前 言

我讀小學的時候（說起來也就是昭和三十年代前半期1），上社會課時被領(lǐng)去工廠參觀了幾次。其中印象最深的是口香糖工廠——口香糖叫“樂天鮮橙口香糖”，圓形，高爾夫球大小——盡管三十多年前的事了，但至今仍能清楚記起。幾千幾萬個橙黃色圓球由機器吐到傳送帶上，一個個包上玻璃紙裝進箱子。那光景在七八歲小孩眼里顯得相當奇特。說到底，世上存在那么多鮮橙口香糖這一事實本身就足以讓人吃驚。

我想，這樣的經(jīng)歷大概任何人都會有一兩次。試著問了周圍好幾個人，果然每人都有參觀工廠的記憶。有人記得“明治骰子糖果”工廠，有人記得“森永奶糖”工廠�？磥恚�糖果廠這東西相當鮮明地留在大家的記憶里。聽人講的過程中，甚至覺得那不妨稱之為一種“必然儀式”。

說起昭和三十年代前半期，正是朝鮮戰(zhàn)爭結(jié)束后日本經(jīng)濟緊鑼密鼓復興的時代，理所當然，“工廠”一詞也具有一往無前的韻味。雖說不是《化鐵爐林立的街》2，但仍有“我們也在加油干”那種積極向上的風貌。那樣的風貌現(xiàn)在誠然也有，但我覺得當時好像帶有國民共識的色彩，公害和噪音之類也沒眼下這么嚴重，濃煙滾滾的煙囪乃是經(jīng)濟復興的強有力的象征。正因如此，我們才去工廠參觀，目睹機械化（令人懷念的字眼啊，覺得）生產(chǎn)線時才情不自禁地感嘆“哇好厲害啊”。

11

1955年前后。

22

日本電影名，浦山桐郎1962年導演。

自那以來，我心里就有了些因為受工廠吸引而形成的淡淡陰翳——或者不如說同參觀工廠無關(guān)，而僅僅屬于我個人嗜好——有時候那一印象是形影清晰（例如大象）的具體工廠，有時候則是形影皆無的形而上工廠。我每每十分認真地思考這各種各樣的工廠，譬如思考制造性欲（這個倒很難說是形而上的東西）的工廠是怎樣的工廠。

這里說的性欲工廠，我猜想恐怕是由五個人經(jīng)營的：兩個有點兒呆頭呆腦的高中剛畢業(yè)的小伙子，一個沉默寡言的中年男人，一個老于世故的喜歡幫忙的所長，加一個名叫玲子的老實而又性急的漂亮女事務員（25歲，單身，德島縣人）。普通的性欲工廠是個格外悠閑自在的地方，兩個小伙子互相開著不夠檔次的玩笑，中年男人歪在那里看《全讀物》33 オル物。里的藤澤周平

11 日本作家（1927—1997）。

或其他什么，所長用隨身聽聽著相聲，獨自呵呵發(fā)笑。機器已經(jīng)停了，四周別無動靜，惟獨玲子一人或打算盤或打電話或用橡皮筋整理賬單，不停地做這做那。

不料，不多久玲子發(fā)起火來。她霍然立起，大聲吼道：“你們怎么搞的？就我一個人干，你們什么也不干！不覺得不好意思么？”聽得玲子吼叫，大家吃了一驚，所長差點兒從椅子跌落下來。

“吼得好！你們在干什么呢？”所長也站起吼道，“給玲子那么說能好意思嗎？還不快干？一起干！”

“干吧！”中年男人也扔開《全讀物》，站起身來，“喂，宮田，中島，干活了！”

“玲子，我干�！薄案删褪�，玲子�！睂m田和中島交口應道。于是，機器轟轟隆隆急速開動起來……這就是我在腦海中描繪的性欲工廠。不過這種描繪因人而異，若問我是否正確，我也說不上來，反正我就是有這種胡思亂想的習慣。

比如說，制造小說的工廠是怎樣的工廠呢？制造悲哀的工廠是怎樣的工廠呢（例如詩的語言），制造大規(guī)模間接稅收、存在主義和得過且過主義以及青山學院大學校長的是怎樣的工廠呢？那里有什么人、如何做工——我不由得如此想入非非，有時還就細節(jié)加以驗證。

在這個意義上，可以說，這本書所選的工廠完全是好奇心所使然�！�××到底是怎樣的工廠、又是怎樣運作的呢”——一個念頭驀然浮上心頭，隨即依序前往，結(jié)果就成了這樣的順序：

（1）人體標本工廠

（2）婚禮館（本來打算采訪婚禮場館的廚房，豈料到現(xiàn)場一看，竟被婚禮館本身的工廠性徹底俘獲，以致改變了初衷）

（3）橡皮擦工廠

（4）酪農(nóng)工廠（本來也打算主要采訪牛奶處理廠，卻被作為“經(jīng)濟動物”的牛的生產(chǎn)轉(zhuǎn)移了目標）

（5）CDG工廠

（6）CD工廠

（7）愛德蘭絲工廠

這個順序，說奇妙也夠奇怪，說不奇妙也根本不奇怪。我還想加上（8）兵工廠、（9）作為系統(tǒng)的泡泡浴這兩個，后因種種情由放棄。如果可能，以后還想試試。

當然也不是說采訪這七個工廠就會使當下經(jīng)濟大國日本平均線上的工廠情況歷歷浮現(xiàn)出來。一來是出于我個人興趣選擇的，作為傾向相當偏頗，二來從規(guī)模上說，多是中小企業(yè)、輕工業(yè)，而重工業(yè)、大工廠則漏選了。反過來說，感覺上似乎選的全部是意在使當下日本平均線上的工廠情況浮現(xiàn)出來之人一般不選的那類工廠（松下工廠自是例外）。個中緣由，希望讀者理解為外行人（非·非小說類作家）的心血來潮。在結(jié)果上，我本人為選擇這七個工廠而暗暗——話雖這么說，但因為寫出來了，已無所謂暗暗——感到自負，認為自有其充分的理由。

作為這本書的名字，本來想的是另一個，但在采訪和寫作過程中，覺得“日本”、“日本人”這一概念逐漸變大，于是改變主意，采用了“日出國的工廠”這個書名。關(guān)于這點有很多很多想寫，問題是一旦寫開頭就有可能收勒不住。不過，我還是想重復一遍——固然不大合適——日本人這種人實在能干，能干得讓人憐愛。能干，并且力圖從工作本身中找出快樂，找出哲學，找出自豪，找出慰藉。至于正確與否，我當然不得而知，日后如何變化也無從判斷，但不管怎樣，在我這么寫這篇文稿的此刻，整個日本的工廠中仍有無數(shù)人動來動去，不停地制造著各種各樣的東西。想到這點，我就好像得到安慰和鼓勵。

最后交待一句，關(guān)于這本書的采訪都是在1986年進行的。