悲壯的太古神話

神話，是每個民族最早的文學。每個民族的神話，都是該民族文化精神的源頭。我們研究中華民族的悲劇文學，應該從神話研究起。

那么，我國古代神話中究竟有沒有悲�。课覀兊轿覈�古代神話中去找悲劇，會不會撲一個空？如果我們找遍中國古代神話竟然找不到一個悲劇，那么，說中國沒有悲劇，就可能有道理，因為我國文學的源頭上壓根兒就沒有悲劇，其后文學中沒有悲劇，這就是順理成章的。然而事實恰恰相反，在我國古代神話中，可以看到這樣一個令人驚奇的現(xiàn)象：幾個最古老的、保存得比較完好而沒有遭到古代學者篡改的神話，差不多都是悲劇性的。夸父逐日、精衛(wèi)填海、刑天舞戚、鯀禹治水，都是這樣的神話故事。女媧補天雖然說不上是悲劇性的，但只是個別。悲劇性神話占了如此大的比重，足以說明悲劇精神是我國太古神話的重要特征。

夸父逐日等四個悲劇神話都保存在《山海經(jīng)》中�！翱涓钢鹑铡痹凇逗Ｍ獗苯�(jīng)》，“精衛(wèi)填�！痹凇侗贝紊浇�(jīng)》，“刑天舞戚”在《海外西經(jīng)》，“鯀禹治水”在《海內經(jīng)》。魯迅認為《山海經(jīng)》是“古之巫書”（《中國小說史略》），這是很有眼光的�！渡胶＝�(jīng)》大約成書于春秋戰(zhàn)國時期，這個時代的思想固然十分活躍，但那時的儒、墨、莊、老、法各家，似乎都不會搞出《山海經(jīng)》這樣一部奇書來。這很可能是古巫傳下來的一本神話總集，特別有可能是南方的巫書。從《楚辭》中看，楚國祀神的時候，人們便進入了五彩斑斕的神話世界。在《離騷》和《天問》中，我們可以看到的是和《山海經(jīng)》完全相同的神話世界。《離騷》中的扶桑、懸圃、羲和、豐隆、宓妃、巫咸、鳳凰承旗、飛龍駕車，《天問》中的天柱地維、旸谷、燭龍、鯀化黃能、腹生大禹、九首相柳、十日并出、啟偷天樂、羿射河伯、大舜服象等楚國神話，幾乎都可以在《山海經(jīng)》中找到記載。這說明《山海經(jīng)》是一部南方的巫書。

巫在那時是溝通神與人之間的使者，是政事的參與者，地位是在史官之上的，絕不相當于后來的跳大神者。巫保存神話，比歷史學家、哲學家、文學家都要忠實。史學家把神話歷史化，哲學家把神話作為構筑寓言的材料，文學家給神話浸潤了過多的主觀感情，而巫則忠實地祖述前代傳下來的神話故事，他們對保存上古神話是有著特別功績的。

神話是原始初民對于現(xiàn)實世界的一種認真的解釋，包含著初民的宇宙觀、信仰、思想、道德等等。這些神話的產(chǎn)生，就像文明時代的科學家搞天文學、地質學、生物學等一樣嚴肅認真，并不像現(xiàn)在創(chuàng)作童話、科幻小說那樣浪漫和隨意。馬克思說：“任何神話都是用想象和借助想象征服自然力，支配自然力，把自然力加以形象化。”神話是“通過人民的幻想用一種不自覺的藝術方式加工過的自然界和社會形式本身”（馬克思《〈政治經(jīng)濟學批判〉導言》）。先民之所以用想象征服自然力以形成神話，并不是故意不用科學方法，不用現(xiàn)實的人力和物質力量，而是那時生產(chǎn)力水平太低，經(jīng)驗和知識太少。作為人類的童年，原始初民的思維特點，其形象性、幻想性與幼稚性是成正比的，所以他們創(chuàng)造的原始神話具有永恒的藝術魅力。

別看原始人知識和實踐經(jīng)驗的積累還少得可憐，但他們卻總是想在認識領域攻克一些宇宙人生的大問題：世界是怎樣來的？人是怎樣形成的？天上的太陽月亮是怎么回事？如此等等，目標很大，問題很難，又無科學資料，因而便求救于幻想。然而必須看到，這種想象和幻想，在他們看來毫無疑問是正確的、無可非議的。他們不是有意地亂搞浪漫的猜想，所以馬克思說這是“用不自覺的藝術方式加工”。如果這種藝術加工是自覺的，那就成為像現(xiàn)在的童話、科幻小說一類東西了。它的美學價值和認識價值也就會大大降低。正如拉法格說的：“神話既不是騙子的謊話，也不是無謂的幻想的產(chǎn)物，它們不如說是人類思維的樸素自發(fā)的形式之一。只有當我們猜中了這些神話對于原始人和他們在許多世紀以來喪失掉了的那種意義的時候，我們才能理解人類的童年�！保ɡ�法格《宗教和資本》）

