伴生于文學創(chuàng)作的文藝評論,古已有之。在新中國成立70余年來,更是作為社會主義文藝的重要組成部分,百花齊放、不斷發(fā)展,成為了推動社會主義文藝高質(zhì)量發(fā)展、引領(lǐng)文藝從高原攀向高峰的不竭動力,不可或缺。本書開篇從中國文藝評論的歷史發(fā)展脈絡(luò)開始回顧,在理清文藝評論的基本概念與現(xiàn)實意義基礎(chǔ)上,著重分析了新時代文學評論的內(nèi)涵價值、發(fā)展機遇和困境思考,并對新時代的影視評論、戲劇評論與音樂、美術(shù)、舞蹈評論、攝影等其他文藝評論分別進行了深入的解讀,探索新時代中國文藝評論的高質(zhì)量發(fā)展路徑。本書一共六章,第一章:文藝評論發(fā)展歷程與現(xiàn)實形態(tài);第二章:新時代文學評論;第三章:新時代影視評論;第四章:新時代戲劇評論;第五章:新時代其他文藝評論;第六章:未來已來:新時代文藝評論高質(zhì)量發(fā)展。
伴生于文學創(chuàng)作的文藝評論,古已有之。新中國成立70余年來,文藝評論更是作為社會主義文藝的重要組成部分,百花齊放,不斷發(fā)展,成為推動社會主義文藝高質(zhì)量發(fā)展、引領(lǐng)文藝從高原攀向高峰的不竭動力,不可或缺。
黨的二十大提出中國式現(xiàn)代化的本質(zhì)是“堅持中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導,堅持中國特色社會主義,實現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展,發(fā)展全過程人民民主,豐富人民精神世界,實現(xiàn)全體人民共同富裕,促進人與自然和諧共生,推動構(gòu)建人類命運共同體,創(chuàng)造人類文明新形態(tài)”。在中國式現(xiàn)代化的坐標中,一方面,文藝作為時代的號角,鼓舞中國式現(xiàn)代化進程;另一方面,文藝作為時代的鏡像,映射中國現(xiàn)代化進程。作為文藝創(chuàng)作的“鏡”“橋”與“燈”,文藝評論既要勾連創(chuàng)作者與大眾,發(fā)揮“引導創(chuàng)作、多出精品、提高審美、引領(lǐng)風尚”的功能,書寫中國式現(xiàn)代化的文藝氣象;更要凝聚社會共識,賦予大眾信心和能力,動員社會力量實現(xiàn)中華民族偉大復興,彰顯中國式現(xiàn)代化的文藝力量。中國文藝評論的發(fā)展過程,是中國文藝不斷發(fā)展、走向成熟的過程,側(cè)寫了中國式現(xiàn)代化的精神品格。因此,深入了解中國文藝評論的發(fā)展、內(nèi)涵、價值、時代使命,了解中國文藝評論與政治、經(jīng)濟、文化等因素的關(guān)系,總結(jié)概括中國文藝評論在理論探索和批評實踐中存在的問題及經(jīng)驗教訓,是有利于探索中國式現(xiàn)代化進程中文藝高質(zhì)量發(fā)展建構(gòu)方向和策略的。
自2014年中國文藝評論家協(xié)會成立,文藝評論工作在國家層面指導機構(gòu)的助力下上升到了國家頂層設(shè)計的高度。在同年召開的文藝工作座談會上,習近平總書記提出要加強和改進黨對文藝工作的領(lǐng)導,“黨的領(lǐng)導是社會主義文藝發(fā)展的根本保證。黨的根本宗旨是全心全意為人民服務,文藝的根本宗旨也是為人民創(chuàng)作。把握了這個立足點,黨和文藝的關(guān)系就能得到正確處理,就能準確把握黨性和人民性的關(guān)系、政治立場和創(chuàng)作自由的關(guān)系”。
