定 價(jià):108 元
叢書名:天津音樂學(xué)院“十三五”綜合投資出版資助項(xiàng)目
- 作者:郭樹群著
- 出版時(shí)間:2019/5/1
- ISBN:9787810969802
- 出 版 社:中央音樂學(xué)院出版社
- 中圖法分類:J60-53
- 頁碼:328頁
- 紙張:膠版紙
- 版次:1
- 開本:16K
本書收錄了作者自2008年以來在學(xué)術(shù)刊物上發(fā)表的24篇文稿。內(nèi)容包括:《朱載堉的應(yīng)用律學(xué)思維與理論律學(xué)思維索隱》《上古出土陶塤、骨笛已知測(cè)音資料研究述論》《京房六十律“律值日”理論律學(xué)思維闡微》《關(guān)于中國音樂文化史定位的思考》等。
2008年,天津音樂學(xué)院建院50周年之際,筆者的□□本論文集《詰問黃鐘大呂》結(jié)集出版了。它以筆者進(jìn)入音樂學(xué)研究□5年間撰寫的□8篇文論,記錄著自己從事音樂學(xué)學(xué)術(shù)研究的足跡。彈指間10年時(shí)光流逝,筆者步入退休人員隊(duì)伍已達(dá)7年之久。值此學(xué)院進(jìn)入了建院花甲之年,舉行隆重紀(jì)念之際,在學(xué)院的支持下再度奉上近年來撰寫的□4篇文論結(jié)集出版,擬題《夕照下的詰問》,以續(xù)前集,以求反映自己退休后的學(xué)術(shù)研究生涯。天津音樂學(xué)院是筆者學(xué)術(shù)研究的福地,感謝學(xué)院的熱誠扶持!
回顧自己的學(xué)術(shù)研究之路,□008年前的□5年,寫作了□5篇重要文論;而步人花甲之年前后的這10年,競(jìng)產(chǎn)生了□4篇重要的文論。筆者不能不為此感到欣慰?蒲谐晒a(chǎn)出率的提高是自己學(xué)術(shù)人生日漸成熟的反映。為此,筆者不能不感懷《夕照下的詰問》中一篇篇文稿誕生時(shí)所引動(dòng)的思維漣漪。
《夕照下的詰問》所輯文稿中關(guān)于古代律學(xué)史的研究成果依然居多。其中一個(gè)主要原因是筆者在□009年發(fā)表的《中國古代應(yīng)用律學(xué)與理論律學(xué)的分鑣》一文提出了律學(xué)史上存在著“應(yīng)用律學(xué)”與“理論律學(xué)”的兩個(gè)理論范疇的界說。①這兩個(gè)概念的構(gòu)建,開啟了筆者更為廣闊、深邃的
、佟吨袊糯鷳(yīng)用律學(xué)與理論律學(xué)的分鑣》一文刊發(fā)于《中國音樂學(xué)》□009年第3期。
該文重將“應(yīng)用律學(xué)”“理論律學(xué)”的概念分別界定為:
“應(yīng)用律學(xué)”以音樂實(shí)踐中主要應(yīng)律樂器笛、鐘、笙、琴的音律特征為研究對(duì)象,揭示其樂制體系的律學(xué)范式,描述“笛律”“鐘律”“笙律”“琴律”為主體的應(yīng)用律學(xué)體系,探究其歷史沿革、實(shí)用經(jīng)驗(yàn)和理論內(nèi)涵,并在現(xiàn)代理論律學(xué)的關(guān)照下更為精準(zhǔn)地揭示其自然音響特征的數(shù)理邏輯規(guī)律。(已據(jù)原文進(jìn)行了修訂)理論思維視野。在兩種律學(xué)思維互補(bǔ)的層面上,筆者著重關(guān)注了朱載堉和江永的研究成果;在理論律學(xué)的研究層面,則更多關(guān)注到“鐘律”理論和京房的理論律學(xué)研究。
首先,讓我關(guān)注到的是古代律學(xué)大師朱載堉“理論律學(xué)”與“應(yīng)用律學(xué)”思維兼具的學(xué)術(shù)思想。他的“音、數(shù)關(guān)系論”已經(jīng)將邏輯縝密的理論律學(xué)思維與開放、靈活的應(yīng)用律學(xué)思維熔接為一體。其所構(gòu)建的“約率”理論則已是兩種律學(xué)思維得以溝通的重要思維環(huán)節(jié),并成為其由“舊法”到“新法”,從“舊率”到“新率”理論律學(xué)思維實(shí)現(xiàn)躍遷的重要思維鏈接點(diǎn)。(《朱載堉的應(yīng)用律學(xué)思維與理論律學(xué)思維索隱》)
