總序
近年來，人們開始關(guān)注和研究海派文化。
海派文化，既有內(nèi)化和融入上海市民的行為做派和思想觀念層面的，也有浸潤(rùn)和映射在文化藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的，海派京劇便是一例。海派京劇，植根于京劇文化傳統(tǒng)，又深受上海城市文化精神的滋養(yǎng)，形成了獨(dú)特的文化格局和藝術(shù)品性，進(jìn)而有了更強(qiáng)的發(fā)散作用。從某種意義上看，海派京劇是海派文化豐富發(fā)展的結(jié)晶和象征之一。關(guān)注海派京劇，對(duì)于認(rèn)識(shí)和光大海派文化精神，對(duì)于正在建設(shè)中的上海現(xiàn)代城市文化具有啟示作用。
有鑒于此，上海人民出版社與上海京劇院攜手編輯出版海上京劇名家系列，作為菊壇名家叢書的一個(gè)組成部分。
上海是一座擁有豐富京劇文化傳統(tǒng)的城市。近代以來，隨著城市工商業(yè)的興旺，演藝市場(chǎng)也隨之繁榮，上海城廂戲園林立，班社聚集，觀者如云。從皮黃戲被命名為京劇，到中國(guó)第一座新式戲院的誕生；從戲劇改良運(yùn)動(dòng)，到早期京劇時(shí)裝戲的出現(xiàn)；從潘月樵、夏月珊發(fā)起成立伶界聯(lián)合會(huì)，到以周信芳為代表的海派京劇藝術(shù)家群體的崛起等一系列影響中國(guó)近現(xiàn)代戲曲進(jìn)程的標(biāo)志性事件均發(fā)生在上海。20世紀(jì)初以來，上海確實(shí)地成為京劇繁盛的高地和重鎮(zhèn)，并輻射影響全國(guó)。京津各地的京劇名伶無不以南來上海演出為榮，并大量駐留上海。南北京劇名家云集上海，相互交織交融，既催生了海派京劇風(fēng)貌和風(fēng)格，也形成了京劇在上海有海派與京派競(jìng)相生輝的宏大氣象。新中國(guó)成立之后，上海的京劇與時(shí)代同行，與城市同步，幾乎在每一個(gè)歷史時(shí)期，都有其代表性的劇目和藝術(shù)家群體，乃至事件。同時(shí)，劇目、人才和觀念諸多方面都在發(fā)生深刻變化。上海京劇始終延續(xù)著對(duì)中國(guó)京劇文化藝術(shù)事業(yè)的貢獻(xiàn)。
本叢書的編輯出版，由海派京劇而起，卻以海上京劇名家命名。這是考慮到海派京劇概念內(nèi)涵的豐富性，以及海派與京派藝術(shù)門派在上海灘比肩而立，互有影響，甚至彼此浸染的實(shí)際狀況，期望有較為寬闊和兼容的編輯視野。
叢書以人物傳記或人物評(píng)傳作為載體，以近現(xiàn)代以來在上海具有影響力的京劇藝術(shù)名家為對(duì)象，試圖通過一個(gè)個(gè)藝術(shù)家的人生經(jīng)歷與藝術(shù)創(chuàng)作和創(chuàng)造的過程，通過具體生動(dòng)的個(gè)案體驗(yàn)?zāi)酥辽�命歷程，反映京劇在上海的交融衍變和發(fā)展的狀況。根據(jù)上海京劇院的意見，第一批立傳的四位藝術(shù)家為童祥苓、孫正陽、夏慧華、陳少云。
我們深知編輯這套叢書的艱難，之所以執(zhí)念于此，是覺得了解我們這座城市的過往和傳統(tǒng)，對(duì)于今天和未來的重要。
上海人民出版社
上海京劇院