本書(shū)融普及性、工具性和學(xué)術(shù)性于一體:
●系統(tǒng)介紹了各種古體詩(shī)的形成與演變
●詳盡解析了五律和七律定式及變格方式
●對(duì)六律定式及變格進(jìn)行了系統(tǒng)探索和論證
●對(duì)各體句型從句法、修辭上做了詳細(xì)解說(shuō)
●條分縷細(xì),深入淺出,文風(fēng)通俗
●可做業(yè)余自學(xué)入門(mén)向?qū),可為?zhuān)業(yè)研習(xí)提供教材
林克勝,1934年生,遼寧蚰巖人。1961年畢業(yè)于東北師范大學(xué)中文系,在該系古典文學(xué)教研室任教三年,主講魏晉唐宋文學(xué)。后調(diào)人長(zhǎng)春日?qǐng)?bào)社,先后擔(dān)任編輯、記者至副總編輯。于長(zhǎng)春市文聯(lián)副主席任上退休。
愛(ài)好詩(shī)詞、書(shū)法.喜寫(xiě)隨筆雜文及評(píng)論。曾為吉林省長(zhǎng)白山詩(shī)社副社長(zhǎng)、《長(zhǎng)白山詩(shī)詞》副主編、吉林省詩(shī)詞學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)理事。出版發(fā)表著述有:中外文化名人傳記故事《智慧與健康》及其續(xù)集,古體詩(shī)詞集《青石山集》,古體詩(shī)詞與新體詩(shī)歌分編合卷之《耕心感悟集》,旅游隨筆《俄鄉(xiāng)紀(jì)行》以及《港島見(jiàn)聞錄》、《旅美札記》等.曾參與《蒙學(xué)全書(shū)詳注》、《中華智!、《全宋詞佳句類(lèi)典》等多部大型“類(lèi)書(shū)”的撰稿工作。
《詩(shī)詞格律詳解》總敘
《詩(shī)律詳解》凡例
第一章 古體詩(shī)
第一節(jié) 四言詩(shī)
一、《詩(shī)經(jīng)》以四言詩(shī)為主體
二、四言詩(shī)的節(jié)奏
三、四言詩(shī)的諧韻
四、四言詩(shī)語(yǔ)句的重疊反復(fù)
五、四言詩(shī)的延續(xù)
第二節(jié) 騷體詩(shī)
一、騷體詩(shī)中的虛詞
二、《離騷》詩(shī)句的“一字領(lǐng)”
三、騷體詩(shī)句的“三三結(jié)構(gòu)”及七言因素
第三節(jié) 五言古詩(shī)
一、五古的萌生形態(tài)
二、五古的定型
三、五古的基本特征
四、唐代的五言“古風(fēng)”
第四節(jié) 七言古詩(shī)
一、七古的萌生與演化
二、七古的“柏梁體”
三、唐代的七言古風(fēng)
四、七古的基本特征
第五節(jié) 雜言古詩(shī)
一、雜言詩(shī)緣起
二、漢魏文人的雜言古詩(shī)
三、唐代的雜言古風(fēng)
(一)七言為主,雜以三言者
(二)七言與五言相輔者
(三)七言為主,雜以雜言者
(四)多種句型難分主次者
(五)散文化句式入詩(shī)者
第二章 五律
第一節(jié) 五絕
一、五絕第一格
二、五絕第二格
三、五絕第三格
四、五絕第四格
五、仄韻五絕
六、五言律絕與五言古絕的區(qū)分
(一)平韻五言古絕
(二)仄韻五言古絕
(三)半律半古五絕
(四)五絕中的古體與律體區(qū)別要點(diǎn)
第二節(jié) 五律
一、五律第一格
二、五律第二格
三、五律第三格
四、五律第四格
五、古風(fēng)式五律
六、近似五律的五言古風(fēng)
七、五言六句小律
八、五言排律
第三章 七律
第一節(jié) 七絕
一、七言律句的基本句型
二、七絕第一格
三、七絕第二格
四、七絕第三格
五、七絕第四格
六、七言古絕與七言律絕的區(qū)分