其次,筆者初步感悟到中國古老的樂律學(xué)傳統(tǒng)中的理論律學(xué)體系與應(yīng)用律學(xué)體系,共存共榮,賡續(xù)不斷。上古“協(xié)時(shí)月正日,同律度量衡”的理論律學(xué)體系到了近古時(shí)期,已演化為“律歷融通”的理論思維模式,它成為明清以來樂律學(xué)“均差”思維不斷發(fā)展的思維之源,從朱載堉到江永都是在這一理論律學(xué)思維的蘊(yùn)萌下開始其□□□□的創(chuàng)新跋涉的。(《略論朱載堉與江永的“均差”律學(xué)思維》)
而在“理論律學(xué)和應(yīng)用律學(xué)分鑣”的理論框架內(nèi),筆者還曾產(chǎn)生了對(duì)應(yīng)用律學(xué)界域內(nèi)中國古代量音技術(shù)的思考。該文從中國古代量音技術(shù)的實(shí)踐、主要內(nèi)容、當(dāng)今中國古代量音技術(shù)研究幾個(gè)方面勾勒出中國古代律學(xué)史發(fā)展中的這一特殊文化現(xiàn)象的梗概。(《中國古代量音技術(shù)索隱》)
在理論律學(xué)研究的界域,筆者著重于中國古代律學(xué)與其他文化內(nèi)容的聯(lián)系,產(chǎn)生了關(guān)于“鐘律”“京房六十律”以及“協(xié)時(shí)月正日,同律度量衡”這些古老理論律學(xué)命題的一系列研究成果。特別引起我學(xué)術(shù)研究感悟和沖動(dòng)的內(nèi)容當(dāng)有下列數(shù)端。
1.在《“鐘律”辨析——對(duì)中國樂律學(xué)史上一個(gè)基本概念的思考》一文中,從應(yīng)用律學(xué)和理論律學(xué)的兩個(gè)理論維度辨析了“鐘律”的內(nèi)涵。確認(rèn)中國古代律學(xué)史上的“鐘律”概念乃是中國古代中古以來理論律學(xué)的別稱。①并以其涵蓋的內(nèi)容解析中古以來律學(xué)發(fā)展的一系列學(xué)術(shù)現(xiàn)象,從而感知到由三分損益律為支撐的鐘律理論體系的諸多成果(如錢樂之律、荀勖笛律、何承天新律、王樸律、蔡元定律等)在研究的向度上都或多或少地增加了劉歆所勾勒的“備數(shù)、和聲、審度、嘉量、權(quán)衡”的五則背景,充分反映出中古以來理論律學(xué)研究的基本特征。
□.在對(duì)于京房理論律學(xué)成果的理論考察中,筆者認(rèn)識(shí)到:京房六十律繼承了上古觀象授時(shí)思維中“推歷定律”的傳統(tǒng)文化,以三分損益律的理論律學(xué)方法為載體;以其“卦氣”理論與“候日如歷”文化活動(dòng)密切結(jié)合為創(chuàng)新和傳承的主要內(nèi)容,并用實(shí)驗(yàn)的方法構(gòu)建起數(shù)理精詳?shù)穆蓪W(xué)體系。這一律學(xué)體系正是中古時(shí)期鐘律理論的開創(chuàng)性成果。他的“用竹律六十,候日如其歷”所歸納出的正是“‘隨月用律’(的)候氣活動(dòng)(為)實(shí)踐方式”的發(fā)展。其目的顯然不是為音樂實(shí)踐而創(chuàng)設(shè)的理論模式。他的“律值日”律學(xué)思維非常充分地反映出古人認(rèn)知世界的靈魂安慰和對(duì)于人們經(jīng)驗(yàn)科學(xué)實(shí)踐的理性操作。其所未能預(yù)知的則是這一理論成果影響了后人的音樂實(shí)踐。“京房六十律”的細(xì)密劃分,以及它求取到的色育均與黃鐘均的聽覺意義上的黃鐘還原,對(duì)后世音樂實(shí)踐產(chǎn)生了重要影響。陳仲儒精心研制的“準(zhǔn)器”能夠“錯(cuò)采”京房“準(zhǔn)器”之“眾聲”,并參照“琴五調(diào)調(diào)聲之法”,實(shí)現(xiàn)了“十二之律(必須)次第為宮,(而)商角徵羽以類從之”的旋宮實(shí)踐。王樸精心研制的“準(zhǔn)器”能夠悉心調(diào)整三分損益律各律間大、小半音的音高,產(chǎn)生出模糊三分損益律大小半音關(guān)系的理論律學(xué)思維,這已經(jīng)是十二平均律思維漸進(jìn)過程中不可多得的理論律學(xué)實(shí)踐。正如鄭彝元的一篇網(wǎng)絡(luò)文章《律學(xué)與易經(jīng)》所言:“律歷與易經(jīng)所揭示的定則是由天地合氣而化生的萬物、人身乃至一切人文現(xiàn)象,它們都與宇宙時(shí)空變換同步,受其制約,具有一定的時(shí)空模式。
