表象與真理性內(nèi)容的關(guān)系問題，是阿多諾美學理論的核心論題。正是由此問題出發(fā)，阿多諾試圖以其獨特的論說文文體來表征自己的“非同一性”哲學思想，以期在充分尊重客體的前提下最為本真地呈示真理。阿多諾的論說文是一種不可譯的自律文體，具有批判實證主義物化思維的功用。阿多諾認為，審美唯名論步步深入，破壞了藝術(shù)的整一表象，使得藝術(shù)與非藝術(shù)（現(xiàn)實）的邊界發(fā)生混淆，藝術(shù)有被物化現(xiàn)實整合為商品的危險。然而，藝術(shù)作品表象的整一，是藝術(shù)作品具有真理性內(nèi)容的必要保證；是否具有真理性內(nèi)容，則是判斷藝術(shù)作品是否本真的基本準則。因此，若欲維護藝術(shù)作品的真理性內(nèi)容，就必須拯救藝術(shù)作品的表象，批判先鋒藝術(shù)的無節(jié)制的唯名論沖動。阿多諾批判了先鋒藝術(shù)將創(chuàng)作源頭置于無意識的自發(fā)性那里的非理性做法，批判了先鋒派試圖借助藝術(shù)介入復雜現(xiàn)實的烏托邦訴求，還批判了先鋒派訴諸藝術(shù)物性和劇場性來拆解現(xiàn)代主義藝術(shù)觀念的沖動。從根本上講，阿多諾是一個理性主義者而非審美主義者。在他看來，唯有理性建構(gòu)的具有整一表象的現(xiàn)代主義自律藝術(shù)，才具有真正的批判功能和解放潛質(zhì)。維護現(xiàn)代主義自律藝術(shù)，批判先鋒藝術(shù)，是阿多諾美學理論的潛在框架。