本書介紹了抽象藝術(shù)的起源，野獸派、立體派、未來主義等現(xiàn)代藝術(shù)形式催生出了抽象藝術(shù)。書中介紹到，在抽象藝術(shù)的萌芽時期，德國的康定斯基、法國的庫普卡（Kupka）、荷蘭的蒙德里安（Mondrian）、俄國的馬列維奇（Malevich）， 以及美國的阿瑟·德夫（Arthur Dove）同時開始了純粹非具象的藝術(shù)創(chuàng)作之中，這奠定了抽象藝術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)。書中還介紹到在抽象藝術(shù)的發(fā)展歷程中，俄國出現(xiàn)了先鋒派、輻射主義、至上主義、構(gòu)成主義，歐洲出現(xiàn)了風(fēng)格派、包豪斯、抽象表現(xiàn)主義、巴黎學(xué)派和塔希派畫家，以及美國紐約的抽象表現(xiàn)主義。
20世紀(jì)，沒有什么藝術(shù)運動可以像抽象藝術(shù)這樣改變了我們的知覺和可見的世界。20世紀(jì)初，對哲學(xué)和精神性的思考，激發(fā)了藝術(shù)家們純粹非具象性的創(chuàng)作。一股新潮流開始出現(xiàn)，人們不再從自然主義的角度看待現(xiàn)實，而是開始探索事物表面之下的東西�？v觀全書，作者認(rèn)為，雖然在西方國家存在著眾多風(fēng)格各異的藝術(shù)背景，但是，人們普遍意識到，藝術(shù)作品的創(chuàng)作源于其自身的獨立存在，而不再受到原先模仿觀念的影響，即取自自然�，F(xiàn)在一件藝術(shù)作品的創(chuàng)作是自主的。
在這本書里，作者以一種原創(chuàng)性的和令人興奮的方式追溯和分析了抽象藝術(shù)的起源、歷史及其標(biāo)志性的運動和奠基性的理想。
維多利亞??查爾斯是英國愛丁堡藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)史專業(yè)的教授。她出版了許多作品，經(jīng)常為專業(yè)期刊和雜志撰稿，如定期為當(dāng)代國際藝術(shù)雜志《藝術(shù)信息》撰寫專題文章，她合作出版了一部《世界藝術(shù)史》。
毛秋月，同濟(jì)大學(xué)人文學(xué)院助理教授。浙江大學(xué)與賓夕法尼亞大學(xué)聯(lián)合培養(yǎng)博士，曾在浙大外語學(xué)院從事博士后工作�，F(xiàn)階段研究方向集中于現(xiàn)代主義藝術(shù)理論。譯有《重構(gòu)抽象表現(xiàn)主義》（浙江省第十九屆哲學(xué)社會科學(xué)優(yōu)秀成果獎）、《中國當(dāng)代藝術(shù)的國際出場》等著作。翻譯學(xué)術(shù)資料百萬余字，在《美術(shù)研究》《光明日報》《當(dāng)代美術(shù)家》等期刊發(fā)表論文和譯文30余篇；主持浙江省教育廳項目、杭州市哲學(xué)社會科學(xué)規(guī)劃課題、中國博士后科學(xué)基金面上項目、教育部人文社科青年基金等項目，參與國家社科基金重大項目“西方當(dāng)代藝術(shù)理論文獻(xiàn)翻譯與研究”。
5 導(dǎo) 言??
7 抽象藝術(shù)的起源??
19 俄國先鋒派——東西方的交流
輻射主義??29
馬秋申和馬列維奇??31
純粹繪畫：至上主義??35
構(gòu)成主義??38
47 風(fēng)格派——繪畫表面的統(tǒng)一
55 包豪斯
67 紐約和抽象表現(xiàn)主義
97 歐洲和抽象表現(xiàn)主義
101 巴黎畫派和塔希派畫家
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