(一)平韻古風(fēng)式七言律絕
(二)平韻七言古絕
(三)仄韻七言律絕
(四)仄韻七言古絕
第二節(jié) 七律
一、七律第一格
二、七律第二格
三、七律第三格
四、七律第四格
五、古風(fēng)式七律
六、七言六句小律
七、七言排律
第四章 五七言律的變格
第一節(jié) 五七言律的常規(guī)變格
一、關(guān)于“一三五不論,二四六分明”
二、常規(guī)變格的概念
(一)常規(guī)變格詩(shī)例詳析
(二)常規(guī)變格中的“對(duì)應(yīng)技巧”
(三)常規(guī)變格的句式形態(tài)
三、常規(guī)變格句例說(shuō)解
(一)平仄腳句式例析
(二)仄仄腳句式例析
(三)平平腳句式例析
(四)仄平腳句式例析
(五)“常規(guī)變格”要點(diǎn)總結(jié)
第二節(jié) 孤平拗救
一、孤平大忌的原因
二、孤平的“本句自救”
(一)五言句“孤平自救”
(二)七言句“孤平自救”
三、孤平拗救句的旬尾變化
(一)五言孤平拗救句的句尾變化
(二)七言孤平拗救句的句尾變化
第三節(jié) 律詩(shī)的古風(fēng)式句尾
一、五律的古風(fēng)式句尾
(一)五律古風(fēng)式句尾的四種形態(tài)
(二)五律句尾“仄平仄”與“仄平平”搭配
(三)五律句尾“仄平仄”與“平仄平”搭配
(四)五言句尾“仄仄仄”與“平平平”搭配
……
第四章 五七言律的變格
第五章 六律
第六章 詩(shī)律綜述
附錄一:《笠翁對(duì)韻》
附錄二:《詩(shī)律詳解》主要參閱書(shū)目
在這兩首絕句中,“水”“山”“樓”“外”等四字各重復(fù)了兩次,不僅未給人同義重復(fù)、原地踏步、累贅絮煩之感,反而在譬喻、對(duì)應(yīng)、比較中,產(chǎn)生了獨(dú)特的藝術(shù)感染力,給人留下了更為深刻的印象。
。7)此格式的平仄限制,較其他三種要多些。四句中,“仄仄平平仄仄平”格式就占了兩句,這是種易犯“孤平”的句式,靈活性較小些,束縛更大些。但對(duì)于某些精于詩(shī)律的詩(shī)家來(lái)說(shuō),往往越是限制較嚴(yán)的格式,他們反而越加感興趣,愿意反復(fù)咀嚼。加之本格式首句押韻的因素,也為詩(shī)人所偏愛(ài)。因而,正是在這種束縛中,經(jīng)過(guò)反復(fù)推敲和錘煉,反倒出現(xiàn)了許多膾炙人口的名篇佳作?梢(jiàn)束縛也并非全然不好。
六、七言古絕與七言律絕的區(qū)分
七律雖然定型于唐代,但在六朝到隋唐之間,已經(jīng)開(kāi)始萌芽。即如受杜甫贊譽(yù)“清新庾開(kāi)府”的六朝詩(shī)家庾信之詩(shī),便已開(kāi)始向格律方向轉(zhuǎn)化,用律句寫(xiě)出了些新體詩(shī)。而由于那時(shí)律詩(shī)畢竟尚未定型,這些用律句寫(xiě)成的詩(shī),往往上下聯(lián)間多有不粘不對(duì)的情況。
到唐代律詩(shī)已經(jīng)定型之后,某些詩(shī)家又回過(guò)頭來(lái),故意追求古風(fēng)韻味,在有些七言律絕中也出現(xiàn)了“拗對(duì)”和“拗粘”的狀態(tài)。還有的故意寫(xiě)些二四同聲或四六同聲的拗句。因而就出現(xiàn)了一些介乎律與非律之間的詩(shī)作,到底屬于律詩(shī)還是古風(fēng),有些混淆不清。
后人為了區(qū)分和鑒別:通常把凡用律句寫(xiě)成的七絕,而又有失粘、失對(duì)狀態(tài)的,稱(chēng)為“古風(fēng)式七言律絕”;把那種主要是用拗句寫(xiě)成的,叫“七言古絕”。