序言

每張圖片的中心一花獨(dú)放，美輪美奐，立時(shí)吸引我們的目光。枝干處伸展出的花朵精美絕倫，植株輪廓清晰，勾勒簡(jiǎn)潔，毫無(wú)冗余�！痘ㄙ潪l臨滅絕的植物》一書(shū)是獻(xiàn)給鮮花的贊歌，是呈與種類(lèi)繁多的植物世界的禮敬，是謳歌這些豐富多彩的獨(dú)特生命形式的敬辭。本書(shū)匯集十五年花卉攝影的精選圖片，淋漓盡致地展現(xiàn)理查德·費(fèi)舍爾的畢生之作，以饗讀者。鮮艷明麗的色彩，高度聚焦的圖像，這正是他的獨(dú)到之處。
理查德·費(fèi)舍爾技藝嫻熟，深諳如何在適宜的光線下呈現(xiàn)鮮花的精美嬌柔。然而，不囿于此，他還選擇承擔(dān)起一項(xiàng)神圣的使命，那就是藉由藝術(shù)的形式拯救大自然。借助每一張華美的圖片，他喚醒大眾亟需的意識(shí)，苔類(lèi)植物（liverworts）面臨的困境岌岌可危，而圖中涉獵的拖鞋蘭（Ladys Slippers）、沼生堇菜（Marsh Violets）以及春福壽草（Adonis vernalis）只是瀕危物種中的幾個(gè)種類(lèi)。多年來(lái)，理查德一直在拍攝珍稀標(biāo)本盛開(kāi)的花朵，或者瀕于滅絕的植物。正如他的自我評(píng)價(jià)所說(shuō)，在做這件事的過(guò)程中，他成為一名即將消逝的美好事物的記錄者。要做到這一點(diǎn)，他要在德國(guó)以及海外的眾多植物園中選取各種花卉，這些地方對(duì)于他致力的事業(yè)鼎力相助，從自己保有的植被中挑選各種珍稀品種，定期提供給他。在他的攝影工作室，他一絲不茍地打光，將植株安置在布景的中心位置，或許這會(huì)是后一次，真正是借得光陰存世間。這張照片會(huì)成為后的留念嗎？我希望自己完成的影像能啟迪世人， 理查德·費(fèi)舍爾解釋道。的確，他創(chuàng)作的花卉高清晰圖片，因其表達(dá)的抽象概念，傳遞的審美哲學(xué)，令觀者沉醉其中。
對(duì)于美的強(qiáng)烈追求欲，對(duì)真實(shí)植物進(jìn)行非寫(xiě)實(shí)寫(xiě)真，使得費(fèi)舍爾的作品躋身傳統(tǒng)花卉畫(huà)作之列。這一傳統(tǒng)由來(lái)已久，可以追溯到早期草藥出版物中的木刻插圖，用來(lái)描述藥用植物及其治療效用。
藝術(shù)根植于自然，對(duì)自然加以濃縮提煉方為藝術(shù)。此言真實(shí)不虛。這是文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)家阿爾布雷希特·丟勒的格言，藉由其動(dòng)植物寫(xiě)真作品，他成為研究自然界的先鋒人物，他的話語(yǔ)言簡(jiǎn)意賅，讓我們意識(shí)到我們與大自然業(yè)已疏離。大自然母親的修復(fù)力無(wú)窮無(wú)盡，這種想法繼續(xù)存在，我們還會(huì)限度地對(duì)自然加以掠奪。
有別于先前的任何其他物種，人類(lèi)已經(jīng)改變了地球的生命形式。氣候變化毫無(wú)衰減之勢(shì)。排放的二氧化碳?xì)怏w正在導(dǎo)致海水酸化。我們對(duì)自然生態(tài)系統(tǒng)的破壞愈演愈烈，更多的生物多樣性即將永遠(yuǎn)消逝。由于泥土流失、過(guò)度放牧、土壤鹽堿化或者土壤板結(jié)，土壤的質(zhì)量日益惡化。與此同時(shí)，農(nóng)產(chǎn)品的需求量迅速增長(zhǎng)。水資源匱乏以及水質(zhì)污染已成為全球面臨的主要問(wèn)題。世界人口持續(xù)增長(zhǎng)，城鎮(zhèn)化的范圍日益擴(kuò)展。有關(guān)人類(lèi)世a
