荷加斯的《美的分析》是世界美學史上的經(jīng)典著作,該書是一部由畫家根據(jù)自己繪畫的直接經(jīng)驗和理論思考所寫的美學專著,對歐洲繪畫發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響,并終帶來了英國民族藝術風格的興起。
《美的分析》著重論述繪畫、雕塑中有關形式美的規(guī)律,在論析過程中以造型藝術作品、自然美、人類生活等廣泛的審美經(jīng)驗為基礎。此次出版,以該書早版本為底本,配以彩印圖版及荷加斯作品,由著名美術史倫家楊成寅擔任翻譯并作序,力求為讀者帶來更佳的閱讀體驗。
世界美學史上的經(jīng)典著作。
自首版以來,已發(fā)行中、英、法等多種文字版本。
此次出版,由中國著名美術史論家楊成寅翻譯、修訂并作序,行文更為流暢簡潔,增加彩印圖版及荷加斯作品圖片,帶來更好的閱讀體驗。
威廉·荷加斯及其《美的分析》
在18世紀西歐出版的美學著作中,不論就思想來看,還是就其在美學史中的命運來看,荷加斯的《美的分析》一書,都處于獨特的地位。那時的美學著作中,很難舉出別的書像這一本一樣,由一位著名油畫家和版畫家所寫的不厚的書,曾經(jīng)引起如此
熱烈的爭論并受到嚴厲的批評。
對于習慣于首先把荷加斯視為時代生活所有怪現(xiàn)象的不知疲倦的揭露者的同代人來說,荷加斯的《美的分析》的出現(xiàn)極為偶然。人們堅信,荷加斯油畫和版畫中的世界,離美的觀念是非常遙遠的;認為由一位畫家寫出《美的分析》這樣奇特的書,對于后世的貢獻,不過是為讀者和批評家們提供一些術語和有關繪畫技巧的知識而已。
一般來說,擅長于某一創(chuàng)作活動并取得一定榮譽的畫家們,如果他們改用雕刻刀或拿起作家的筆來,在大多數(shù)情況下,都不可能在寫作中獲得重大成就。美術家們對于寫作之所以抱這種態(tài)度,其原因是很多的,其中重要的一點就是,難于理解另一種專業(yè)的規(guī)律,也難于掌握某種專業(yè)的歷史經(jīng)驗和思想性質。當然也有例外。例如在藝術思想危機或為某種美學導向進行劇烈斗爭的時代,美術家們也會非同尋常地拿起作家的筆來,借助于語言的論爭來捍衛(wèi)某種思想原則。荷加斯的《美的分析》正是在這種
情況下產(chǎn)生的。
荷加斯的《美的分析》不是著名畫家的零碎的經(jīng)驗語錄。荷加斯不止一次地強調,他的書不完全是寫給美術家們看的。所以,他有意識地力求避免運用過于專門的術語。他的書照顧到所有年齡和所有職業(yè)的讀者的需求,照顧到所有在自己活動范圍內(nèi)想要回答什么是生活和藝術的美和丑的人。這本書不僅考慮到所有藝術門類的活動所需要的參考資料,而且也考慮到每一個人,如果他們希望在自己的意識活動中確定關于趣味的搖擺不定的觀念。
《美的分析》是英國一位卓越的畫家創(chuàng)作生活中的一個重要的枝節(jié)。此書的產(chǎn)生與他的繪畫遺產(chǎn)密切相關。還可以說,《美的分析》以及圍繞它的爭論,不是荷加斯生活史中偶然的一頁,而是他生活時代的美學思想發(fā)展中的一個重要的標桿。
荷加斯作為畫家的藝術事業(yè),開始于在他著手編著《美的分析》之前的15年。在這些年頭,他走過一條漫長的道路,從完全不知名到被承認并享有盛譽,從而確立了自己的身份,并成為一位個性風格特色的創(chuàng)新繪畫大師。人們普遍認為,荷加斯在著手編著《美的分析》之前的創(chuàng)作道路,已為這本書的思想打下了根深蒂固的藝術根,奠定了它賴以產(chǎn)生的歷史基礎。
威廉·荷加斯,按照他自己的簡短的傳記材料,于1697年11月10日生于英國倫敦。荷加斯家族上輩原來是英國北部的一個農(nóng)場主。后來,荷加斯的父親里查得·荷加斯為了改變自己的生活境遇,遷移到倫敦,并為改變自己的命運而在倫敦辦了一所小學。威廉·荷加斯的童年是在倫敦貧民居住的街道上一個大雜院的角樓上度過的。
百科全書上關于荷加斯的傳略大都說他不曾受過系統(tǒng)的專業(yè)訓練。他曾跟隨一個名叫海勃爾的人學習銀版版畫。作為自學成才的卓越的現(xiàn)實主義畫家,荷加斯后來用自己掌握的油畫和版畫藝術,批判天主教和資產(chǎn)階級的敗行、道德的腐朽和議會選舉的賄賂活動。
荷加斯為了宣傳自己的思想,經(jīng)常把自己的油畫復制成版畫,使之在社會上廣泛流傳。荷加斯創(chuàng)作了多幅極為杰出的,充滿戲劇性、諷刺性的油畫和版畫。他在這些作品里描繪社會各階層的生活,無情地揭露了英國現(xiàn)實生活中的各種弊病。
