《晶瑩透亮的玉 李玉茹舞臺上下家庭內(nèi)外》：
　　《審椅子》參加了全國現(xiàn)代戲觀摩演出大會 1964年去北京參加全國現(xiàn)代戲觀摩演出大會。盡管這次已經(jīng)見不到程師或者梅師了，也就不能像過去那樣學點什么了，李玉茹還是以為自己會很開心，不僅可以看到很多戲，跟老同學見面，也能去探望已經(jīng)搬回北京居住的娘。結(jié)果，完全不是這么回事。
　　從戲來說，好的雖然有一些，但是距離李玉茹的理想——*大程度地使用京劇傳統(tǒng)程式——卻不多，題材大多很相似，上海出了個話劇《杜鵑山》，結(jié)果寧夏、北京就都把它改成了京劇。李玉茹特地到后臺去看戲里扮演配角鄭老萬的馬連良，多不容易啊，一個以“帥”和書卷氣出名的馬派創(chuàng)始人勤勤懇懇地扮演了一個扎著褲腿的老農(nóng)民，讓她打心底里感動，同時又覺得，既然干爹愿意參加現(xiàn)代戲，為什么不讓他多發(fā)揮發(fā)揮，而來這么一個“掃邊”的活兒呢！這次活動叫作觀摩大會，不就是讓搞專業(yè)的人一起看看人家怎么做的，商量商量自己怎么辦嗎，可是大家在一起，并不大肯（也許用“不敢”這個詞更加確切）推心置腹地談這些關(guān)鍵問題。
　　盡管戲曲界的人并不特別具有政治敏感，1963年初開始的“大寫十三年”、“階級斗爭要天天講、月月講、年年講”以及剛剛公開批判過的電影《早春二月》和《北國風光》等還是讓他們明白形勢比過去又緊了。通過小道消息，大家也聽說了毛澤東主席在1963年年底給中宣部批示的只言片語，對于別的都不大上心，但是聽到“很多部門至今還是‘死人’統(tǒng)治著”那句話，每個人心里都怦怦跳：京劇的傳統(tǒng)戲還不都是死人嘛！ 所有這些都沒有比江青的“談京劇革命”更讓人緊張。她說，我們?nèi)珖�工農(nóng)兵有六億幾千萬，另外一小撮人是地、富、反、壞、右和資產(chǎn)階級分子。是為這一小撮人服務(wù)，還是為六億幾千萬人服務(wù)呢？這問題不僅是共產(chǎn)黨員要考慮，而且凡有愛國主義思想的文藝工作者都要考慮。吃著農(nóng)民種的糧食，穿著工人織造的衣服，住著工人蓋的房子，人民解放軍為我們警衛(wèi)著國防前線，但是卻不去表現(xiàn)他們，試問，“藝術(shù)家站在什么階級立場，你們常說的藝術(shù)家的‘良心’何在？” 江青顯然精心設(shè)計了這篇談話，*后一句突然轉(zhuǎn)換口氣，一個“你們”的稱呼把每一個人都變成了她的對立面，足以使人心動過速。