但隨著傳媒技術(shù)的迭代發(fā)展與互聯(lián)網(wǎng)時代的來臨,中國文藝評論的發(fā)展卻滯后于文藝創(chuàng)作生產(chǎn)力,特別是在近年來媒體融合的背景下、文藝消費多樣化的前提下,新時代的文學評論不能僅是附庸于現(xiàn)實作家作品的評論性寫作,還要展現(xiàn)時代精神,發(fā)揮新時代的重要作用和功能,切實落實文學批判的價值并促進新時代文學發(fā)展的方向,促進文學思潮的發(fā)展;诖耍_認識新時代的文藝評論工作,準確把握新時代文藝發(fā)展文藝評論工作的方向,才能在塑造文學評論的精神品格和話語體系中不斷推進文學評論的新時代理解力,真正做好新時代文藝評論工作。
本書開篇從中國文藝評論的歷史發(fā)展脈絡(luò)開始回顧,在厘清文藝評論的基本概念與現(xiàn)實意義基礎(chǔ)上,著重分析了新時代文學評論的內(nèi)涵價值、發(fā)展機遇和困境思考,并對新時代的影視評論、戲劇評論與音樂、美術(shù)、舞蹈、攝影等其他文藝評論分別進行了深入的解讀,探索新時代中國文藝評論的高質(zhì)量發(fā)展路徑。本書一共六章,第1章:文藝評論發(fā)展歷程與現(xiàn)實形態(tài);第2章:新時代文學評論;第3章:新時代影視評論;第4章:新時代戲劇評論;第5章:新時代其他文藝評論;第6章:新時代文藝評論高質(zhì)量發(fā)展。
本書能夠順利出版,要感謝很多支持并幫助我們的朋友,是你們的支持和鼓勵讓我們一直有動力完成這本書。謝謝!
陸薇,四川傳媒學院副教授,長期從事影視藝術(shù)、網(wǎng)絡(luò)視聽、傳媒教育等領(lǐng)域的融合研究,四川省文藝評論家協(xié)會會員,四川省影視高等教育學會會員,四川省電影家協(xié)會會員等。
王雪梅,四川傳媒學院研究員(一級藝術(shù)研究),碩士生導師,長期從事網(wǎng)絡(luò)視聽、戲劇影視藝術(shù)、傳媒高等教育等領(lǐng)域的融合研究,全國廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)青年創(chuàng)新人才,四川省學術(shù)和技術(shù)帶頭人后備人選,四川省高等學校戲劇與影視學類專業(yè)教學指導委員會委員,四川省教育廳優(yōu)秀創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)導師人才庫首批入庫導師,四川省文化和旅游廳專家?guī)斐蓡T,四川省廣播電視局專業(yè)技術(shù)職務任職資格評審委員會成員等。
郝雯婧,四川傳媒學院副教授,二級藝術(shù)研究,長期從事影視傳媒藝術(shù)、文化傳播、非遺文化等領(lǐng)域的融合研究,四川省文化和旅游廳專家?guī)斐蓡T,四川省文化和旅游廳導游資格口試評委等。
牟榕,研究生助教,具有歷史文化、人類學、藏文化研究經(jīng)驗,曾在文旅行業(yè)一線從事文化傳媒、新媒體運營工作,具備專業(yè)、行業(yè)研究視角。
第1章 文藝評論發(fā)展歷程與現(xiàn)實形態(tài)
1.1 文藝評論基本概念
1.1.1 文藝評論概念
1.1.2 文藝評論名字的定性與跨性
1.2 文藝評論歷史發(fā)展脈絡(luò)
1.2.1 古代文藝評論起源
1.2.2 近現(xiàn)代文藝評論發(fā)展
1.2.3 解放后對接延安傳統(tǒng)的文藝評論發(fā)展
1.2.4 改革開放后的文藝評論
1.3 新時代文藝評論新發(fā)展
1.3.1 新時代文藝評論發(fā)展頂層設(shè)計
1.3.2 新時代文藝評論面臨問題
1.3.3 新時代文藝評論的內(nèi)涵
1.3.4 新時代文藝評論發(fā)展的思考
第2章 新時代文學評論
2.1 走進文學評論,共攬文苑清勝
2.1.1 理解文學評論
2.1.2 把握評論力量
2.2 管窺時代微瀾,共赴文學之變
2.2.1 時代之變與文學之變
2.2.2 新時代文學創(chuàng)作生態(tài)轉(zhuǎn)變
2.2.3 新時代文學評論生態(tài)轉(zhuǎn)變
2.2.4 新時代文學評論困境
2.3 投石斯夫逝水,試問路在何方?