根據(jù)以上的觀點，我對夸父逐日等四個神話的內容實質有以下一些理解。

這些神話反映了人類同自然以及人類社會斗爭中頑強奮發(fā)的精神。在斗爭過程中，主人公的形體都遭到毀滅，給人以崇高悲壯的審美感受，都是最純正的悲劇。

夸父應當是一個部族的群體之名�？涓钢鹑帐侨祟悓ψ匀欢窢幍囊环N回憶。在人類的原始意識中，萬物跟人類一樣，都有感覺、感情、思想、意志等�？涓赴烟�陽看成有生命的東西，因此要和它比個高低，《大荒北經(jīng)》甚至說夸父想把太陽追到它落下去的虞淵去，把太陽趕上（“欲追日景，逮之于禺谷”）。這反映了我們的祖先探求自然奧秘的偉大精神，為了探索太陽的究竟，掌握它，征服它，他們頑強不屈，以至犧牲自己的生命。

在自然界中，先民最注意的目標之一就是太陽。因此有帝俊的妻子羲和生了十個太陽的神話，又有羿射十日的神話。太陽和人類的關系實在太密切了，沒有它，世界就變得一片漆黑；而熾烈陽光的照射又會曬死草木，炙干河水，造成大旱。這個懸在空中的火球，每天從東方出來，不慌不忙地走下西山，從它休息的扶桑升起，最后到西邊的虞淵去睡覺。對于這個東西，先民進行了許多思考，嘗試著和它打交道，而夸父正是人類和太陽較量、企圖弄清它行跡的偉大代表。

精衛(wèi)填海也表現(xiàn)出萬物有靈的原始意識。東海顯然是人格化的，它溺死了女娃，女娃就對它有一股浩大的怨氣，想用木石把它填掉。這也反映了人類不認識大自然的本質，又企圖征服大自然的愿望。這時候人在大海面前是不自由的，故事散發(fā)出來的還是一種浪漫的情緒。

這兩個神話都表現(xiàn)了人類在和大自然斗爭過程中一往無前、不甘失敗、一斗到底的崇高精神，都體現(xiàn)出自然“人化”的某種進程。自然的“人化”同時走著互相滲透的兩條路線：其一是幻想性的自然的人格化，這是幼稚的、浪漫的、藝術型的；其一是實踐性的自然的功利化，這是成熟的、現(xiàn)實的、科學型的。古代神話也在促使著自然成為“人化的自然”，這種自然的“人化”，是屬于前一種類型的。

刑天舞戚的悲劇神話，是先民對部族間社會斗爭悲劇的一種回憶。說是“爭神”，實際應是部族之間的生存競爭。在那時，人類開發(fā)自然的歷史還很短，生存的條件很差，環(huán)境很艱苦，有限的自然資源只能供給有限的人生活下去，這樣必然會發(fā)生部族之間的斗爭。刑天與帝爭神，爭奪對一個地帶的控制權，而在斗爭中被擊敗，但這個部族并未就此沉淪下去，他們凌厲不屈，還要與“帝”繼續(xù)進行抗衡。

有一個奇特的、值得研究的情況是：上面三個悲劇神話的悲劇主人公，都是炎帝系統(tǒng)的人。精衛(wèi)是炎帝的小女兒變的；夸父的爺爺是后土（《山海經(jīng)·大荒北經(jīng)》：“后土生信，信生夸父。”），而后土是炎帝的后裔（《山海經(jīng)·海內經(jīng)》：“炎帝之妻，赤水之子聽生炎居，炎居生節(jié)并，節(jié)并生戲器，戲器生祝融，祝融降處于江水生共工……共工生后土�！保�；刑天則是炎帝的樂工（《路史后記》：炎帝乃合刑天作《扶犁》之樂）。

這說明以炎帝為首領的這個神系，是一個悲劇的神系。

鯀禹治水是一個更復雜、背景更宏闊的神話。它反映著人與自然斗爭和人類社會斗爭兩個方面的內容。洪水滔天，鯀竊了上帝的息壤去治水以拯救人類，帝卻派火神祝融把他在羽郊處決了。這里的“帝”，就像希臘神話中的宙斯，是一個惡神，專門和人類作對，而鯀恰像普羅米修斯，他富于仁愛之心，給人類辦好事，但受到的卻是殘酷的懲罰。鯀禹治水和埃斯庫羅斯的悲劇《被縛的普羅米修斯》一樣，給人崇高悲壯的感受。

