導(dǎo)言 上篇概貌 第一章現(xiàn)象 一、一個(gè)幽靈 二、亂象 三、罵名 四、寫不完的“我” 五、“怎么寫？” 六、“文”與“學(xué)” 七、虛與實(shí) 第二章背景 一、向“后”轉(zhuǎn) 二、主體的回潮 三、小時(shí)代 四、虛構(gòu)的危機(jī) 五、真實(shí)的危機(jī) 第三章定義 一、杜氏定義 二、克里特人悖論 三、“我”另無其人 四、兩類自撰 第四章先驅(qū) 一、“這樣的先例” 二、科萊特 三、普魯斯特 四、塞利納 五、熱內(nèi) 第五章百家 一、爭議 二、菲利普·勒熱納 三、雅克·勒卡姆 四、熱拉爾·熱奈特 五、瑪麗·達(dá)里厄塞克 六、萬桑·科羅納 七、菲利普·加斯帕里尼 八、阿爾諾·施密特 九、菲利普·福雷斯特 十、菲利普·維蘭 第六章“虛”“構(gòu)” 一、亂起虛構(gòu) 二、向虛而構(gòu) 三、構(gòu)而不虛 第七章功能 一、我痛故我寫 二、虛構(gòu)：解構(gòu)與建構(gòu) 三、以虛構(gòu)之名 四、虛構(gòu)即詩 第八章奇葩 一、反“客”（體）為“主”（體） 二、變自撰為性撰 下篇百花 第九章虛實(shí)合成的自傳 ——佩雷克的《W或童年的回憶》 一、虛與實(shí) 二、輕與重 三、冷與熱 第十章漫說自我 ——巴爾特的《巴爾特自述》 一、“小說”/“漫說” 二、“我”的點(diǎn)描 三、“是我又不是我” 四、“可寫”的文本 五、無定之規(guī) 第十一章“線索”羈絆下的“兒子” ——杜勃羅夫斯基的《兒子》 一、fils：兒子還是線索？ 二、Fils：小說還是自傳？ 三、語言的冒險(xiǎn) 四、向“實(shí)”而“構(gòu)” 五、靈魂的清淤 第十二章懷疑時(shí)代的自傳 ——薩洛特的《童年》 一、無主題變奏 二、尋找失去的感覺 三、在獨(dú)白中對(duì)話 第十三章自傳寫作的“恐怖行動(dòng)” ——羅伯格里耶的《戲說》三部曲 一、一個(gè)混合怪胎 二、系鈴與解鈴 三、破鏡重現(xiàn)不重圓 第十四章在死亡中書寫，在書寫中續(xù)命 ——吉貝爾的“艾滋病三部曲” 一、欲說還休 二、小說之名 三、身體的書寫 四、書寫·疏泄·書信·輸血 第十五章“非個(gè)人”的時(shí)代自傳 ——安妮·埃爾諾的《歲月》 一、從照片說開去 二、“集成小說” 三、非個(gè)人自傳 結(jié)論 參考文獻(xiàn) 人名對(duì)照表 作品名對(duì)照表