2.3.1 塑造新文學評論的精神品格
2.3.2 塑造新文學評論的話語體系
2.3.3 構(gòu)建新文學評論對時代的理解力
第3章 新時代影視評論
3.1 新時代影評相對于傳統(tǒng)影評的多重嬗變
3.1.1 評論群體:精英到大眾
3.1.2 承載形式:單一到在場
3.1.3 文體表達:統(tǒng)一到多元
3.1.4 風格特征:學術(shù)化到網(wǎng)絡(luò)化
3.1.5 評論視野:作品到現(xiàn)象
3.2 新時代影評的社會功能與價值深化
3.2.1 對話影視作品,實現(xiàn)創(chuàng)作者與接受者實時互動
3.2.2 反映社會思潮,促成作品與觀眾的雙重教化
3.2.3 注重時代特色,促進影評理論創(chuàng)新
3.2.4 拓寬宣發(fā)渠道,推動影視商業(yè)價值
3.3 新影評的發(fā)生機制與文化征候
3.3.1 大眾影評消解專業(yè)權(quán)威
3.3.2 情緒泛濫傷害新影評生態(tài)
3.3.3 商業(yè)操控危害新影評市場
3.3.4 粉絲文化影響新影評效應
3.4 新時代影視評論的生態(tài)構(gòu)建
3.4.1 實現(xiàn)大眾影評與專業(yè)影評相融合
3.4.2 加強新媒體語境下影評隊伍建設(shè)
……
第4章 新時代戲劇評論
第5章 新時代其他文藝評論
第6章 新時代文藝評論高質(zhì)量發(fā)展
《視聽中國:新時代文藝評論》:
以網(wǎng)易云音樂周杰倫、溫嵐版本的《屋頂》為例,網(wǎng)友“李草乙”的評論是典型的感悟式評論:“今年夏天去了周董演唱會常州站,我想所有去過周董演唱會的人都會對這首歌無比熟悉而且無比震撼,三萬人男女分聲部的大合唱,那句在屋頂唱著你的歌的時候我身邊的男生特別溫柔地看著我,我們就在這首歌的時候在一起了,然后一起旅行,一起戀愛,感謝在周董得到自己幸福的時候,送給了我最愛的人。”而網(wǎng)友“笑里有雨滴”對“李草乙”評論的點評“人海中你們找到彼此,你們把彼此還回人!眲t是點評式評論。網(wǎng)友“哈哈哈小子豈有此理”的評論“有一天我家電視突然看不了,上陽臺看,發(fā)現(xiàn)天線被人扭成了愛心的形狀哭了”則是典型的“編導式”評論。
(3)“賞、評同步”與“賞、評”分離兩種模式
按照大眾音樂欣賞與評論產(chǎn)生的平臺,可以將其分為“賞、評同步”與“賞、評分離”兩種模式。前者是以網(wǎng)絡(luò)音樂平臺為主,用戶可邊聆聽音樂邊在音樂下方評論區(qū)在線點評,賞、評可以實現(xiàn)同步;后者如百度音樂貼吧、豆瓣音樂小組及樂評等,音樂欣賞與音樂評論發(fā)生的平臺分離。所以,前者的音樂評論往往呈現(xiàn)出感性、即興等特點,以短評為主,語言風格較為散亂、口語化,較容易引起認同與互動,而后者則是脫離了音樂熱潮,內(nèi)心的情感沸騰已逐漸轉(zhuǎn)化為理性的思考,所以后者的評論呈現(xiàn)出較深的思考性,評論篇幅較長,語言風格更為書面、學理化。