太古神話為什么多是悲劇呢？這只能到當時的物質生活和社會存在中去找答案。那是一個悲劇的時代，人在強大的自然災害面前，大批地送掉生命而束手無策。但是從猿到人及其后這上億年的實踐經(jīng)驗，卻牢固地潛藏在先民的意識中。這就是，人類只有奮斗，只有自強不息，才有生路。所以在這些悲劇神話中，斗爭始終是它的靈魂和思想中樞。

我國太古神話，有它們共同的美學特征。作為我國悲劇文學的源頭，太古悲劇神話的美學特征對后世文學產(chǎn)生著很大的影響，同時這些美學特征在我國悲劇文學中，也不斷發(fā)生著變異。這些美學特征可以分以下三點來談。

1.悲壯崇高

上述四個神話最基本的美學特征是悲壯崇高�？涓傅膶嶓w在我們的想象中是非常雄偉高大的。山岳是高大的，而他好像比山岳更高大，一口氣就可以把黃河喝干，拄的拐杖可以化為桃林。他不但形體高大雄偉，行動也磅礴豪邁，在追逐太陽時跨越三山五岳如走泥丸。唐人筆記《朝野僉載》中記載：“辰州東有三山，鼎足直上，各數(shù)千丈。古老傳云：鄧夸父與日競走，至此煮飯，此三山者夸父支鼎之石也�！边@樣富于壯志的巨人的死亡，的確能給我們極悲壯的感受。

相映成趣的是，精衛(wèi)鳥的形體很小，她小巧玲瓏，但填海的壯舉給予我們的感受仍然是壯美的�？涓敢云湫误w的雄大給我們形成壯美感；精衛(wèi)也給我們以壯美和崇高感，這主要在于她的行動。而且這里還暗含著一種對比，一只小鳥，所要填平的卻是滔滔的大海。大海有著浩渺的規(guī)模和無窮的力量，這具備著形成壯美的素質。形體很小的精衛(wèi)鳥要填平如此的大海，這就把對象的素質轉化到自身上去，反襯出一種激人奮發(fā)的力量，于是崇高就從實體轉化為一種浩氣，由物質轉化為精神。

刑天的崇高感是從他形體的殘缺、畸形，甚至丑陋中得到表現(xiàn)的。這樣的形體如果不是反抗強暴，不甘屈服，而是危害弱者，那就不僅不是崇高，而是一種丑惡了。刑天形體的殘缺和畸形，是在反抗強者的過程中遭受摧殘所致，而他能在無頭的軀體上因陋就簡地發(fā)揮一種有限的再生能力，在胸部和腹部生出眼睛和嘴巴來，使他繼續(xù)表現(xiàn)出生命力和反抗性來。凌厲不屈是刑天崇高感的主要特征，這和夸父、精衛(wèi)都有所不同�？涓钢饕�表現(xiàn)為宏闊博大，精衛(wèi)還帶著幾分嬌小的柔美，刑天主要是凌厲。丑轉化為美，這是西方近代美學才提出來的課題，而在我國太古神話刑天舞戚中卻早已顯示出這個理論命題。

以上三個神話的壯美，都是通過悲劇主人公較外露的行動表現(xiàn)出來的；鯀的悲壯感卻是一種含而不露的深沉的表現(xiàn)。帝殺了他，他一聲不吭，不像精衛(wèi)的設法報復，也不像刑天的揮舞干戚以示不屈，他的尸首默默地躺在羽山下，三年也不腐爛，直到用吳刀去剖割他，他才從肚子生出禹來。鯀始終沒有正面和帝去斗，但他那股沉默的力量，卻顯得特別強大。在他和帝的矛盾對抗中，究竟哪一方強大？誰勝利了？我看是鯀強大，是鯀勝利了。因為帝最后不得不用鯀治水的老辦法，即“布土”的辦法來填塞洪水。《淮南子·地形篇》說：“禹乃以息土填洪水，以為名山�！庇终f：“帝乃命禹卒布土以定九州�！边@個“卒”字是很耐人尋味的，帝最終不得不走鯀的老路，這豈不是自打耳光，顯出鯀的強大！

2.生命換形

以上四個神話的悲劇主人公都遭受犧牲和毀滅，但是他們在精神上都是勝利者。他們在威力無比的上帝、東海、太陽面前不服輸，甚至知其不可為而為之。他們的斗爭精神是那樣專注、執(zhí)著，一往無前，信心十足，這種堅韌雄毅的氣度，是中國悲劇文學中極寶貴的精神遺產(chǎn)。