前言 9 1 關于攝影的思考 19 今昔論辯 引言 21 審美與技術 23 新技術帶來的影響 23 藝術與技術 24 作為紀實的攝影作品 28 攝影與現(xiàn)代 30 后現(xiàn)代 33 數(shù)碼影像時代的美學 35 當代論辯 38 何為理論 38 攝影理論 40 對寫實主義的批判性反思 41 解讀影像 44 對攝影的反思 48 理論、批評、實踐 49 案例研究:影像分析——以《流離失所的母親》為例 53 攝影史 64 誰是攝影之父 66 照片作為影像 67 備受關注的攝影史 69 攝影與社會史 72 社會史與攝影 72 照片作為證據(jù) 72 具有定型分類作用的攝影 74 習俗和情境 78 博物館與檔案庫 79 2 調查者及其所調查的事物 83 關于攝影及攝影以外的事 引言 85 紀實攝影與新聞攝影:相關議題與定義 86 紀實攝影 86 新聞攝影 87 攝影與戰(zhàn)爭 89 紀實與真實性 98 數(shù)字時代里真實的定義 100 調查與社會事實 103 維多利亞時代的調查與研究 103 拍攝工人 105 攝影與殖民主義 109 紀實攝影的建構 113 描繪自身 114 美國農場安全管理局(FSA) 118 案例研究:《鼓》 121 紀實攝影:新文化、新空間 124 街頭攝影 124 紀實攝影理論與批評 130 文化政治和日常生活 131 色彩中的真實世界 133 全球化時代的紀實與新聞攝影 136 3 “ 如此貼心地看著......” 139 個人照片與大眾攝影 引言 141 私人生活與個人照片:用戶與讀者 143 家庭小圈子的內與外 146 個人攝影的公與私 146 家庭攝影之外 149 虛構與幻想 151 肖像與相冊 152 家庭攝影的隨意性與親密性 158 反照自身的工人階級 159 柯達與大眾市場:柯達之道 164 柯達樂園的超級快照 170 邪惡之途與無名功業(yè) 174 重溫檔案 174 后家庭與后攝影 數(shù)碼世界與隱私的終結 183 在美術館里...... 192 4 作為客體的主體 193 攝影與人體 引言 195 處于危機的人體攝影 195 社會差異的體現(xiàn) 200 攝影與身份辨識 200 科技之身 205 照相機作為一種機械之眼 205 介入與科技影像 208 人體作為一種機器 209 數(shù)碼影像制作與可塑性身體 214 案例研究:唯物主義與具體化 215 變化中的身體 218 攝影、出生與死亡 218 本章概述 224 5 景觀與幻象 225 攝影與商品文化 引言:景觀社會 227 肖像攝影與商品文化 229 新聞攝影、懾人的魅力與狗仔隊 231 圖庫攝影、攝影庫與公司媒體 234 廣告攝影中的商品景觀 239 案例研究:人類體驗的商品化——可口可樂“暢爽開懷”廣告營銷戰(zhàn)役 246 意義的轉換與爭議 248 攝影再現(xiàn)中的霸權 249 攝影蒙太奇:社會關系的隱藏 250 勞動關系的拜物化 253 凝視與性別化的再現(xiàn) 255 時尚攝影 258 案例研究:旅游、時尚與“他者” 264 圖片的語境 273 影像的世界 274 案例研究:貝納通、托斯卡尼與廣告的限制 276 6 超越白墻 281 攝影作為藝術 引言 283 作為藝術的攝影 284 早期的攝影論辯與實踐 287 攝影與藝術之間錯綜復雜的關系 287 寫實主義與再現(xiàn)體系 288 攝影對藝術的擴展 290 要求在美術館占一席之地的攝影 292 現(xiàn)代時期 296 現(xiàn)代主義與現(xiàn)代藝術 296 現(xiàn)代攝影 299 攝影之眼:新的觀看之道 301 案例研究:藝術、設計、政治——俄國構成主義 301 對形式的強調 304 美國形式主義 304 案例研究:藝術運動與思潮——超現(xiàn)實主義 307 20世紀末期的觀點 311 觀念藝術與攝影 311 攝影與后現(xiàn)代 314 女性攝影 318 身份認同的問題 320 身份認同與多元文化 321 案例研究:風景攝影作為一種攝影類型 324 機構中的攝影 337 對當代攝影的評價 338 策展人、收藏者與攝影節(jié) 341 美術館作為一種語境 342 模糊界限 343 后記346