郭樹群(1949-)天津音樂學(xué)院教授。畢業(yè)于河北師范學(xué)院,曾任河北師范大學(xué)音樂系副主任。1997年調(diào)入天津音樂學(xué)院后,曾任天津音樂學(xué)院音樂學(xué)系副主任、主任,天津音樂學(xué)院音樂研究所所長,天津音樂學(xué)院科研處處長,《天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》常務(wù)副主編。長期從事中國古代音樂史的教學(xué)和研究工作。曾師從馮文慈教授研修中國古代音樂史,并在黃翔鵬先生主持的“中國樂律學(xué)史課題組”研修、工作。著有《《中國樂律學(xué)百年論著綜錄(續(xù)編)》、《詰問黃鐘大呂——郭樹群音樂學(xué)文集》、中國樂律學(xué)百年論著綜錄》(合著)、《□4史全譯》(合著)、《中國音樂通史簡編》(合著)等。發(fā)表重要學(xué)術(shù)論文60余篇。近年完成了國家社會(huì)科學(xué)基金藝術(shù)學(xué)科研立項(xiàng)“中國古代應(yīng)用律學(xué)體系研究”、教育部人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目“中國古代理論律學(xué)思維闡微”、北京市市屬高校拔尖創(chuàng)新選拔項(xiàng)目“中國音樂學(xué)術(shù)史·宋元明清樂律學(xué)史”等。
朱載堉的應(yīng)用律學(xué)思維與理論律學(xué)思維索隱
略論朱載堉與江永的“均差”律學(xué)思維
上古出土陶塤、骨笛已知測(cè)音資料研究述論
中國古代應(yīng)用律學(xué)與理論律學(xué)的分鑣
中國古代量音技術(shù)索隱
“鐘律”辨析
——對(duì)中國樂律學(xué)史上一個(gè)基本概念的思考
京房六十律“律值日”理論律學(xué)思維闡微
尋繹“協(xié)時(shí)月正日,同律度量衡”的禮樂文化內(nèi)涵
幾多啟示,一點(diǎn)困惑
——有感于“文化視野中的音樂歷史分期”討論
中國古代律學(xué)史研究需要“接通”的思維向度
關(guān)于中國音樂文化史定位的思考
幾個(gè)學(xué)習(xí)有得的中國音樂史史料研究個(gè)案
“禮失而求諸野”學(xué)術(shù)傳統(tǒng)的當(dāng)代延伸
宏觀學(xué)術(shù)背景的觀照與音樂學(xué)理論的學(xué)科建設(shè)
關(guān)于構(gòu)建當(dāng)代中國音樂理論話語體系的幾點(diǎn)思考
百歲學(xué)人的百歲耕耘
——繆天瑞先生百歲之年學(xué)術(shù)研究的回憶
汪毓和先生學(xué)術(shù)人生的“赤誠”“精誠”與“熱誠”
——在汪毓和先生學(xué)術(shù)成就研討會(huì)上的發(fā)言
讀劉再生的鼎新力作《中國近代音樂史簡述》
——兼評(píng)“中國現(xiàn)代音樂史學(xué)轉(zhuǎn)型”理論的創(chuàng)建
試談宋國生教授音樂理論研究中的理性思維特征
感悟李純一先生治學(xué)思想中的“困知”精神
踐行史學(xué)傳統(tǒng)叩問禮樂精詳
——淺釋項(xiàng)陽近年中國音樂文化史史學(xué)研究成果
一項(xiàng)原創(chuàng)性基礎(chǔ)研究成果的魅力
——感悟趙宋光先生創(chuàng)立的理論律學(xué)學(xué)說
感念“知遇”之恩緬懷《樂問》之志
——紀(jì)念黃翔鵬先生誕辰90周年、逝世□0周年
參加“中國樂律學(xué)史課題組”工作感言