2017：重慶新詩發(fā)展的幾個(gè)側(cè)面
　　作為一個(gè)年份，2017并沒有什么特別。在偌大的宇宙中，它只是很普通的一年，而且是地球人自己給定的；在漫長的人類歷史中，它只是短短的一瞬間；在有文字記載的中國歷史文化發(fā)展中，它或許稍微長一點(diǎn)兒，但隨著歷史的不斷演進(jìn)，它會(huì)變得越來越短，從365天不斷縮小為一個(gè)小點(diǎn)，直至最后融入歷史長河之中。
　　而在這一年，中國的新詩界卻比較熱鬧。這和新詩誕生的一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)有關(guān)。
　　在詩學(xué)界，關(guān)于新詩誕生的時(shí)間至少有兩種說法，第一種是1917年，當(dāng)年2月1日出版的《新青年》二卷六號(hào)發(fā)表了胡適的《白話詩八首》（《蝴蝶》《風(fēng)在吹》《湖上》《夢(mèng)與詩》《醉》《老鴉》《大雪里一個(gè)紅葉》《夜》），有人認(rèn)為那是中國新詩誕生的標(biāo)志；第二種說法是1918年，當(dāng)年1月出版的《新青年》四卷一號(hào)改用白話文，并發(fā)表了胡適、沈尹默、劉半農(nóng)三人的九首白話詩（胡適四首，沈尹默三首，劉半農(nóng)二首），有人認(rèn)為這些作品才開了新詩創(chuàng)作之風(fēng)氣。當(dāng)然還有別的說法，比如認(rèn)為新詩觀念的誕生比這兩個(gè)時(shí)間點(diǎn)還要早一些，甚至找到了一些類似白話詩的文本作為證據(jù)。從朱自清開始，學(xué)界的大多數(shù)人都認(rèn)可第二種說法。朱自清在《中國新文學(xué)大系·詩集·導(dǎo)言》-開篇就說：“新詩第一次出現(xiàn)在《新青年》四卷一號(hào)上，作者三人，胡氏之外，有沈尹默、劉半農(nóng)二氏；詩九首，胡氏作四首，第一首便是他的《鴿子》�！蔽耶�(dāng)然也傾向于這種說法。1917年之前肯定有新詩（白話詩）觀念的出現(xiàn)，但一種文體的誕生不是以觀念的出現(xiàn)為標(biāo)志的，而應(yīng)該以相對(duì)成熟的文本出現(xiàn)為標(biāo)志。胡適在1917年發(fā)表的作品自然有白話詩的氣象，但更多的還是類似于“放腳”的舊體詩，作為新詩的文體特征還不夠明顯。而且，1917年的《新青年》上，除了胡適的幾首詩，幾乎沒有再出現(xiàn)過類似作品，沒有形成新詩創(chuàng)作的潮流。1918年初出現(xiàn)的九首詩，不但將個(gè)人探索擴(kuò)大到群體創(chuàng)作，在文本上也更自由，更符合白話的特征，關(guān)鍵是，當(dāng)年開始的《新青年》多次發(fā)表白話詩作品，同時(shí)延伸到小說、戲劇等其他文體，使白話文學(xué)逐漸成為一種潮流，并最終代替文言作品而成為中國文學(xué)的主體。
　　不過，我不想在這里就這個(gè)問題展開更詳細(xì)的討論，因?yàn)閷?duì)普通讀者來說，他們不會(huì)花費(fèi)太多的心思關(guān)心這些問題。我只是想說，新詩的誕生無論是在1917年還是1918年，2017年都是一個(gè)具有特殊意義的年份。如果承認(rèn)新詩誕生于1917年，那么2017年就是新詩誕生一百周年；如果承認(rèn)新詩誕生于1918年，那么2017年可以看成新詩百年的“收官之年”。人們都可以在這個(gè)年份找到一些“狂歡”的理由。事實(shí)正是如此。2017年，全國各地的許多詩歌社團(tuán)、期刊和其他一些文學(xué)組織舉行了一系列的紀(jì)念、慶�；顒�(dòng)，評(píng)選了各種各樣的獎(jiǎng)項(xiàng)，不少人掙到了一個(gè)又一個(gè)“獎(jiǎng)牌”，整個(gè)詩壇呈現(xiàn)出一派熱鬧非凡、盛世狂歡的景象。
　　但是，真正的詩歌是安靜的、向內(nèi)的。2017年的詩歌沒有因?yàn)橐粋�(gè)特殊的時(shí)間節(jié)點(diǎn)而突然沸騰或者暗淡下去，它只是按照自身的規(guī)則靜靜地延續(xù)，就像延續(xù)詩歌文化的血脈一樣，甚至只是像一條小溪，一點(diǎn)一滴地匯聚，僅僅是因?yàn)檫�在不斷發(fā)展著的新詩不能夠被阻斷前進(jìn)的步履。據(jù)我所知，重慶市作家協(xié)會(huì)早在幾年前就有按照文體編輯出版文學(xué)年選的計(jì)劃，只是到了2017年才得以實(shí)施。這個(gè)年份不是故意挑選的，只是恰好遇到了。
　　本選集是由王順彬、金鈴子代表重慶市作家協(xié)會(huì)詩歌創(chuàng)作委員會(huì)具體負(fù)責(zé)編選。我相信他們對(duì)重慶詩歌的了解和判斷詩歌優(yōu)劣的眼光。但是，當(dāng)我拿到這本書稿的時(shí)候，還是產(chǎn)生了很多感慨，也獲得了一些驚喜。
　　老一輩詩人慢慢淡出了詩壇。在這本年度選集中，20世紀(jì)30年代及其以前出生的詩人幾乎沒有位置了。這讓我感覺有些悲涼。不少出生在這個(gè)時(shí)段的詩人在年輕的時(shí)候?yàn)橹貞c新詩乃至中國新詩做出了不小的貢獻(xiàn)，但是，隨著年事越來越高，他們創(chuàng)作的作品也就越來越少，有些人已經(jīng)看不懂，跟不上當(dāng)下詩歌的潮流了。時(shí)間是殘酷的，藝術(shù)的發(fā)展也是不能阻擋的，在新詩發(fā)展中，總會(huì)不斷有新人出現(xiàn)，不斷有新的抒寫方式出現(xiàn)，不斷有新的作品出現(xiàn)，而且，在正常狀態(tài)下，人們的閱讀趣味、審美觀念也是在不斷變化的，詩歌隊(duì)伍中新人取代老人是自然規(guī)律，也是藝術(shù)規(guī)律，我們無法阻止。不過，我歷來對(duì)長者懷有敬意，我們的詩歌能夠有今天，那是前人不斷摸索的結(jié)果，是前人經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)的積累。