過(guò)程到凝聚在一個(gè)焦點(diǎn)上

第十一講 《死水》：“以丑為美”的藝術(shù)奧秘
一 象征派和浪漫派的不同
二 “以丑為美”的難度的克服
三 聞一多的愛(ài)國(guó)與反共
四 聞一多的現(xiàn)代格律詩(shī)追求

第十二講 散文：從審美、(亞)審丑到審智
一 “真情實(shí)感”論的貧乏和僵化
二 直接歸納：詩(shī)的形而上和散文的形而下
三 審美、審丑和幽默的亞審丑
四 審智的高度

第十三講 古典審美散文賞析原則和方法
一 文本是三個(gè)層次的立體結(jié)構(gòu)
二 突破表層意象揭示中層意脈的起伏
三 同類(lèi)相比：現(xiàn)成的可比性
四 《隆中對(duì)》和《三顧茅廬》：文學(xué)規(guī)范
形式的深層分析
五 《小石潭記》和《江雪》：形而下和形而上
六 《岳陽(yáng)樓記》和《醉翁亭記》：永遠(yuǎn)憂(yōu)愁和無(wú)限快樂(lè)
七 語(yǔ)言節(jié)奏的奧妙

第十四講 現(xiàn)當(dāng)代散文個(gè)案分析
一 魯迅《記念劉和珍君》:情理交融的悲歌和頌歌
二 余光中《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》：聽(tīng)出整個(gè)生命的文化記憶
三 魯迅《阿長(zhǎng)與山海經(jīng)》的審丑核心詞：
偉大的神力
四 汪曾祺《跑警報(bào)》：在災(zāi)難面前的“不在乎”哲學(xué)

第十五講 西方散文：審智與審美的結(jié)合
一 培根《談讀書(shū)》
二 梭羅《瓦爾登湖》