在我國地域兒童文學的發(fā)展格局中，重慶兒童文學的歷史文化基因、文學生態(tài)環(huán)境、文體建設成就、兒童文學精神傳承等均占有舉足輕重的地位。2009年彭斯遠教授曾出版近60萬字的大部頭著作《重慶兒童文學史》，對這一獨特地域兒童文學的建設成就有過翔實深入的研究，在我國地域兒童文學的研究中也屬經(jīng)典之作。我本人雖然自2003年以來開始關注西部兒童文學，但實際所涉非常表淺，更談不上對重慶兒童文學的系統(tǒng)研究。此次承蒙重慶兒童文學界的信任與厚愛，有幸為這本重慶兒童文學作品選集作序，不勝惶恐之余也深感喜悅，希望借這次機會，能夠對重慶兒童文學再度進行深切、可持續(xù)的關注，著實因為這一地域的兒童文學富有異常獨特的文學傳統(tǒng)與藝術品質，我們既有的研究對其的重視程度顯然很不充分。
　　從一個年度的面貌看一個地域兒童文學的整體發(fā)展雖然不夠嚴謹全面，卻也能看出其當下的基本氣象與發(fā)展趨向。令我們倍感欣慰的是，作為祖國西部兒童文學的重鎮(zhèn)，重慶當前兒童文學的發(fā)展形勢依然喜人。首先表現(xiàn)在其整齊可觀的作者陣容上。老一輩作家張繼樓先生筆耕不輟，實在令人敬佩。其次如蒲華清、譚小喬、鐘代華、劉澤安、梁繼平等這些已經(jīng)在國內兒童文學界很有影響力的作家，均保持了旺盛的創(chuàng)作欲，不斷有新作問世。此外有成人文學界的作家也頻頻加盟兒童文學創(chuàng)作，顯示出重慶文學界整體的童年人文關懷氣候。再有如李姍姍、曾維惠等這樣的已在國內產(chǎn)生了重要影響的年輕作家，以及如張雨荷、汪琦、于愛全、藍鑰匙等更多新秀的涌現(xiàn)，使得重慶的兒童文學作家隊伍呈現(xiàn)出可持續(xù)發(fā)展的梯隊態(tài)勢，它為未來重慶兒童文學的繁榮發(fā)展打下了堅實的根基。
　　重慶兒童文學的另一個突出成就體現(xiàn)在其各文體等量齊觀的發(fā)展格局上，這一點其實非常不易。文體的自覺意識及其多元化平衡發(fā)展，是最能體現(xiàn)作家群體文學理解與藝術創(chuàng)造精神的所在。從編輯體例看，本書分“小說故事、童話寓言、兒童散文、兒童詩歌、兒童戲劇”等，基本上把兒童文學的主流文體都囊括在內，且均能保證各文體作品的質量，這是兒童文學作為獨特文類發(fā)展成熟的一個很重要的標志。重慶兒童文學文體建設的另一個突出成就是“兒童詩歌”的優(yōu)秀傳統(tǒng)及其傳承發(fā)展。一直以來，兒童詩歌的重要性與其發(fā)展中的不受重視、發(fā)展的不充分形成鮮明的對照，特別是在童書市場繁榮發(fā)展的背景下，兒童詩歌的“非營利性”更將其逼至非常小眾的文學境遇，用心創(chuàng)作兒童詩歌的作家此時更能表現(xiàn)出其文學情懷。而重慶兒童文學長久以來的文體優(yōu)勢又特別體現(xiàn)于兒童詩歌上，這其中的美學涵養(yǎng)及藝術精神是很耐人品味的。它深刻地彰顯出重慶兒童文學在原初時便僅是“為兒童的文學”，而無其他。
　　具體深入到各文體內部看，其審美資源、題材領域、個性風格、創(chuàng)作路數(shù)等均呈現(xiàn)出多元放射態(tài)勢，讀來讓人耳目一新，能夠多途徑更新孩子的審美視閾，這是兒童文學創(chuàng)作保持活力的前提。比如小說這種文體，本書收錄了多篇作品，但每位作家的審美理想都有側重。