如2022年4月16日,網(wǎng)易云音樂熱歌榜榜首由陳奕迅的《孤勇者》占據(jù),該曲為動漫《英雄聯(lián)盟:雙城之戰(zhàn)》主題曲,講述的是在充滿蒸汽朋克氣息的烏托邦一皮爾特沃夫和由化學品驅(qū)動的地下城一祖安中,蔚和金克絲兩姐妹由于全新的半魔法半科學的海克斯科技,導致她們在一場激烈的碰撞后發(fā)現(xiàn)兩個人站在了對立面,在正義與親情之間,應該如何抉擇?截至2022年4月16日,該曲在網(wǎng)易云的評論累計達26.8萬余次,其中點贊最高的評論為“‘誰說站在光里的才算英雄’——敬緝毒警”,而值得注意的是,該條評論發(fā)布時間為2021年12月8日。截至2022年4月16日,該曲的點贊超33.1萬次,此時正是邊境緝毒英雄蔡曉東遺體告別儀式舉行當天,引起社會大眾線上線下集體的懷念與追思,《孤勇者》吶喊道:“人只有不完美,值得歌頌,誰說污泥滿身的不算英雄”“致那黑夜中的嗚咽與怒吼,誰說站在光里的才算英雄”。這不正是那些“隱藏緝毒警察身份、潛伏在緝毒一線、面對窮兇極惡的販毒分子英勇無畏、沖鋒在前的平凡而又偉大的”緝毒警察的真實寫照嗎?正是在這樣的社會背景下,正是在這樣一位緝毒一線中“隱身”、殉職后才被曝光的緝毒英雄的送別儀式當天,這樣短短的一句“‘誰說站在光里的才算英雄’——敬緝毒警”讓大眾將對因公殉職的緝毒警察的敬佩與哀悼之情注入到對于《孤勇者》的音樂體驗與想象中,抽象音樂通過短評的詮釋找到了具體音樂形象的著落,通過社會熱點的賦能與主流價值觀的加持,實現(xiàn)了藝術(shù)超越現(xiàn)實但又觀照現(xiàn)實的一次升華。
而在豆瓣樂評上,該曲短評為4614條,而熱評為網(wǎng)友Tom發(fā)布的豆瓣樂評《主題的暴擊,歌詞的復興,華語樂壇的變化與擁抱變化》,立足于當前流行音樂的現(xiàn)狀分析“華語樂壇為什么出不來周杰倫了”。對比兩個平臺上發(fā)布的關(guān)于某一首熱歌的評論可見,“賞、評同步”網(wǎng)絡(luò)音樂平臺評論基數(shù)明顯大于“賞、評分離”的音樂論壇,但后者評論的專業(yè)度卻要高于前者。
2)非大眾音樂評論
。1)業(yè)內(nèi)音樂評論
業(yè)內(nèi)音樂評論是指專業(yè)音樂人士、行業(yè)音樂人士進行的音樂評論,其主體包括高校與研究院所的音樂專業(yè)的評論家與學者,也包括音樂行業(yè)里的從業(yè)者,相較于大眾音樂評論,專業(yè)音樂評論在評論主體和評論文本的數(shù)量上呈現(xiàn)出小的趨勢,受眾范圍小,傳播力度小。
專業(yè)音樂評論主要依托于線上、線下的期刊報紙進行傳播。學院派的音樂評論,相較于大眾音樂評論,較為注重音樂的本體分析、歷史比較、邏輯論證、美學與史學的探討,具有深度、高度與思想性,語言風格更學術(shù)化、書面化,評論的篇幅更長,所以這就決定了專業(yè)評論被接受的門檻較高,受眾面較小,其話語方式?jīng)Q定了其受眾范圍只能是專業(yè)知識階層,也決定了評論文本傳播力度小。而專業(yè)音樂評論,其受眾則是從事音樂創(chuàng)作、營銷、宣傳、管理等的相關(guān)人員。
。2)媒體音樂評論
媒體音樂評論的主體是媒體從業(yè)人員或媒體特約評論員,因媒體承擔著主流儀式形態(tài)傳播的使命,所以相較于大眾音樂評論、專業(yè)音樂評論,媒體音樂評論具有很強的社會價值導向性、熱點或輿情的針對性。一般來說,它在音樂形態(tài)上更關(guān)注“主旋律”音樂作品,在評論視角上更注重音樂行業(yè)觀察、音樂作品社會價值與功能的評論,不注重音樂形式的本體分析與評價,具有及時性、話題性、客觀性、權(quán)威性等特點。
5.1.3 新時代音樂評論發(fā)展路徑
在當下的音樂評論中,作為專業(yè)音樂評論的主要組成部分的“學院派”的音樂評論應承擔起音樂評論建設(shè)的“引路人”角色,所以本章將聚焦探討“學院派”上線的機制、網(wǎng)評美學與網(wǎng)評價值。
……