他以這方面的現(xiàn)實生活為題材所創(chuàng)作的油畫和版畫有:《卡里爾的妓女》(約731),《卡里爾的敗家子》(約17321735),《傳道》(油畫草圖,1728,版畫作于1736),《新式婚姻》(1745),《芬契利的遠征》(1746),《勤勞與懶惰》
(1747或1748),《啤酒街》和《杜松子酒胡同》(1751),《議會選舉》(約1754),《法官》(約1758),等等。荷加斯表現(xiàn)倫敦市井生活與貧民生活場景的繪畫作品有:《皂索爾的集市》(1733),《貧困的詩人》(約1736),《晝夜四個時間》(約1736),《走過薩拉伊的流浪藝人》(約1737),等等。他在其中表達了對普通人生活的深切關懷。他也畫過歷史畫和書籍插畫。
荷加斯的肖像畫,因形象鮮明和思想深刻以及高度的技巧而動人,如《柯列姆船長》(1740),《勞頓像》(約1740),《畫中有狗的自畫像》(1745),《演員加里克及其夫人》(1757),《薩特小姐肖像》(1741或1744),還有充滿樂觀精神和民間風趣的《荷加斯的仆人像》和《畫上有小蝦的姑娘肖像》等。
在美學和藝術理論方面,荷加斯的貢獻當然就是撰寫了《美的分析》一書。荷加斯大約于1750年或者稍早一些開始撰寫《美的分析》,于1752年完成全稿,于1753年12月在倫敦出版(參看附圖:《美的分析》初版的扉頁)。按照譯者的理解,荷加斯的《美的分析》在世界美學史上應被視為一部獨樹一幟的經(jīng)典著作。這是一部由畫家根據(jù)自己繪畫的直接經(jīng)驗和理論思考所寫的真正稱得起為美學的美學專著。它不同于其他許多西歐畫家以外的人根據(jù)哲學家和文學家對美和一般藝術的理解所
寫的美學著作。一般對美的本質和特征有所研究的學者都可能體會到,視覺美是所有美中易于感受和理解的形態(tài)!睹赖姆治觥冯m然著重論述繪畫、雕塑中有關形式美的規(guī)律,但在論析過程中大都以造型藝術作品、自然美、人類生活的廣泛的審美經(jīng)驗
為基礎,其中包括順天應人的哲學美學觀念。理論與藝術實踐相統(tǒng)一,普及與提高相結合,是此書的重要特色。《美的分析》在行文上深入淺出,大家都能看得懂,而且能給人留下深刻的印象。《美的分析》可作為我國美術院校的補充教材。不
論是藝術大師還是一般文化藝術工作者,甚至是初入藝術之門的青年學子,都能從此書中獲得應有的美學觀念和藝術的奧秘。
威廉·荷加斯(1697-1764),英國18世紀杰出畫家,英國繪畫史上個獲得世界聲譽的藝術家,其作品奠定了英國繪畫的進步傳統(tǒng)。以他為起點,出現(xiàn)了一批具有英國獨特風格,反映英國現(xiàn)實生活的畫家。
楊成寅,1926年生,著名美術史論家、雕塑家。1954年畢業(yè)于中央美術學院華東分院雕塑系,1956年畢業(yè)于該院研究生班并留校任教。曾任《美術理論資料》、《新美術》、《美術譯叢》等學術刊物編輯。任中國美術學院教授,浙江省美學學會會長,中國美術家協(xié)會會員。
20世紀50年代,曾翻譯前蘇聯(lián)、法國和英國的美學著作及美術理論文章,引進和介紹國外優(yōu)秀文藝作品和美學理論。80年代后,積極投入當代美術評論和美學理論的研究活動,撰寫數(shù)十篇在全國美術界具有影響的評論文章,為推動美術界美學理論研究、促進美術創(chuàng)作的健康發(fā)展作出了貢獻。同時創(chuàng)作了不少雕塑作品,如《晨讀》、《經(jīng)亨頤像》、《謝文錦像》、《湯顯祖像》、《沖浪》,《群馬爭躍》等。主要著作有《石濤畫學本義》、《藝術概論教程》、《美學范疇概論》、《現(xiàn)代漢語句型概論》、《太極哲學》等。近年主編《中國歷代書畫理論評注叢書》。對丙烯畫進行了成功探索,于2000年在法國巴黎國際藝術城舉行畫展。
威廉·荷加斯及其《美的分析》 12
序 21
導言 39
章 論適應 49
第二章 論多樣 53
第三章 論統(tǒng)一、整齊或對稱 56
第四章 論單純或鮮明 60
第五章 論復雜 64
第六章 論大小 70
第七章 論線條 79
第八章 優(yōu)美的形體由哪些部分構成和怎樣構成 83
第九章 論波狀線構圖 94
第十章 論蛇形線構圖 98
第十一章 論適稱 114
第十二章 論明暗以及對象如何借明暗顯現(xiàn)于視覺 136
第十三章 論構圖與明暗和色彩的關系 149
第十四章 論色彩 156
第十五章 論面部 167
第十六章 論人體姿態(tài) 180
第十七章 論動作 185
附錄 200