aAnthropocene早在1873年之前，人類(lèi)就意識(shí)到自身對(duì)環(huán)境的影響。意大利地質(zhì)學(xué)家安東尼奧·斯托帕尼將它稱(chēng)為人類(lèi)世時(shí)代。因?yàn)樵谶^(guò)去的兩百多年中，人類(lèi)已經(jīng)成為主導(dǎo)的地質(zhì)學(xué)因素。諾貝爾化學(xué)獎(jiǎng)得主保羅·克魯岑認(rèn)為，人類(lèi)已不再處于全新世了，已經(jīng)到了人類(lèi)世的新階段。也就是說(shuō)，他提出了一個(gè)與更新世、全新世并列的地質(zhì)學(xué)新紀(jì)元人類(lèi)世。譯者注這一人類(lèi)對(duì)地球的地質(zhì)條件以及生態(tài)系統(tǒng)產(chǎn)生重大影響的新紀(jì)元，所引發(fā)的地學(xué)（geo-scientific）爭(zhēng)論不斷升級(jí)，持續(xù)已有一段時(shí)日。
我們所在星球的生物多樣性急劇衰減的程度令人震驚，更有甚者，長(zhǎng)期以來(lái)，這一現(xiàn)象帶來(lái)的后果幾乎一直為普通公眾所忽視。據(jù)世界自然保護(hù)聯(lián)盟（IUCN）統(tǒng)計(jì)，所有動(dòng)植物中有近三分之一的物種被列入瀕危物種紅色名錄，瀕于滅絕。德國(guó)的動(dòng)植物也未能幸免。在德國(guó)，所有動(dòng)物物種中有35%的物種岌岌可危，植物物種達(dá)到26%。城市擴(kuò)張、棲息地被毀、林業(yè)及農(nóng)業(yè)中使用殺蟲(chóng)劑以及開(kāi)展單一栽培，所有這一切都導(dǎo)致德國(guó)的生物多樣性瀕臨險(xiǎn)境。
事實(shí)上，地球上的所有生命形式都有其生滅的循環(huán)。物種瀕于滅絕是我們所在星球生命過(guò)程的一環(huán)，物種的多樣性亦如此。過(guò)去數(shù)世紀(jì)以來(lái)，廣泛存在的物種衰減現(xiàn)象進(jìn)度迅速加快，以至于在此期間的研究者將這種嚴(yán)峻的形勢(shì)稱(chēng)為地球歷史上物種的第六次大規(guī)模滅絕。明知這個(gè)結(jié)果，我們還正在朝這一方向發(fā)展。這次并非由火山噴發(fā)、細(xì)菌作用或隕石沖擊所致，始作俑者是人類(lèi)。
建筑學(xué)家、哲學(xué)家，遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)的理查德·巴克敏斯特·富勒，在1968年出版的《地球號(hào)太空船操作手冊(cè)》一書(shū)中運(yùn)用地球號(hào)太空船做比喻。這部犀利之作成為反主流文化的圣經(jīng)，通過(guò)離奇的想象，富有表現(xiàn)力地描述了我們的地球母親遭遇的問(wèn)題，同時(shí)提醒我們肩負(fù)的保護(hù)地球之責(zé)。畢竟，我們擁有的只有一個(gè)地球。據(jù)我們當(dāng)下的認(rèn)知，我們搭乘的這艘奇異的飛行器易出故障，根本沒(méi)有緊急逃生出口。人類(lèi)終于要意識(shí)到地球生態(tài)系統(tǒng)亦有極限，應(yīng)該能得出正確的結(jié)論了。
事實(shí)昭然若揭。除豐富了我們的知識(shí)外，我們卻看不出增長(zhǎng)這些學(xué)識(shí)有何顯著成效。諸如理查德·費(fèi)舍爾這樣的藝術(shù)家有助于解決這一問(wèn)題，這是他們天性使然，面對(duì)我們的地球保有的古老印跡，長(zhǎng)期以來(lái)他們充分調(diào)動(dòng)自己的大腦感覺(jué)中樞以及感官的功能。讓我們用花卉說(shuō)明一切問(wèn)題吧！